最初的壶一般都用于盛酒、装水，如流行于商周时期的青铜酒壶，再如唐宋时期用于盛水的汤瓶等等。到了明洪武二十四年（1391年），明太祖朱元璋下诏废贡团茶，改贡叶茶（散茶），碾末而饮的唐煮宋点饮法，变成了以沸水冲泡叶茶的散茶清饮法，品饮艺术发生了划时代的变化，茶壶开始盛行。故明代开始有了真正意义上用于泡茶的茶壶。
清康熙 五彩描金花鸟纹茶壶
清康熙 五彩描金花鸟纹茶壶
壶高11厘米，器形端庄，胎釉光润坚致，品相完好。壶体呈鼓状，肩和近足部有鼓钉凸起。壶钮为一只表情呆萌的可爱小狮子。壶身、把、盖、流均绘制五彩描金花鸟纹饰，极富生活气息。清代饮茶的风习与明代相同，茶具也没有太大的变化。就茶壶造型而言，清代时期，一般的茶壶口加大，腹丰或圆，给人以稳重之感。
清 “乾隆”款朱泥小壶
清 “乾隆”款朱泥小壶
这把壶器形似梨，高4.7厘米，因经长年使用，包浆老旧自然。泥质细密坚致，粟色，单孔三弯小流，环形把，宝珠状钮，壶体轻薄匀称，精致讨喜，外底钤“乾隆年制”四字篆书方形印章。这把壶因器形实在非常小巧秀逸，故推测可能是作为文房用具砚滴来使用。
清中期 青玉诗文茶壶
清中期 青玉诗文茶壶
整壶高8.5厘米,以青玉制成，玉质温润，白中泛青色。周身刻着诗文，是清代中期的作品。以玉器制作茶壶，主要用于欣赏和把玩，也说明了清代茶具材质的丰富性，显示了这件玉质茶具主人的高贵身份。
清代饮茶用具，在功能上于明代相比没有什么突破，但在釉色、纹饰、造型、材质方面精益求精，体现了清代以来人们对文化、生活艺术的追求。
清 粉彩折枝花卉纹梨式壶
清 粉彩折枝花卉纹梨式壶
壶高13.0厘米。器形规整大方，胎白，细腻，口微内敛，梨式腹，矮圈足。盖面微隆，宝珠顶钮，直管状流，圆扁状柄。器外壁近口沿处绘粉彩锦地加开光，腹部主题部分绘折枝花卉纹，以红、黄、蓝、绿等色绘牡丹、菊花纹，画风技法娴熟，色彩优雅、鲜明亮丽、千娇百媚。
“梨式壶”为壶式之一，一般造型为伞形盖，盖顶有宝珠纽，短颈，其下渐丰成下垂的圆腹，矮圈足、弯流、曲柄，形状似梨，故名。
清 紫金釉开光人物纹茶壶
清 紫金釉开光人物纹茶壶
此茶壶高12.3厘米,施紫金釉。紫金釉又称柿色釉、酱釉，是一种以铁为呈色剂的高温色釉，其釉料中含氧化铁和氧化亚铁的总量较高，达5%以上。元末明初古玩名家曹昭在《格古要论》中曰“紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其价高于白定酱釉瓷器”。壶盖面以及壶腹分别开光，盖面开光内饰花卉纹，壶身一扇形开光内饰庭院仕女赏花图，另一面叶形开光内两位高士则在凭栏闲话。
清 素三彩海水瑞兽纹多穆壶
清 素三彩海水瑞兽纹多穆壶
此件为素三彩多穆壶，高24.4厘米。所谓素三彩是指在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。壶身遍绘海水瑞兽纹。瑞兽为天马，游走于海水波涛之中，神态飘逸，活灵活现，极富动感。海水击打岩石，浪花飞溅，惊涛拍岸的江崖纹更显示出天马的迅疾。
多穆壶是元代流行壶式之一，为藏、蒙少数民族盛放乳液的器皿。明清时期，由于皇室对西藏及藏传佛教的重视，许多具有西藏民族特色的器物开始进入宫廷，多穆壶便是一例。
清咸丰 粉彩城阁纹茶壶
清咸丰 粉彩城阁纹茶壶
茶壶通高6.7厘米。茶壶的造型较为别致，设计成盖碗状，器身一侧装壶嘴，另一侧装壶把。壶钮设计成桃实，也颇具匠心，底书“咸丰年制”矾红篆书款。壶盖及壶腹以粉彩绘通景城阁图，雄关矗立，砖红瓦黄，旗帜飘扬。
清 “白玉轩”款朱泥莲瓣壶
清 “白玉轩”款朱泥莲瓣壶
此壶雕镂十分精细，高12.0、口径6.0、底径8.2厘米，既有浅刻，也有浮雕，做工极为繁复，系清初外销欧洲的紫砂茶具。壶身、壶嘴、壶把，被荷花的茎、叶、花瓣造型包裹，壶盖用梅枝造型。口内设堰圈，盖内嵌。壶底刻“白玉轩”款。壶身呈莲瓣形，莲瓣上饰以花草，莲瓣间空隙处堆塑四只象征“延年益寿”的飞鹤。
清 紫砂加彩六方壶
清 紫砂加彩六方壶
此壶高18.2厘米，器形大气端庄。以深蓝、湖绿为主色调，间杂一点红、黄，显得满而不繁。
壶腹一面开光题一时令小调：“八月中秋阵阵凉，荷花结子桂花香，莺莺吩咐众娘姨，打扫庭园烧夜香。”另一面开光题元代高明所作的《琵琶记》中的说唱词：“为问当年素服襦，于今腰下佩金鱼。分明有个朝天路，何事男儿不读书？”
清朝中期民富国强，宫廷用器讲究富丽堂皇，社会上也跟着崇尚华丽。紫砂壶受其影响，引进了彩釉装饰，在烧好的紫砂壶上，用釉彩绘或满身挂釉，再二次烧成。紫砂壶彩釉装饰具有流光溢彩、华丽缤纷的视觉效果，堪与景德镇瓷器相媲美。
清 紫砂加彩汉方壶
清 紫砂加彩汉方壶
此壶高19.6厘米，为盝（读音:[lù]）形盖，桥形钮，壶身呈汉方形，三弯形四方流，扁条状系。器外通体施绿釉，再以淡褐彩绘缠枝莲纹，后凸绘粉红莲花四朵，其中三朵娇艳盛放，一朵则是含苞待放。整体而言，此壶器形规整，纹饰色彩对比强烈，给人鲜明的视觉感受。汉方壶是传统壶型,外型源于青铜方器。一般来说，汉方壶的壶体呈略扁方型,腹部微鼓。
清 “澹然斋”款紫砂壶
清 “澹然斋”款紫砂壶
壶为方钟形，高13.8厘米，敛口，鼓腹，底微内凹、四方流、流下部紧贴腹壁。扁环形把，盝（读音:[lù]）顶盖（后加），盖加彩，弧形钮，底部钤“澹然斋”三字篆书款。
“澹然斋”壶款一般有三字款和四字款两种，三字款为“澹然斋”阳文篆书方印，四字款为“澹然斋印”阳文篆书圆印。据考，“澹然斋”为清代皇族显贵们偏爱的一个紫砂堂号，多用作清代乾、嘉时期紫砂壶的底款。
清 紫砂“宜富当贵”方砖壶
清 紫砂“宜富当贵”方砖壶
此壶高7.4厘米，以上等紫砂泥烧制而成，四方砖形，因此称为“方砖壶”。壶腹一侧横印“宜富当贵”隶书体，摹自汉瓦岩纹饰，字体苍劲有力，寓意吉祥。整器造型方正刚直，给人以朴素敦厚之感，落有“万泉”款识，笔意较柔美含蓄，为此壶更添一层把玩意趣，实为上佳壶器。
“万泉”为蒋万泉，系清代道光至同治年间紫砂壶艺人，其制壶之规整，雕琢之精细，可谓匠心独具。
紫砂壶因主要采用轮制成型,圆形壶较为多见，方形壶制造的技术含量要远远超过圆形壶，故方形壶比圆形壶的存世量要少得多,业界素有“一方顶十圆”之说。
清 “案卿”款紫砂树瘿壶
清 “案卿”款紫砂树瘿（读音:[yǐng]）壶
此壶高10.5厘米,造型非常别致。壶身随意捏制而成。器表拍成老松树皮状，通体纹理缠绕，形如嶙峋老树，以枝梗为把，瓜蒂形盖。整器浑然天成，末经雕琢，有一股返朴归真之感。壶盖内钤“案卿”篆书款。
江案卿是清代咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一代紫砂名匠，擅长制狮球壶。据传树瘿壶是明代供春最早制作，其后均有仿制。江案卿制作的树瘿壶自有其味，足见其功力深厚。
清 锡包砂如意三镶壶
清 锡包砂如意三镶壶
此把壶长17.0厘米，似如意形，造型别致为紫砂胎，外包锡，壶钮、壶嘴以及壶柄镶以青玉，因有紫砂、玉、锡三种材质，故被称为三镶壶。壶身两侧刻有铭文及绘画，一侧镌刻两枝兰花，用笔利落；另一侧镌铭文“影楼隔雨梧堂冷，珠箔飘灯独自归。石生”。锡包砂工艺由清代中期嘉庆、道光年间的著名紫砂名家朱石梅创制，而后广为流行。
清 椰壳雕团寿纹梅段壶
清 椰壳雕团寿纹梅段壶
此壶高12.5厘米，以椰壳为材料制成，做工繁复细腻，形制古雅端庄，纹饰富丽华贵。壶钮卷曲呈心形，壶身表面浅浮雕回纹、杂宝纹及团寿纹，团寿纹还填金彩作为装饰，间配繁密底纹，细密富丽而现雍容华贵之态。梅段状壶把，壶流设计成龙首。
