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2. 情節的描寫重點 沒有情節就沒有故事，這是絕對的，但是，故事並不是一堆情節的總合。 作文講究結構，「起、承、轉、合」；好的故事也一樣，觸發堆砌、衝突轉折、高潮結尾，這樣故事才會給讀者滿足的感覺。 如果洛克用步驟順序來表示故事模型的話，它會是長這個樣子。
觸發、衝突-解決(重複、攀升)、高潮、結尾 故事的開場要觸發故事，故事的尾段則是要有最後大高潮跟結尾。
而故事的中間，則是不斷重複著衝突與解決，一次比一次強烈。 每個寫作書，要情節這個章節都一定會跟你講到三個重點，那就是： 衝突！衝突！衝突！ 我不是在開玩笑，這樣你才會知道衝突的重要，甚至有人說：沒有衝突，就沒有故事。 不管你打算寫什麼類型的小說，請你一定要聚焦在衝突上，任何類型的小說，沒有衝突就不會好看。 有寫作書會把衝突的對象分類，分得超細，然後又個別說明，生怕不知道該為自己的主角找什麼對手一樣。我舉例： 人跟自然、人跟超自然、人跟社會、人跟命運、人跟他人、人跟科幻、人跟奇幻。 這樣的分法還算粗略，更細的都有，但是我完全不想討論這些。 為什麼？因為我覺得這是題材的選擇，你對什麼題材有興趣，自然就對出現對應的衝突類型，難道有哪本小說是故意要把所有類型的衝突都寫到嗎？（我相信有）
都寫到就保證好看？ 真正該聚焦的衝突，是人跟自己的衝突，請你記住這句話，人跟自己的衝突。 這也是我們該盡全力追求的地方，把人心衝突、人心矛盾寫得真實、精彩。 開頭有提到，故事並不是一堆情節的總合。
故事是必須省略無主線無關的情節。 主線，就是主角的目標，當然，主角的目標也可能隨著劇情的推進而改變，但這都是主線。 有了目標，絕不可能輕輕鬆鬆順利達成，勢必要出現阻礙，阻止主角達成目標。 為了讓主角能克服阻止他的阻礙，他一定要改變。 在主角改變之後（尤其是內心的轉變），很常見到主角同時改變目標，這依然是主線，而且往往改變之後的主角，才顯露出故事想傳達的主題。 所以我們再整理一下。
解決衝突的三個小兵：目標、阻礙、改變，有目標才有阻礙，有阻礙才有改變、有改變才能達成目標。 情節的設定可以千奇百怪，最後要提的，便是情節擬定的大略規則： 1. 取捨：這是最重要的一點，消去與主線無關的，才會得到好故事。輕忽這點可以毀滅任何好題材、好角色、好情節。 2. 因果：人的行為模式就是這樣：行動、結果、決定。
我做了什麼？得到什麼結果？思考後我決定？
這一幕的行動是源自上一幕的決定，別讓事件變得不知為何而來。 3. 合理：不合理的行為反應（情節）會讓讀者立刻清醒。 譬如改變，人都是抗拒改變的，如果一次事件就讓主角改變，這太輕易了，讀者不會信服，他們會覺得是作者要主角改變，不是主角自己要改變。 所以我們要運用多次事件，一次比一次強大，一次次堆疊誘因、動力，讓讀者相信這劇情是合理的。 當然，連續發生十次類似事件主角都不改變，也是一種不合理。 更詳細的劇情部分，我們另文討論，歡迎延伸閱讀！接著我們前往最後一個部分：背景（系列文之３）
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