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赵佶《欲借 风霜二诗帖》纸，楷书，33.2×63厘米，台北故宫博物院藏 首先，瘦金体有一种锋芒毕露的感觉。 在传统观念中，芒是尖锐的，锋利的，容易穿破其他东西，但是也因为太细，太脆而容易被折断。 中国的文化心理向来是讲究婉转内敛，中国的书法史上写一横从起笔到落笔都是要转几个弯，就是形象的证明。 而瘦金体则是很干脆利落的一笔到尾，这就与现代的文化有所想通。 赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》北京故宫博物院藏 这种硬瘦体有一种宁为玉碎不为瓦全的悲剧感和力量感。 瘦金体就有这种感觉，追求个性，追求自由，这也是它美学内涵的来源。 赵佶《牡丹诗》 瘦金体起笔稳，行笔速，收笔安，点顿金钩铁划，一曲三折。横竖撇捺由如疏影横斜，宝剑出鞘，仙鹤独立，极具擒纵之势，是富有节奏感的下笔。字体整体端庄俊秀，笔势酣畅。 瘦金体还通过拉长笔画，改变结构，特殊顿笔等方式，形成许多三角结构，如钻石的切割面，再加上本就伸展爽利的笔画向外延伸，导致字如钻石散射光芒，因此视觉上呈现张扬华丽之感。 赵佶《千字文》 再有就是，瘦金体的创始人宋徽宗，因工笔出色，所以他笔下的瘦金体多有竹节、竹叶、幽兰的美学特点。在横竖撇捺之间，你能窥见兰竹的身姿形态。 （图源网络） 说起瘦金体的缺陷来，也十分简单： 一是锋锐太过，少气劲，内力稍逊，导致结体成篇后不若颜柳有种一气呵成浑然天工的气度。 二是技巧单一，变化易尽。美感外露，这就注定这种字体不可能有如兰亭集序二十“之”一般气韵不一的写法变化，不过它本身作为楷书变体的一种，这也算正常。 （图源网络） 最后，曾国潘曾经说过：“写字当如少妇谋杀亲夫，既美且狠。” 嗯，可以说是非常形象的了！ 点击下方，了解更多！ |
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