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周强，1954 年生,当代著名书法家，篆书大家。周强的书法造诣，可谓是涉猎广泛，诸体皆美。在研习书法艺术的道路上，周强尽得汉隶之遒、唐楷之正、行草之逸的精髓，又基于对书法审美的准确理解和对书法历史的深刻把握，周强发现书法之美，皆有源头，而源头之美，既是篆书笔法。 无疑，周强对书法艺术美的发掘与理解是完全对路的。中国书法，由甲骨而渡于大篆，到秦归总于小篆，这个历史演变过程，奠定了篆书为书法艺术源头之始的坚实基础，书者不深习篆书，不精悟篆论，则是基础不稳，底蕴不实的缺憾。事实上，许多书法家，都是忽视了对篆书的精研细临，至使功基欠源，从而让作品出现了底气不足的弊端。 很明显，因为对篆书有着一份执着的偏爱，加之对篆书有深厚的习练基础，最终而得篆书崇高造诣的周强，是没有“底气不足”的书法缺憾的。周强凭借强大的篆书书法艺术水平，成为少有的“根正源清”的书法大家，他的书法作品古风凛然，似乎是穿越了历史的时空，将秦篆古风呈现于观众眼前，让人面对他的篆书作品，最得赏心悦目的艺术享受。 先看周强的大幅秦篆作品《观沧海》一幅。首先从点画上来看，周强将篆书点画行笔的圆润流畅之态，发挥到前有古人，今又追古的高度。一笔一画，完全是秦风主流韵味，点画单纯，宫阁之气，相当明显，粗细均匀，大家风范，一点不差。行笔走势，以柔为表，笔笔却是筋骨挺俊，柔中生刚，把篆书笔道外柔内刚，刚柔相济的笔势发挥得淋漓尽至。 大幅篆书作品，不仅仅只讲求点画之妙，更要突显出章法之美。观周强的《观沧海》行列整齐，如陈兵列甲，威然之气，尽生其间。长短相对，虚实相顾，直曲相间，因对比生气象，因章法显大灵，所以观周强的这幅篆书作品，可尽得灵秀之美，对身心有激励或是安抚的通神功效，这就是章法美而生意境深的高端水准。 看周强的篆书作品，不仅仅是看字，更是看历史，悟春秋，形意之佳，无与伦比，所以像《观沧海》这种精品奇作，应该是书法艺术品提投资或是收藏的稀缺资源，少见精贵，不可多得！ 周强的小篆作品写得规矩和谐结体匀称，成就非凡。而他的大篆也是形意不俗，创意多多。在书法历史上，大篆早于小篆，今人书大篆的难度在于书法工具的差别。古人书大篆，多依刀刻，是以刀为笔的年代。后人书大篆，则需要有化软毫为锐刀的功力，因为这种化笔为刀的转变在书写体验上有一种很难把握的困境，所以许多书法家是力避书大篆的，是因功力不到的原因。 周强是不惧书大篆的，因为他对金石钟鼎有着广泛的观阅基础，对古人刀刻之功有深刻的把握力度，加上以笔拟刀的辛苦修行，所以周强书大篆，完全是笔行宣面如刀行金石的志趣，一笔下去，如刀凿坚岩，虽不见火光崩闪，却能见刀迹锐利，刀痕尽显纸面。比如其作大篆作品《录论语句》两幅，虽是软毫而书，却是刀刻之迹，挺硬艰绝，力道千钧，让人看过之后，思绪随刀刻之迹，归刀耕火种源，不得不佩服周强这种以今日之软毫，力造先人之意境的篆书功力。 因为篆书功底深厚，所以创作书法作品就可依篆书之能，将篆书之美轻附其他诸书各体。比如周强书《道州濂溪书院》一幅，是隶书，却赋以篆书的灵逸笔法，轻巧地将隶书的苍雄与篆书的灵逸融为一体，作品看起来即有厚重感又生动无限，可谓是在题名作品中脱颖不俗的奇趣之作。 所以说，深通篆意，尽得篆能，就可以从书法的源头之美上获得书法创新的巨大力量。凭借强劲的篆书功力，也成就了周强在其他书法诸体上的创新之功，周强其他的书体创作也尽显书法的源生之美，这与他坚实的篆书功基是分不开的。 大篆在历史上曾经书于金石、钟鼎而流传于后世。如今，周强巧将绝美脱俗的小篆书于白瓷器皿，烧制成精美的艺术瓷器，白瓷衬墨宝，已经成为周强独得的艺术形式，得周强白瓷篆书，置于正堂，满屋生辉，让人尽得艺术融心之妙。 独得一技成功勋，慧心书篆是大家。周强的作品先后在《书法导报》、《中国世纪经典纪录艺术卷》入编发表。被中华人民美术网评为“最具市场升值潜力艺术家”，作品被红楼梦博物馆、江南博物馆、杂交水稻展览馆珍藏，并为慈善公益活动捐献作品数百幅。周强为篆书艺术的发扬光大倾尽全力，周强也凭篆书艺术独上高楼的成就而得大家之名！ |
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