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徽韵·多汁的心情 44×136cm 2013年 范春晓的工笔画人物创作中， 以捕捉现代女性人物的个性心理特征为着力点。 他追求静谧中的单纯，统一中的微妙， 共性中的个性，把至美化作诗境 他运用写实主义造型手法 以求作品的力度、厚度和深度， 他怀揣理想主义、浪漫抒情的审美情操 以求艺术形象的崇高与圣洁。 范春晓既继承传统又注重创新， 他对中国古典线描和中华美学意境有过深入研究， 又对西方的人物造型和色彩有过广泛考察， 他的作品既体现了中国传统绘画的沉着与深厚， 又吸收了西方油画的华美与斑斓。
红蜻蜓 50×76cm 2014年 当代执着于 工笔绘画的人物画家不多， 长期枯燥地线描与繁复地渲染， 会让很多画家 自觉或不自觉地放弃这项工作， 但范春晓无疑是一位苦行僧似的画家， 他甘守寂寞，拒绝诱惑， 往往在极度专心 和痴迷状态中沉醉于写生与创作， 在现实人物中寄托他的审美理想， 在他的画纸中构建 自己的虚拟空间和纯真世界。 玩具之五 130×68cm 2013年 他欲借助于 当代青年女性的题材， 表达他至纯至真至善的审美追求， 他想用简单直接的艺术手法， 表现多彩多梦多幻时节的少女， 以此使自己以及观者 更加珍爱 现实美好的生活和纯真善良的情感。 范春晓的艺术 表现在他的静气与他的文气。 静气是指他总能 在喧嚣的环境下 平心静气的思考与创作， 文气是指他总能不计功利 沉下心来读书与考察； 他的艺术素养和他的艺术创新， 表现在作画时不因袭前人， 而是继承了东西方前辈大师的创作精神， 他总是能在中国古代绘画佳构中 找到自己需要学习的支点， 他也总是能在西方经典绘画中 探寻出自己需要突破的空间。 范春晓善于用唯美如诗的艺术语言 去描绘、去表达少女的圣洁和美韵。 但也许由于他过于珍爱这种美好， 或许他又渴望永存，而现实生活中 往往是岁月匆匆，青春易逝，恨不能驻。 因此，这种理想与现实永存的矛盾， 每每浸入他的创作过程中， 使他的作品 有意无意地染上一丝淡淡的的忧伤。 《舞动》 矛盾与对立因素的统一与和谐， 使范春晓的工笔人物画艺术 避免了表面的漂亮或浮躁的甜美， 强化了作品内心的动人和情感的魅力， 也显现其独特的艺术个性和美学特征。
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