生动,是生命力的象征和体现。从某种意义上说,没有生动,就没有艺术生命。 书法艺术亦然,正如王羲之指出的,“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得其点画耳”。行书,要真正成为“行走”的书法,必须打破左右、上下的均衡,使之动起来、活起来。 如何打破左右、上下的均衡?关键就是结构上要错落有致,从而形成强烈的对比。下面,小编以左右结构、上下结构为例,与大家共同探讨六种常用的错落处理技巧。 鉴于技巧的假借旁通,独体字、半包围结构可依此参照。 一、左短右长 左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等,或右边以中竖为主笔结构的字,本身就是左短右长,可顺其自然,按原有形状书写。 左右等长的字,可抑左伸右,有意把左边部首缩短、把右边部分拉长,形成高低不平的动势。 二、左长右短 右边为口字旁、反文旁或少量横笔的字,天然左长右短,可按原有形状书写。 左右等长的字,可伸左抑右,有意把左边部首拉长、把右边部分缩短,形成高低不平的动势。 三、左窄右宽 左边为提手旁、竖心旁、三点水等,或右边为合体字,一般为左边窄、右边宽。 四、左宽右窄 右边为彡、戈字旁等狭长部首,或左边为合体字、笔画繁多的字,一般为左边宽、右边窄。 五、上窄下宽 上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字,本身为上窄下宽,可按原有形状书写。 上方为单体,下方为合体,一般是紧缩上方,使之变得狭窄、紧凑,从而形成头部小、底盘大。 六、上宽下窄 上面为宝盖头、雨字头、高字头,或下面为口、日字,本身为上宽下窄,按原有形状书写。 上为合体,下为单体,一般是紧缩下方,使之变得狭窄、紧凑,从而形成头部大、底盘小。 |
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