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历代名家墨梅图欣赏（一） 梅鹊图轴 南宋 沈子蕃 缂丝 纵104cm宽36cm 故宫博物院藏 此图轴丝质，依画稿缂织。以十五六种色丝装的小梭代笔，巧妙搭配，画面色泽和谐。以“通经断纬”的手法缂织，并娴熟地运用了多种缂丝技法。所用丝线之经密度20根/cm，纬密度44-46根/cm，精工细密。 此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣，画面生动，清丽，典雅，是沈子蕃为数不多的存世作品之一，也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表作。 图下方缂有“子蕃制”、“沈氏”方印，玉池有“蕉林梁氏书画之印”、“果亲王府图书记”、乾隆帝御笔“乐意生香”，并钤有“乾隆宸翰”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“宜子孙”、“重华宫鉴藏宝”等印记，可见这幅作品在清皇室藏品中占有重要位置。 红绿梅花图 清代 金农 立轴 绢本设色 纵138厘米横65．5厘米 上海博物馆藏 此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法，集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密，生机勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有暗香浮动，韵清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。 梅花图 清 万上遴 立轴 纸本墨笔 纵133厘米横37．5厘米 安徽省博物馆藏 这幅梅图非常独特，不同于别的画梅大家之风格。画中梅树老干曲折，贯穿画幅，墨笔写之，留白处多以淡墨晕染；小枝以浓墨写出，纵横交错，欹仰奇绝。梅花则以碎笔或点或勾，飞扬纵横，虽无具体形状，却显露出万玉琼花密生枝梢的意境。整幅作品一气呵成，畅快淋漓。 《梅花图》 清代 罗聘 扇面 金笺纸本 墨笔设色 纵19．5厘米横54．2厘米 安徽省博物馆藏 此扇面撷取梅枝梢部，以水墨写出。作者采用其一贯的画梅技法， 以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花。造型生动，一梅枝疏影横斜，将视觉引向右角的款识题字，使书画有机地结合起来。 墨梅 清代 李方膺 1752年作 立轴 水墨纸本 李方膺为官二十年，宦海浮沉，饱受世态炎凉，晚年寄居南京，以卖画为生，此《墨梅》便是晚年所绘。李方膺善画松石兰竹，晚年专工画梅，他的梅以瘦硬见长，老干新枝，欹侧蟠曲，如“铁干铜皮碧玉枝”苍颈矫健，暗香浮动。对于梅花，李方膺有着特殊的爱好，他一生画得最熟练、艺术成就最高的就是梅花，梅花当属李方膺的代表体栽。 春风香国图 清 汪士慎 立轴 纸本设色 北京故宫博物院藏 此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。 蕉梅锦鸡图 清 王礼 立轴 纸本设色 北京故宫博物院藏 画中两枝旁逸斜出的蕉叶，在大雪覆盖下，隐现绿色生机。雪蕉下是一株渐次盛开的红梅，树干苍劲，暗香浮动。梅边怪石突兀冷峭，石上有锦雉栖息，神态安闲从容，有隽逸之气。构图巧妙新奇，用笔劲秀，设色典雅清丽，显示出傲霜斗雪、顽强不息的生命力。 《月下墨梅图》 清代 童钰 立轴 纸本墨笔 扬州市博物馆藏 此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发，繁花密萼，正反转侧，一片生机。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。 梅鹤图 清 虚谷 纸本设色 北京故宫博物院藏 本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清曜的梅树，那参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。鸣飞的白鹤，一改光洁华美、悠闲典雅的贵族气象，而以苍劲的笔触写出长颈后缩收紧，雪羽铺展飞扬的奇特造型，突出了仙鹤卓而不群的风神和凌空向下的劲势。 梅兰竹图 清 李鱓 立轴 纸本墨笔 纵189．7厘米横63．4厘米 上海博物馆藏 此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔，竹叶纵横纷披。梅树盘根错节，造型奇特，似龙舞九天。幽兰则清雅秀逸，姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅，多以双钩纵笔勾出梅之枝干，浓墨点苔，圆笔写花，极富情趣。幽兰以浓墨写出，似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱，构图大气豪放，笔势劲健自由，情趣天成。 （未完 待续） |
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