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（二）技法解析 1.点画分析 南北朝特别是北朝书法遗迹极其丰富。自北魏至北周，碑版、墓志、塔铭、造像题记等数以千万计。北朝书法集中在河南、山东、陕西等地。留存最多的当属河南洛阳，其次是山东泰山、冈山、尖山、铁山、云峰山、天柱山等地，还有就是陕西汉中、耀县、富平、铜川等地。清代包世臣宣扬北碑，首推《郑文公碑》。他说：“北碑体多旁出，《郑文公碑》字独真正，而篆势、分韵、草情毕具。”其中，“字独真正”道出了《郑文公碑》与其他北碑迥然不同之处，也是其杰出之处。 当隶书向楷书嬗变之际，点画的笔势日见丰富——首先是变笔势靡弱为雄强，其次是表现更加丰富多彩，打破了自明代以来群趋《阁帖》的单一之风。《郑文公碑》的笔法特点主要表现在：浑厚饱满、方圆兼备、篆隶笔法、动静结合。 ①浑厚饱满，方圆兼备 《郑文公碑》的笔画浑厚饱满、刚柔相济，既有篆法圆转形成的圆笔印象，又有隶法方折形成的方笔感受，以圆为主，方圆兼备。这种圆与厚的感觉不因为几处方劲的起笔、住笔而改变。用古人所云“体方用圆”来评价此碑的浑厚饱满是非常恰当的。
初看《郑文公碑》，感觉处处宽博平正，而实际其结构多变，精彩纷呈。此碑中“常”字出现的次数比较多。此字是个有中竖的字，一般情况下是很难写出变化的。而此碑中的处理方法，将它或偏右或居中，可见书者善寓欹于正。 一般，我们写北魏碑刻墓志时，用折笔的地方很多而圆转的地方较少。但《郑文公碑》是转、折并用。其中，转笔是圆中有方，运行中有停顿，仪态万方，美不胜收；折笔处又十分简洁，有方有圆，自然生动。如“荧”字中的“火”部，左侧的是圆笔画，右侧的是方笔画；撇画是方笔，点画和“平宝盖”则方圆兼备。又如“之”字，点画是圆点，第一个转折处是圆笔，第二个转折处是方笔，字的下部方笔出锋。 ②篆隶笔法，动静结合 虽然《郑文公碑》总体属于楷书，但其楷法并不是很成熟，其中包含诸多篆隶笔法。正因如此，此碑呈现出很多意趣。如“郑”字左部上面的两个点，属于典型的北魏方笔“点”的特征，呈三角形；两个较长的横画，侧锋起笔，方笔入笔；而右半部的笔画多用圆笔，具有典型的篆书笔法，圆润含蓄。再如“文”字，横画也是侧锋方笔入笔，捺画有圆有方。 另外，《郑文公碑》中多字转折处采用了篆书圆转笔法。如“司”“有”等字的转折处无楷书顿笔之法，而是转锋下行，圆润遒劲。而隶书笔法在此碑中也多有体现，如“祭”“迁”等字。这些字中的捺画，一波三折，浑厚飘逸，与《石门颂》的汉隶处理方法毫无二致。 《郑文公碑》属魏碑中端庄的一类，呈现出庄严静穆之风貌，流露个性之处较少。它比不上《张黑女墓志》的精美、《张猛龙碑》的险峻、《爨宝子碑》的奇异，但它具有雍容典雅的特征。《郑文公碑》也不是一味地静，而是静中有动。有些字的动态很突出，甚至几欲冲出纸面。如“时”“桓”二字，横平竖直，四平八稳，极为安静庄重；而“何”“如”二字，则动势很强，笔画的方向、长短、锋芒无一不在加强字的动势。静中有动正是此碑艺术成就的一个重要方面。 另外，《郑文公碑》在行笔过程中，笔画并非平铺直行，而是在提按中不断改变行笔方向，尤其是长笔画。如“书”字中下方的长横，用笔由重至轻，而后按笔加重，先是向右上方行笔，而后变换方向，向右下行笔，中间出现拱形，且行笔过程也有细微的变化，整个笔画既灵动又充满变化。 通过具体分析，我们不难发现《郑文公碑》的风格其实就是以自然取胜。其质朴规矩、落落大方、无拘无束的自然美是其他碑刻所望尘莫及的。 来源：《中国书画报》 |
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