|
什么是平仄？这是汉语特有的语言特征，即四个声调：阴平、阳平、上声、去声，小学就要学的内容，人人皆知。如果你生病去看医生，医生拿小棍子压你舌头看喉咙，叫你发声：啊……这叫阴平或者叫‘’一声‘’。如果医生讲话，你没听清楚，想让医生再说一次，你就发阳平或者是‘’二声‘’的啊，表示没听清或者怀疑，用书面形式记录的时候，后面要加问号。如果你对医生的话表示赞同服从，就发上声或者叫‘‘三声’’的啊。如果医生弄痛你了，或者表示惊讶，你势必会发去声，也就是‘’四声‘’的啊，书面记录时，要加感叹号。但是，大量的单个汉字并不都能发四种不同的声。有少数字为多声字和多音字，如办事处的处字是名词，要读四声。处理、处分的处是动词，要读三声。帝王、侯王的王是名词，读二声。王天下的王是动词，读四声。跟从、服从的从该二声，从容不迫的从读一声。汉字大多数只有一个声，如‘’国家‘’两个字，分别是二声和一声，不能发别的声。有了四声，中国人说话就有抑扬顿挫清浊轻重，象唱歌一样好听。西洋人没四声，但也会在句未有升调和降调。顺便说到，声和韵还是有点区别的，所以，汉语拼音有声母和韵母。白居易的‘’蓠蓠‘’原上草，‘‘萋萋’’满别情，就是迭声，分别在首句和末句，有顾首尾的奇效。律诗当然要押韵，第二、四、六、八句的末字必须同韵母，声母可以不同。但若是平声韵，其它四句的末字必须是仄声。仄声韵也要以平声对仗。 ’中国人平常说话，不必考虑用字的四声，说清楚就行了，语句中自然会有四声交错相杂。但吟诗作对要更好听，更有格律的形式美，于是就定出了平仄的法律规定。阴平阳平定为平声，上声去声定为仄声，这就是平和仄的分野了。吟诗作对联时怎么使用平仄呢？这才是问题的要点和重点。 唐代科举考试，写诗是必考科目。于是就对诗歌定了很严的格律，考生必须遵守格律，否则不给分，就会名落孙山。所以唐诗又叫‘‘格律诗’’，又叫‘‘近体诗’’。近体是对唐代人而言，区别于以前的古风、汉赋等。诗的三要素是句式、节奏和声韵。近体诗可以理解为‘’律诗‘’，律诗定为八句，又分五律和七律。五律每句五个字，七律每句七个字。这是句式。节奏也好办，五律的每句分两节，七律分三节。如杜甫：国破/山河在/，城春/草木深/。读诗的时候，节点处有延时拖长。再看平仄，该诗为：平仄/平平仄/，平平/仄仄平/。可以看得出来两个要点，第一，平仄交替出现，两节内必有平仄变化，不允许连续四个平声或仄声。第二，节点处上句与下句必须平仄对应对仗。该诗上句的‘’破‘’字和‘’在‘’字是仄声，下句的‘’春‘’字和‘’深‘’字就是平声。按照这个格律选词择句的就叫作‘‘粘对’’。如果上下两句每个字都对上了，当然更好，就叫‘‘工对’’，非常工整的对仗。杜甫这两句诗，开头的‘‘国’’字和‘‘城’’字都是平声，没对上，也没关系，并没有失粘对的格律。这么一来，哪些位置的字非对仗不可，哪些字可对可不对，你应该清楚了。 另外有个非说不可的问题，今见有人网上发表‘‘七律’’，可仔细一看，并没有律，仅仅凑成七言八句而已。对仗不单要对平仄，同样重要的是，词性一定要对应。名词对名词，动词对动词，形容词、数词、量词、虚词、动宾词组、偏正词组、并列词组等，都得对应。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这首诗的词性对应非常工整，平仄不太工，但在第二、四、七字位置上，都是对的。写律诗，必须要‘’粘‘’对。不粘就不能叫对联，更不能叫律诗。昔日张之洞在武汉奥略楼写了一幅对联：昔贤整顿乾坤构造多从江汉起；今日交通文轨登临不觉亚欧遥。请君试着分节，然后看看节点上的字，是不是平仄都对仗？看词性是不是都对应？对对联作律诗，是有难度的，但若做到了，能为人所不能，更显出一种能力和美观。 |
|
|
