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中国山水画作为独立的绘画形式，在南北朝时代之初就已经形成。虽然现在无法再见到这一时期的作品，但在这之前的汉代画像石、画像砖上，以及晋代顾恺之的《洛神赋》、《女史箴》摹本中，仍能见到其面目的大略。
点皴法画树干
步骤01：中锋运笔，由下至上勾画出主干，留出空位添次干，大致写出树的倾势。↓↓↓
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 步骤02：出小枝，注意树分四枝的原则，即树干前后四面八方出枝的情形，然后用淡墨对树干加以皴笔。↓↓↓
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 步骤03：蘸浓墨，对树干进行点苔，注意墨点的大小和组合排列。↓↓↓
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 步骤04：用淡墨对树干的阴面进行点皴，待墨色快干时，可以用稍浓的墨色进行复皴，增加树干和体积感，最后用重墨补点。↓↓↓
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 阔叶树（一）
介字阔叶，以淡墨水笔略蘸浓墨，由浓而淡，由湿而干，顺势积叠，形成浓荫层次。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 阔叶树（二）
以不同树叶形态组合，更易于分清前后层次。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 阔叶树（三）
双勾叶的不同形态组合丛树，要安排好主次位置。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 枯树（一）
枝梢用笔劲挺，浓淡相衬得幽韵而气清，表现寒林萧瑟之致。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 枯树（二）
树梢稠密，留有中心叶丛是秋树常见的形态。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 枯树（三）
双勾叶，可设朱砂、石绿，以表现秋树秀色。
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柳树（一）
随株出枝，随枝发条，宜用细笔中锋，行笔垂直，转折有力。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 柳树（二）
双勾干叶，柳叶大小交错，条条相贴具装饰味。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 柳树（三）
点叶蓬松，柳丝隐约，发枝点叶要虚实参差，不宜匀整。
松树（一）
松枝平展，顶梢凌空耸出，整株取势左右应有侧重。
松树（二）
孤松要奇，奇在出枝舒伸盘曲，环转回互。根系出拔土外，更显古朴苍老。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 松树（三）
松臂垂悬，须有枝梢纵横交错，衬托松针，更显亭亭气概。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 柏树（一）
柏皮缠纹多疤，顺依节疤转皴纹。柏叶用侧锋点落，自外而内剔挑，成墨米结线状。
柏树（二）
挺干长柏，树皮少疤节，可用长线勾勒，再以淡墨晕出纹理。
柏树（三）
以双勾叶衬托枯槎，有工笔装饰味。
梧桐（一）
树身直挺，树皮横皴而见圆浑。桐叶用侧锋撇落，自外而内剔挑而成。
梧桐（二）
双株组合，以桐叶浓淡分前后层次。
梧桐（三）
多株组合，更宜双勾桐叶，用于庭院村落田舍间。
梅树（一）
梅干黑劲，多屈曲。用笔坚挺，转折有力。出枝横斜上下，出梢细短疏硬，要注意整枝从曲中取势。
梅树（二）
梅树（三）
竹林（一）
山水画中常见竹林于山间庭院。晴、风、雨、雪随画面意境而定。晴竹仰叶是入画的基本形态，也是练习竹叶结构技法的基础。风、雨、雪、雾、俯、转、垂、转、卷皆自晴竹变化而来。
竹林（二）
竹林（三）
山岩石（一）
以马牙、斧劈边皴边勾，多皴少勾，墨晕厚实如崖石状。
山岩石（二）
以皴带勾，横笔拖锋，起伏如峰峦状。
山岩石（三）
先勾后皴，块面组合中留小孔，趣在山岩、园林之间。
园林石（一）
瘦石见骨，在于皴线随勾线回转取势，运笔干渴而见石骨。
园林石（二）
圆线短皴，大块留白，再以淡墨晕擦使石面丰满。
园林石（三）
石面大小凹凸全在浓淡干湿的变化，线条要有起伏节奏，顺势舒展而见笔力。
盆景石（一）
石体如意状，屈曲伸展，要注意上下呼应。
盆景石（二）
略现马牙皴，中孔较大，要注意整体衔接。
盆景石（三）
横钝的纹理，以逆锋推拖勾皴而成。
玉石（一）
先以淡墨晕成，再以焦墨勾皴，整体圆浑，黑白分明。
玉石（二）
圆线碎勾如葡球状，运笔短促灵活。
玉石（三）
落笔平稳圆润如浪花溅舞，圆孔虚实相间，具装饰味。
白石（一）
勾线用中侧锋转折顿挫，表现坚挺石骨。
白石（二）
长线屈曲勾皴，指随腕转，运笔有力。
山水画基础技法，山水画基础教程，图文详解各种树的画法 白石（三）
侧锋平拖，全在指腕运转得当。
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