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（四）颜料互动的泼绘效果 中国画颜料自古就有植物性和矿物性两种。随着科技的发展，又出现了化工合成颜料。矿物性颜料覆盖力强，透明性弱，易脱色。如石青就比较稳定，不易与其他色彩起化学反应，也不易吸入纸底。因此，这种颜料的覆盖力就较强，掺以适度的用胶，能成为非常好的泼彩绘画材料。反之，植物性颜料透明性好，染色力强，覆盖性就弱些。不同颜色的比重、水溶性、覆盖力等各有不同。随着对颜料特性的深入理解与把握，我们便能在具体的泼彩创作中充分利用不同的绘画颜料进行泼绘，表现出各种有趣的泼彩肌理效果。 图一 图二 在作品《谁念西风独自凉》（图一为作品局部）中，笔者贺万里就充分运用了颜料的特性及纸性。画面中的白粉属于覆盖性较强的矿物性颜料。矿物性颜料较植物性颜料具有更明显的沉淀性颗粒物，通过胶合作用能使其具有附着力。用相对较多的水分将白色调开，泼于已经半干的先期绘制的作品上。水在纸上浮托着白粉，白粉在清水中自主悬浮与游动。金箔纸由于吸水性弱，使得白色得到水分的清洗。这是一个脱胶的过程。待干后水分蒸发，白色颜料落于纸上，便会形成颗粒状的透气性效果。这种效果，可以称之为“脱胶性效果”。不仅白粉可使用此法，凡矿物性颜料皆可试之。此效果多可采用在熟宣纸等吸水性弱的载体上。当然生纸亦可采用，只不过需要多次上胶矾将生纸做熟。在《泼彩雾中荷》（图二为作品局部）中，张大千以赭石与墨色为底，泼以彩度较高的石青、石绿和紫色。这种彩度、透明度的对比增强了画面的层次感。同时，画家在紫色之上运用脱胶性效果泼洒石青，增强了整块色彩的透气性，增添了画面的灵动性与活泼感。在侯北人的《泼墨山水》（图三为作品局部）中，颗粒状的山岩石质效果也是由脱胶性效果形成的。脱胶性效果扩展了皴法定义的范畴，丰富了色彩的层次感。 图三 来源：《中国书画报》 |
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