歌唱的支点实际是假设的声带位置

歌唱的支点实际是假设的声带位置
歌唱三要素是：一是要有良好的气息支持；二是要打开喉咙；三是要有充分的面罩共鸣。
胸腹式呼吸法在吸气后，不仅感到气息吸入后腰，而且动力部位来源于小腹周围，通过小腹的起伏来推动歌唱呼吸。
吴其辉先生说，把气吸好了，打开喉咙就唱。共鸣是建立在良好的气息支持与打开喉咙的基础上的，打开喉咙不经过不懈的练习，很难掌握！
喉咙打开与否，要从里面感觉打开，要舒展的张开喉咙，这时候喉结有一种自然地、向下的拉力，最重要的是，舌面是平伸着的，自在的，而不是退缩、用力的。打开喉咙的最好办法之一就是打哈欠状或保持吸气状态，打哈欠时会自然的提软口盖。其实打开喉咙、降低喉咙是同一件事，如果喉咙是打开的，喉头也就是低的。
这些打开喉咙的方法，是为了更好地和气息协调，得到支点。支点其实是一种感觉的提法，贝基先生说“唱歌时，声音从两锁骨中间那里发出来的，声音更深。”他还一再强调胸部要有一个点。沈湘先生也要求“声音要从嗓子眼出来，但嗓子眼的感觉不在声带处，而在上胸部，美声唱法在第二纽扣处。”沈先生还进一步谈到，嗓子眼上出来的声音要感觉气和声音混在一起，不能在发声时主动闭合声带，闭得太紧，喉咙也紧，反之，闭合无力，声门就会漏气，声音必然空洞无力，沈先生称之为“声门适度感”
这种在胸上建立支点感觉的提示方法，容易掌握，因为，“支点”实际上指的是假设的声带位置，这种支点位置比实际的声带位置要低。歌唱者的注意力一旦转移到这个支点上，实际的喉头自然放松，自然而然地下降到合适的位置，喉咙也随之打开了，有了这个点以后，可以得到气息的最好的支持，并进而获得充分的面罩共鸣，这样唱出的声音会使人感到“通”、“松”、“亮”，这就是支点在歌唱中的作用和意义所在。