近体诗大都具有独到的艺术手法和技巧。其手法多种多样，在表达方式、抒情方式、表现手法、修辞手法上，精彩纷呈。为了方便大家在写作中理解运用，下面为整理了36个与其对应的艺术手法和技巧，结合典型诗句，分期提供大家参考赏析。
13、以实写虚
清代文论家刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”这就告诉我们，虚幻的无形的东西可以用实在的有形的事物来表现，使虚化为实，抽象化为具象，诗词更为形象生动。一是运用比喻，化虚为实。二是运用拟人、拟物，化虚为实。三是运用衬托、对照，化虚为实。四是描写情景、刻画细节，化抽象为形象。如【张继《枫桥夜泊》】“月落乌啼霜满天，江风渔火对愁眠。”科考落榜，孤身在外，月亮落了，寒霜满天，乌鸦啼叫，江风阵阵，枫叶落河面，渔火点点难以入眠，诗歌描以实景写出忧愁。又如【辛弃疾《丑奴儿》】“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁，而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，,却道天凉好个秋。”年少时代，只知登上高楼大发诗兴，现在怀着报国的志愿，却被削职闲居，满腔愁闷无处发泄。诗人叙写了年少和而今的真实情境来表现当下自己的博大深愁。
14、虚实相间
虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。 与拟人不同。虚与实是相对的，如书上所言，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等。《围炉诗话》中云；“比兴是虚句活句，赋是实句。有比兴则实句变为活句，无比兴则虚句变为死句'。又云”文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙'。如唐杜甫的《闻官军收河南河北》：”剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“ 前两联写实，后两联写虚。
15、设问手法
设问是一种文学修辞手法，即自己提出问题，再由自己作答。庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。”欧阳修的《蝶恋花》是一首描写春闺愁怨的词，一开始便把愁苦孤寂之情放置在深不可测的庭院之中。这庭院到底有多深呢？诗人连用了三个“深”字叠加发问，以加强力度，紧跟着回答道：深得好像杨柳隐现在烟雾缭绕之中，帘幔幕帐也重重叠叠，数也数不清。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”柳永的《雨霖铃》是一首有名的状写离情别绪的词作，依依不舍地送别友人，多情地发问：今天晚上你将在什么地方酒醒呢？然后以设想作答：当你从船舱里探出头来的时候，只见两岸杨柳，晓风轻拂，残月朦胧，这是一幅多么凄清的画面啊。诗中设问运用得最让人激赏的当数贺知章的《咏柳》了：“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。”请问那岸边绿柳，千树万树的柳叶柔细如眉，是谁用神奇的剪刀将它裁剪得如此美丽，如此诱人呢？啊，原来是那二月春风的吹拂。设问其好处是避免行文中的平铺直叙、呆板无味，于自问自答中调动读者的阅读兴趣和参与兴趣，使文章波澜起伏，情趣盎然。“
16、比喻手法
比喻是一种常用的修辞手法，用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物。依据描写或说明的方式比喻可分为“直喻”“隐喻”“类喻、“借喻”“对喻”“博喻”“简喻”“详喻”‘引喻”“虚喻’等十类。比喻句，就是打比方，用浅显、具体、生动的事物来代替抽象、难理解的事物。比喻句的基本结构分为三部分：本体（被比喻的事物）、喻词（表示比喻关系的词语）和喻体（打比方的事物）。使用比喻手法时 要注意：⒈ 本体和喻体必须是性质不同的两类事物；⒉ 本体和喻体之间必须有相似点。另外，所使用的喻体要常见、易懂；比喻要贴切；要注意思想感情。如刘禹锡：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”再如苏轼：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
17、幽默讽刺
幽默讽刺，在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。运用夸张、反语、仿词、双关等手段，突出事物特征，揭露事物本质，富有讽刺意义，以增强诗歌的批判性和说服力，令人轻松愉快，忍俊不禁。如章碣的《焚书坑》“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”诗的章法，起承两句给出总体的、一般性的结论，而于转合两句突出重点，象匕首一样全力冲刺。转句用“坑灰未冷”这样夸张的手法，合句则用“不读书”与开头的“竹帛烟销”形成鲜明对比，强烈讽刺了秦始皇对中华文化造成空前破坏的“焚书”行为既残暴，又愚蠢。
18、借代手法
借代早在先秦时期就产生了，这种修辞手法，它是汉语中的传统辞格，运用极为普遍。借代是指不直说某人或某事物的名称，而是借和它密切相关的名称去代替，这种辞格也叫做'换名'。其中，用来代替的事物叫做借体，被代替的事物叫做本体。借代的方式主要有以下四种：1、特征代本体，指的是用借体的特征、标志去代替本体事物的名称。2、专名代本体，是指用具有典型性的人或事物的专用名称作借体代替本体事物的名称。3、具体代抽象，指的具体事物代替相关的抽象事物。4、局部代整体，就是用事物具有代表性的一部分代替。恰当地运用借代手法，既可以突出事物的本质特征，可以增强语言的形象性，又可以避免用词的重复，使文章语言富于变化和有幽默感。如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”“朱门”古代王侯贵族的住宅大门漆成红色以示尊贵，古以“朱门”为贵族邸第的代称。这里代指富贵人家。陈毅的“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”，“旌旗”，旗帜，这里代指军队。李煜的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”“雕栏玉砌”，雕花栏杆和玉石台阶，这里代指故国的宫殿。还有借代和借喻是有区别的。借代重在事物的相关性，脱离具体的语言环境，借体和本体之间仍然有直接的关联性；借喻重在事物的相似性，脱离具体的语言环境，借体和喻体之间就不再有任何关联。
