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我们在演出现场调音过程中经常遇到各种各样的突发事件（例如啸叫），只是如今科学技术发达，这些问题早已被业内领先人才解决。 但技术进步的同时，仍有些许留尾。包括：设备的不稳定，人们玩音乐的方式越来越多样化，ACG【动漫音乐】、朋克、另类/独立、雷鬼、古风、乡村等等音乐风格。由此，调音师真的要很跟得上潮流才能保住饭碗哟。 因此，现场调音师不仅要追求每一步操作正确，还要掌握好现场的节奏，用自己激情和扎实的专业功底调出自己的风格，结合每一个环节的特点来调动现场气氛。今天小灵搜集了一些资料，给大家分享一个大师们总结的现场调音七大法则的实践经验。 现场调音七大法则 调音师的理论知识必不可少。包括：声学、电学原理，熟知各国音乐种类、音乐结构，最重要的是能正确理解各种音乐所表述的不同情感，毕竟没有灵魂的音乐，入耳也入不了心。 第一法则 提前到达现场 能提前到达现场是一个合格调音师的基本职业素质，提前到达表演场地就能发现各种问题。然后，最重要的任务是布置PA主音箱的位置。不断调整它的位置，让观众区的听音效果达到最佳。同时，还有时间处理音箱的声音串入话筒里面，你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，快速发现问题，然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。同时注意，如果是小型场地你要核实音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落是非常危险的。 第二法则 音响摆位指导 首先，如果你有多种型号的音箱供选择，不要在小场地使用体积过大的音箱。 其次，音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因必须将角度向内调整时，一定要指向前方。 接下来，调整角度，尽可能让声音分布到听众区，如果是室内场地还要尽量减少墙的反射，特别是后墙。 然后，将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。若条件允许，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。 还有，在户外的演出，或者在非常宽的房子里，如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。 第三法则 回授、话筒和返送 演出场所，声反馈是主要的敌人，我们把在这里调音称作“反馈战争”，一个声音大的歌手贴近话筒演唱，可以提供很高的反馈前增益；而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手一样的电平。 此外，便宜的话筒，远距离的摆位会将你带入回授的麻烦之中，因为频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。 第四法则 反射声与串音 人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴——歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将变得非常困难。 当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办？重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。 第五法则 舞台监听 监听音箱要求具有平直的频率响应。关于返送音箱，比较好的解决方案是选择两分频的音箱，一个高音单元加一个很小的低音单元。 因为监听音箱在舞台上，离话筒很近，有时候很容易反馈。通常在调试音箱的时候，提升监听音箱的电平，直到反馈的边缘，然后利用调音台衰减有问题的频点。那种能带显示屏显示整个频段的数字调音台会给工作带来方便，它能很快发现反馈频点，特别是在你的耳朵对音调不敏感的时候。 当使用两个音箱给一个歌手返送的时候，你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式，必须建立在精确的音箱摆位基础上，两支音箱与话筒的距离精确的相等。这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消，且歌手听到的声音仍然非常的清晰。 第六法则 电平设定 在已经将音箱调好，话筒和返送的位置也摆好了以后，就可以设定乐队的电平了，当然不同的音响师有不同的方法，一般先将DI连接好，然后用近距离拾音的方法拾取吉他音箱和鼓组，设置好人声话筒电平后，后面的乐器都以它们为参考。 快速设置人声电平方法： 将主推子放到0dB的位置，话筒通道的推子推到顶，调节增益旋钮。逐渐调大增益，直到出现反馈前“铃声”，将增益旋钮往回转一点。按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好，将这些推子一起回到0dB（一般顶端是+10dB）。这样你就拥有了10个dB的反馈前增益。让乐队简单的合一两首歌，以人声话筒为参考，简单平衡一下别的乐器。 设置返送音箱的方法和主音箱差不多，先关闭主音箱，看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候，将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好，EQ也用的适当的话，是完全不需要使用反馈抑制器。 第七法则 现场音响师调音细则 最后说几个调音的小TPIS： 1、应做好充分的准备工作。花一些时间确认你有足够的备用线、电池、绝缘胶带和基本工具。 2、将上述6个基本点做到位，切记，每完成一个步骤要做好相应的检查工作，做到小心、细心和耐心。 3、如果演出不只一个乐队，使用有颜色的纸带标记不同的话筒，防止推错话筒，演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DI BOX，请使用相同的办法做标记。 4、将暂时不用的话筒拉下来，这样可以让声音更清晰，减少突然发生的回授。 5、判断需要加多少混响，一般取决于歌曲种类，如果你对乐队非常了解，也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。 6、标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。
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