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秋拍季 晶冻艳强势霸屏 今年东南夜场中，晶冻艳的比例极高，几乎到了强势霸屏的地步，虽然有图录，但还是让我们感受一下手机 自然光下的效果： ▼ ▼ ▼ 14. 林东 | 水洞高山石 罗汉摆件 款识：林东。 第一件上手的是林东刻的水洞高山罗汉，是一件相当直观的晶冻材质，在这种质地面前，任何语言都苍白无力。这件拍品的红晕是朱砂组成，色彩从里向外渗出，朱砂浮动感强烈，但是大部分还是聚集内敛的。 这件拍品属于典型的“晶”“艳”，并且底地也比较清透，没有杂质，自然光之下，色调比图录看上去更柔和，不过依旧很明快、亮眼，材质好的有些吓人。 ■□■□■□■ ▼ ▼ ▼ 31.陈达 | 芙蓉晶石 红太阳把玩件 款识：陈达 与竹石居。 福建美术出版社，2012 年 陈达的这件芙蓉晶的“红太阳”，在整个拍卖宣传季被东南印在各种地方，大家已经非常眼熟了。上手感觉：比较饱满，完整，在结晶性芙蓉里算手感较润的。 水浪的雕刻，比图录照片里层次感更强，颜色也基本和图录持平，背面落金文，字体结构稳定，充满文人气。在阳光下看，颜色更鲜艳，与图录基本没有太大区别。 ■□■□■□■ ▼ ▼
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4.陈达、郭祥忍 | 芙蓉晶石 雅玩件 款识：祥忍、物喜楼主陈达刻。 尺寸：1.8×9.1×4.7cm 这类红的感觉是很沉稳，色调浓稠，但不发黑。这种细密、厚重的色调，说蜡烛红是不为过的，但是东南拍卖的图录一向比较谨慎，没有那么标注。为了看清楚这种红是怎么产生的，特别顶着偏色，迎光给大家拍了个特写——瓜瓤一样的细朱砂，密密匝匝地叠在一起，深沉又艳丽。 正面是祥忍刻古兽，背面则是陈达先生的题字。刻成竹节的形状，比较适合把玩，立的也很稳。背后颜色淡的部分，落了陈达先生的字，显得丰满很多。收藏级的东西，虽然是用手机，自然光，也一样惊心动魄。 ■□■□■□■
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12.王铨俤 | 坑头水晶石 持瓶观音摆件 款识：铨俤。 难得一见的坑头水晶，个头不大，上手之后感受：比一般坑头结一些，整体很细腻，份量比看上去略沉一些。整体（含底面）都没有瑕疵，几乎没有看到针点，真正的隔石视物。上手不算太单薄，感觉与图录差距不大。 王铨俤这个作者比较低调，但是照片特写看，他对观音雕刻的理解和掌握，都不输给一线大师。开相、衣袍的营造都很工稳，线条和缓，握入手中的感觉不刺手。 ■□■□■□■
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19.高山桃花冻石 素方章 尺寸：5.9×3×3cm 这件是挺有名的东西了，不是第一次上拍场，出现必是夜场级。行情巅峰期之前，这就是一件攀登百万级的印章，颗粒非常的清楚，地底带着一点乳白色。丹砂的色彩很有趣，不是非常深的正红，而是略带桃红。 自然光下稍微离远点看，整件都是粉红色的，真正的“桃花冻”。手感润，没有一般高山石常见的那种质地疏松，吃油的趋势。 ■□■□■□■
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2.雷剑镖 | 猪油白高山石 马钮椭圆章 尺寸：7.6×6.1×3.5cm 这件图录上看上去偏透明，实物看，有一种更浓稠的质感，近似猪油凝结，但马钮部分也确实有莹透感。作者雷剑镖属于近年的新锐雕刻师，造型一般比较整饬、文雅，这件作品体现的也比较典型。 东南夜场选新锐件有一个比较明显的习惯：一般材要有特点，或者有一定体量，其次质地要拔尖，刻的东西工艺要扎实，且得有文气。这几点，在这个拍品上都有体现。 ■□■□■□■
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5.郭祥忍 | 水洞高山石 兽钮方章 款识：祥忍。 这件可以说是吴彦祖级别的水洞了，所有朱砂都是圆润、上浮的，界线非常清楚。水洞高山一般出石时间都比较久了，这件也不例外。上手可以感觉到表面有一层包浆，但没有太大影响。 像这样放在光线底下，直观感觉：色彩稳重、不刺眼，份量感强。朱砂的层次比较清晰，而且注意看古兽的耳朵，方章的章体就可以发现，底地非常清透。 ■□■□■□■
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附：作者原作证明书 也是熟面孔了，工好，料也好，属于祥忍制钮中巅峰时期的作品，基本各方面都很成熟。造型感强，装饰纹也比较多。塑形上，总体比较整饬。比较有意思的是，古兽脚下踩的云纹都刻出来了，这种细工不容易刻，大部分印钮很少去关注这些部分。这种华丽、缜密的作品，现在已经相当少见了。 因为是透明的材质，所以相机自然光下拍不出的细节也挺多，这件在质地上一目了然，反而不需要太多说明，大家可以预展的时候上手去看。 ■□■□■□■
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款识：林飞。 林飞大师曾经说过，这件作品的材质太好了，刻的轻松，一下刀就出效果。能够得到这种级别的认可，材质的量级当然是没话说。林飞大师的传统人物其实刻的不比新派裸女逊色，传统的工艺扎实的很。适合喜欢芙蓉晶圆雕的石友。 ■□■□■□■
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24.郑则评 | 高山桃花冻石 渔舟小憩薄意章 款识：桃花绽放 郑明。 上手这件之后相当惊艳，老实说，图录上的颜色虽然艳丽，但是因为深色的底面，这种梦幻、流动又甜美的色彩没能展现出来。说是“云霞霓虹之色”也不为过，很透，也很润。黄色的部分，非常均匀。 桃花整体是晕散开来的，深浅不一地在石体里，颗粒非常的细。底地也清，没有看到什么杂质。顶级的质地，好到叫人有点害怕的地步。
结论：这场里的“晶冻艳”确实实至名归。虽然自然光和手机拍摄，但是“晶冻艳”材质，用肉眼捕捉的色彩，实际上会更沉稳，更直观，看上去也更舒服。还是建议大家有条件的情况下，预展早点去，上手观察一下。 2 荔枝洞与特殊号牌 好荔枝价格坚挺，收藏犹如闹市买房，大环境涨它涨的最多，大环境弱它也差不到哪去。而作为这次秋拍夜场的主要构成，特殊号牌的荔枝多达三件。依然不说废话，来一波良心测评，有图有真相：
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*28.汪世杰 | 荔枝洞石 皆大欢喜薄意方章 款识：皆大欢喜 世杰刀惠 汪。 特殊号牌的拍品之一，全品相的荔枝薄意章。这种带一点微红的橘色，在荔枝的俏色里实在不寻常，并且质地好，丝也特别漂亮。从底面上看，也没见到什么瑕疵的地方。 平心而论，图录浓艳的色彩没有太多夸张，甚至印章本身清灵的气质还胜过图录照片的表现。满分之作，特殊号牌是有道理的。 ■□■□■□■
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*34.郭懋介 | 荔枝洞石 刘海戏蟾方章 款识：刘海戏钱 壬午春石卿作於抚石斋 时年七九。 同样是特殊号牌的荔枝洞，三色，体量大，郭懋介制钮，本身已经是个天价的标志。套用一位石友的话来说，这件荔枝“好的很可怕”。工艺上是无可挑剔了，材质上也已经拔了尖，印底的色彩甚至是有点梦幻。 和图录对比的情况下，鲜艳的程度并无逊色。但要承认的是，即便是手机，拍摄这种明快的色调也会失真。实物的颜色，比照片更稳重一些，但为了客观，我们就不做后期校色了。这种宝玉石级的东西，长期持有是没压力的，它的价值摆着，什么风浪都打不倒，根本不用操心。 ■□■□■□■
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7.冰糖地荔枝洞石 三狮戏球方章 尺寸：11.7×2.9×2.9cm 地清爽，丝秀丽，自然光下的效果比图录更灵气逼人，属于典型的“冰糖地”特征，上手看非常莹澈。略有包浆，但不影响观感。“好荔枝”的范本，可以当做材质上的标准器来看待。 ■□■□■□■
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15.林东 | 荔枝洞石 大肚弥勒摆件 款识：林东。 色彩与图录基本是持平的，工艺上手看更活一些，拍照下来反而效果没那么鲜活。林东的弥勒面部塑造和大部分人不太一样，阴影、块面利用的很好，但是这种东西在拍照时候往往吃亏，因为细节太微妙了，人眼能感觉出来，摄影镜头却捕捉不到。材质很干净，特地翻了一下脚底板，没有因为处在最下方有什么瑕疵。 ■□■□■□■
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21.荔枝洞石 素方章 尺寸：10.8×2.9×2.9cm 历年来东南过百万级的荔枝，都大概是像这个样子的。纯净，方正，白度高，有黄俏，丝纹细腻，材质上是大开门的。不过自然光下，这件的黄俏色比图录印的更鲜亮，也活。好的一目了然，无需多说了。 ■□■□■□■
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*16.王祖光 | 荔枝洞石 观音摆件 款识：祖光。 这件东西照片看上去不大，但是其实有接近20公分那么高，并且质地比较结，沉甸甸的根本拿不动。因为白度特别高，特别纯（如果印象没错的话，这尊荔枝观音比去年那尊刷屏的王祖光的白荔枝观音更白）调了几个位置，大部分细节还是拍的不清晰。有了去年、今年连续两次“王祖光 荔枝观音=好成交”的经验，这件作品以特殊号牌竞买的身份出现，也不奇怪。
结论：荔枝的情况大体上和我们的手拍图出入不大，夜场还有一件荔枝是郭功森做的一个人物圆雕，图录上命名为：渔翁得利摆件，拍号18号。这件摆件作品，可以说需要大家看工艺的细节，我们将放在后面工艺的板块谈。 3 如何冷静地面对田黄 这个标题其实就是告诉大家：今年有让你们根本没法冷静的田黄。质地上，一如既往都是大开门，有一块巨田是大家已经知道的了，质地，形态和重量，都堪称是“梦幻级”。 虽然在东南好田黄也看多了，不过看到这种等级的，还是感觉蛮刺激的：
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*35.郭懋介 | 田黄石 春江水暖薄意摆件 款识：石卿。 1斤多的田黄，一般而言质地会相对粗，但这块田黄完全脱离了常态，不但“细”“润”并且“正”“熟”。体量、质地、饱满度都摆着，工也是石卿刻薄意，最使人动心的是——转着看一圈，也没见到大筋格，完整度相当高。 底面是切平的，可以用底座立住。当之无愧的特殊号牌，可能也只有VIP嘉宾才有机会上手，相信今年秋拍夜场，这件田黄的成交价又能刷屏朋友圈。 ■□■□■□■
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33.林清卿 | 田黄石 薄意随形章 附：福州石雕厂珍品证明书、拓片 上手有凝胶感，非常润泽的一块田黄。几张图应该已经可以说明质地的问题，无需赘述。这件拍品相当有名，2015年由清卿研究会举办的“清卿世界”展中，就有这件参展，当时小编和很多“清卿迷”一样，是隔着玻璃窗看的。今天能够上手，也觉得很荣幸。名材名作，相信也会有懂行的人关注。 ■□■□■□■
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8.田黄石 螭虎衔芝方章 印文：闲中魔障 田黄正章，有包浆。上手看，钮上的古兽，有些角度要比图录来得灵活，也威猛。田就如图，没什么疑异的东西，这种老味道的钮章（且是正章）田，也是东南夜场的一个惯例了。期待今年这件东西不仅仅是在材上获得认可，在工艺上也获得关注吧！ ■□■□■□■
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9.丁二仲为唐俊德刻 | 田黄石 双螭献灵方章 印文：唐俊德印。 这件田黄比想象中的略大，并且颜色，质地看上去也比图录更老熟、稠厚，包浆很漂亮。拍照的时候，整体的光泽感很好，间歇可以看到一些细小的红筋。田的属性没有什么疑异，关键是早在1974年就有出版。出处明确，递藏有序的东西，篆刻价值与钮工价值、材质价值，三重叠加，相信也会有很好的成绩。 ■□■□■□■
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27.郑世斌 | 田黄石 清新禅妙香薄意摆件 款识：世斌。 附：拓片 上手感觉：虽然不是体量很大的作品，但还是比预想的要扁阔，有足够的厚度，宝气十足，柔和反光。丝很清晰，质地也凝润。据说这件拍品的田黄原材是从日本回流的一件老田，由郑世斌在今年重新雕刻，所以看上去虽新，实际上还是一件有年头的东西。 郑世斌是当代薄意雕的一线名家，工艺上品味一向较多文人气，他刻的田黄一般选料较好，作品进夜场也是这几年的常态。
结论：田黄历来都是大家最关注的对象，不过关于田黄，上手之后的加分也很重要。相机对于田黄那种“宝光”，“宝气”的还原度远远不够。有关田黄，也一定需要眼见为实，即便看了攻略，也要亲自看预展才靠谱。 4 工艺极有特色的部分 虽然夜场的材质，在质地上都有足够的保障，但是小编还是列出了不看材质，工艺充满特色，让人一眼难忘的作品，这一部分的图片会较多，主要希望大家能够对细节做些欣赏：
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32.林清卿 | 高山石 芦雁薄意椭圆章 附：拓片 尺寸：3.3×2.7×1.4cm 这么小的作品，在东南夜场上大概是史无前例了。但是这样开门的，代表了林清卿工艺水准的小精杰作，无疑是有这个资格的。 从图中我们也能看到，一枚椭圆的小章，画面只有两面，但是山石的厚度，芦雁躯体的肥硕，羽毛的蓬松，水纹的波动，全部展现出来了。长草的草叶跨过了转角，直接递到了另一面，但线条始终自然稳定。仅这一点，就太精彩了，绝对是个不上手就会感受到遗憾的作品。 ■□■□■□■
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17.黄丽娟 | 芙蓉石 少女摆件 款识：黄丽娟制。 如果要说工艺上的独特性，黄丽娟的作品绝对应当占有一席之地。在东南的夜场，黄丽娟的作品并非第一次出现，但限于大家对材质的热衷，因此始终未见天价的成交。但是她的工艺，尤其是对于质感营造的天赋，是强于许多同辈雕刻人的。 丽娟老师近年来已经因为身体缘故，已经不做这样的细工，这种工艺细腻的作品，收藏一件少一件了！叫人有些感叹！ ■□■□■□■
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26.郑世斌 | 鹿目石 山居即景薄意摆件 款识：丁酉年 世斌刻。 这件鹿目非常的老熟，份量也不轻。据说郑世斌雕刻这件作品，花费了半年以上的时间。从厚度上看，可能更近乎浅浮雕。但从构图风格上看，参考了元代的绘画风格，说是“薄意”可能更接近其作的气质。 比较有趣的是，这件作品是个“六面薄意”，每一面都刻了图画。六面各自成一个独立画面，连在一起，又是一个整体的画面。这种满工薄意，在鹿目上出现的机会不多，工的级别也好，是一件很值得盘玩的作品。 ■□■□■□■
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10.周宝庭 | 高山石 古兽钮套章 附：福州寿山石鉴定中心鉴定证书 典型的“东门工”，周宝庭一向较少刻材质这么好的石头，这件拍品上的高山，质地已经相当难得了。这种转体的鳌龙，是一种传统形制，尚均、元珠都刻过。尚均所刻为宫廷件，元珠所刻则是秀工件，周宝庭此钮，师法当是元珠的祖本，在边缘部分，经历做的圆厚，鳌龙的脊线则异常明显，类似“鲤鱼脊”。 下面的螭虎钮，也是比较典型的清末至民国的风格。可以看得出，为了雕刻这对材质难得的高山对章，周宝庭是全心对待。章法、范式，守的都很严谨。还是拿出了真功夫的，难怪可以进入夜场。 ■□■□■□■
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11.周宝庭 | 都成坑石 九螭穿环摆件 尺寸：8.9×13.8×3.2cm 周宝庭作品里，一个代表式的造型，很经典，螭虎和玉璜之间的结构布置，一向也受到很高的评价。诸如《寿山夜话》这样的出版物上，就提到过这个形制的作品。关于这个类型的作品，相信大家已经相当熟悉，也已经无需赘述了。 ■□■□■□■
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18.郭功森 | 荔枝洞石 渔翁得利摆件 款识：功森。 这件作品在《寿山夜话》上出现时，照片看来几乎是冰雕一样。近三十年的光阴洗礼，如今这件作品已经被把玩包浆，可见历代的物主是何等珍爱。但在不太突出的部分，依旧丝纹清晰，犹如冰雪般晶莹。 老人的面部，整体有层次递进的关系，五官、表情，异常生动。靠近看，还能发现人物手指上刻有皱纹。这类作品非常吃亏，无论图录、手机，可以说照片根本无法复刻那种震撼的鲜活感和细节。夜场之中，唯有这件，小编希望大家一定要现场看，因为它完全是值得的，叫人意犹未尽的。
结论：限于篇幅，还有很多夜场的拍品没有写完，比如体量相当大的两件将军洞石印章，一件极为精彩的巨型银包金旗降等等……主要是今年东南的好东西太多，夜场扩容，实在难以尽述。 说到底，预展还是要自己去看。在这里温情提醒一下：东南秋拍预展时间10月26日~10月28日~最后，小编也期待大家在本文下，交流看过预展的感受~ |
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