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“吴门四家”之一的唐寅代表了吴门画家中的另外一种风格。唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，晚号六如居士，江苏吴县人。他是由文人转化成的职业画家。 唐寅的人物画有两种面貌，一为工笔，线条细匀劲力，设色妍丽浓重，承继唐五代人物画的传统，如《王蜀宫妓图》；一为写意，笔墨洒脱爽劲，线描流转抑扬，如《秋风纨扇图》。他的仕女画，尤其富有时代特色，创造了一种细腰纤瘦、眼眉细小、樱桃小口、下巴尖尖的艺术形象。 《王蜀宫妓图》 《王蜀宫妓图》取材于五代西蜀后主孟昶的宫廷生活，为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品。画中仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。 《嫦娥执桂图》 《秋风纨扇图》 《秋风纨扇图》左上部题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运，抨击了世态的炎凉。 《牡丹仕女图》 《牡丹仕女图》所画仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头部勾勒精人晕染匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。 《杏花仕女图》 《杏花仕女图》表现一伫立于杏树下的丰盈女子,手捧小鸟,兀自沉思,画上有唐寅的自题诗和多方收藏印章。 《临韩熙载夜宴图》 此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。 《吹箫图》 《李端端像》 |
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