蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。 转眼间,已过秋分。 小编精选了故宫博物院藏明清时期的“秋色图”与您一同欣赏。 唐寅《秋葵图》 《秋葵图》扇页,明,唐寅绘,金笺,墨笔,纵18.1cm ,横51.3cm 扇页有自题:“叶裁绿玉蕊舒金,微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落,此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。 《秋葵图》局部 《秋葵图》局部 《秋葵图》局部 唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵,并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下,仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中,可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟,于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。 扇页左右两边有唐寅友人孙益和与张衮的依韵和诗。整件作品图诗并茂,画作充满浓郁的文人书卷气。 沈周《秋林图》 《秋林图》扇页,明,沈周绘,金笺,墨笔,纵16.2cm,横45.5cm 扇页有自题:“兀兀小桥外,独行人不知。秋风将落叶,故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。 《秋林图》局部 《秋林图》局部 图绘树叶已飘零的深秋时节,高士策杖独行情景。纵观沈周作品,其有粗细两种画风,细笔略似王蒙,粗笔近似吴镇。此图属于沈周晚年的粗笔一格。在创作上,他以擅长的中锋、润墨点染物象,具有圆深挺健的视觉效果,令画面不因构图的简约而显得单薄,同时也通过该小品之作表现出笔墨浑厚的特点。 陆治《云岩秋霁图》 《云岩秋霁图》扇页,明,陆治绘,金笺,设色,纵15cm,横46.7cm 扇页有自题:“辛丑八月陆治写云岩秋霁。”钤“包山子”白文印。“辛丑”是明嘉靖二十年(1541年),陆治时年46岁。 《云岩秋霁图》局部 《云岩秋霁图》局部 陆治是文徵明的画学入室弟子,他既能师承文氏的书卷气,又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作。构图以奇险取势,远、近景的山石都嶙峋叠嶂,轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法,而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒,通过表现山石的多棱多角,显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成,略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比,更增强了山石奇峭的韵致。 程嘉燧《秋游赏月图》 《秋游赏月图》扇页,明,程嘉燧绘,金笺,设色,纵16.6cm,横51.3cm 本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题:“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。“庚辰”是明崇祯十三年(1640年),作者时年76岁。 《秋游赏月图》局部 《秋游赏月图》局部 《秋游赏月图》局部 这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜,高士乘舟离岸,友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散,枝叶交待不清,人物形象简约概括,不拘泥于细节,但是,作者画意不画形,于逸笔草草中画出了清和萧淡的意境。全图行笔劲峭,具有程嘉燧晚年的绘画风格。 陈洪绶《秋江泛艇图》 《秋江泛艇图》扇页,明,陈洪绶绘,金笺,设色,纵16.3cm,横51.8cm 扇页有自题:“乙酉暮春为素中盟兄画,即请鉴。老莲洪绶。”钤“陈生”朱文印。“乙酉”是清顺治二年(1645年),陈洪绶时年48岁。 《秋江泛艇图》局部 《秋江泛艇图》局部 《秋江泛艇图》局部 此图通过木叶丹黄的秋天景色和人物悠闲划艇的活动,展现出一种宁静清逸的意境,给人远离尘俗之感。清初期,陈洪绶面对明为清所灭、友人相继殉国的情境,深感亡国离乱之痛,产生了隐遁避世的情致。此图绘成后的第二年六月,他就在云门寺剃发为僧,改号“悔迟”、“悔僧”、“秃翁”,亦号“云门僧”、“迟和尚”等。图中山石、树木法自蓝瑛,多以中锋行笔,笔致粗犷,点染生动,于雄浑中见朴拙蕴藉,加强了画面的视觉效果。 宋旭《万山秋色图》 《万山秋色图》轴,明,宋旭绘,纸本,设色,纵140.6cm,横28.9cm 本幅自识:“万山秋色。万历庚辰初冬,檇李宋旭仿董北苑家法。”钤“石”、“门”联珠朱文,“初旸”朱文印。“庚辰”为明万历八年(1580年),作者时年56岁。 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 图绘层峦叠嶂逶迤而上,古木红叶遍植山谷之间,楼阁飞瀑掩映其中,山脚下溪随路转,水流潺潺,溪畔小径上一文士策杖下山。本幅采用高远式构图,布局疏密有致,设色清淡,水墨秀润,山顶多以“矾头”和杂树点缀,仿自董源。但该图山石多染少皴,杂木丰茂,造景气势险峻,笔法萧散,又受到了五代关仝、范宽和元代黄公望等人的影响。 |
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