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什么样的篆印叫九叠篆呢？篆刻印鉴用的篆字别体是九叠篆，这种工艺始见于宋代。这种篆刻别体的最大特点集中在笔划处，给人的第一直观感觉是笔划折叠均匀，笔划布局呈正方形，填满了印面。折叠多寡，则是根据笔划繁简而定，有多到十叠以上者，九为数之终。九叠，形容其折叠之多，用九叠篆形式刻制官印，以朱文的凸出九叠笔划特征，九叠篆盛行于宋、元、明，一直延续至今。 兰亭奖、国展奖必备神器——九叠篆  （“内府图书之印”) 皇帝率先垂范，当然上行下效，大臣们也开始玩收藏，玩鉴赏，他们也有了自己的鉴藏印，最有名的就是大书法家米芾，据说他一个人就有印章超过一百方以上。 关于米芾，印章史上还需要多说两句： 米芾当然是书法大家，沙孟海的《印学史》上说，他还很有可能是文人刻印的第一人，至少沙孟海大师认为文人篆刻不提米芾是不合适的。仅故宫藏的禇遂良摹《兰亭》的米芾跋，他就连续用了“米黻之印”“米姓之印”“米芾之印”“米芾”“米芾之印”“米芾”“祝融之后”这么多印。  (米芾盖的章) 但不管米芾盖再多的章，从李世民到米芾，从唐至宋，这些印章大多还只是鉴藏印，其作用还是鉴定书画作品真伪以及确定收藏所有权的印，跟书画作品本身没有关系，也就是说，在这个漫长的历史时期内，只有鉴藏印，而没有文人或书画家的落款印，在那个时期，就算再著名的画家如吴道子、书法家如欧阳询，诗人如李白，词人如苏轼，大家画完了画，写完了字，作完了诗词也只是落款署名，并不盖落款章，盖款章是后来的事。  “ 故宫有一册宋徽宗的草书千文拓本，政和四年所书，与辽博墨迹本不同，写得偏瘦些，首次发表于《名帖善本》一书，颇值得研究。 该拓本集宋人书、宋刻、宋拓于一身，极为难得。政和四年五月十二日（1114年6月16日），赵佶祀于方丘（祭地，在宫城外十四里），此前一日，在祭坛斋宫内的厚德殿赵佶出此卷付强渊明以赐礼仪院，又请蔡京题于卷首并上石，石嵌于太清楼下壁间，高宗时使臣入东京与金和议时仍在壁间，不知现在是否还沉没在开封地下。 卷末“宣和殿书”并花押并御书之宝九叠印，卷后蔡京跋，已不全。 ”    至今，许多投展的书画作品也经常会有九叠印的身影，有了它的点缀，会更受评委喜爱，以下是使用了九叠印的兰亭奖、国奖获奖作品：  十一届国展获奖第一名张志庆  四届兰亭奖二等奖潘文志  四届兰亭奖二等奖李锐  四届兰亭奖三等奖张红杰  十一届全国获奖王道国 十一届国展获奖汪敦银 十一届国展获奖王玺 到这里不难想到对于书法爱好者来说，九叠印不仅具备收藏价值，还有使用价值，那么我们该如何收藏呢？现在网络上面也有许多电脑刻印的九叠篆，不过那是不具备收藏价值的，换句话说就是不会升值滴，当然用在国展上更不行，因为它死板不具刀法。 小编在这里告诉你们李广辉老师的经历：一开始陈华（老井）印章300一方时候入手10方，七届篆刻展获奖600一方再入手10方，再后来1200，到获兰亭奖到现在3000一方，俩年时间！！！ 接下来辉师为大家推荐两名实力派篆刻家： 其一，以九叠篆为主。 杨飛，亦名非，字又之，号十盦，湖北襄阳人，祖籍南阳。 居京十五载，沉于中文与视觉，无事写字、弹琴，画画治印，入过一些展，作品见于《中国书法》杂志、《现代艺术》、《法制日报》、《少岷》等刊物。 编写出版《中国书法全集》《中国文学史》《中国山水名画全集》《中国花鸟名画全集》《中国书画一本通》等二十余部著作。 特别推出：每方880元 隆重砖文还有多字篆推出：每方1200元 其二，以鸟虫九叠篆为主。 彭康瑤，寧鄉人，號無盦，兩堂，慕道，鬻印自贍惟楚有材，於斯為盛。 鄉土安寧，漢置為縣。承雪峰之餘麓，啟濱湖之富庶。然有彭生康瑤者，此間隱逸士也。其性沖淡，慕道之賓也。居朽廬，名曰無藏草堂。為人直，嗜金石，常自贍，號無庵，或兩堂。雖未逾雙十而名已噪於外者矣。凡治藝，精鳥蟲，涉古璽，韻漢唐，流明清，皆得之於心遊乎於刃也。三寸之臺未敢失其謹嚴，甲腹之微詎能方其渾穆。此雖為末技然未見草草之態，誠為居善地，心善淵耳。鄙有幸得數枚，未能報，呈不才之文續華錦之章，惶恐撚管豈非貽笑於大方耶？ 丁酉龍抬頭之日柳堂毛俊傑於東甌
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