近期将陆续为大家推送我收藏的一些资料,方便大家有时间的时候读一读,希望能给大家带来一些收获。 ——钟波
王士祯(1634—1711)原名士禛,字子真、贻上,号阮亭,又号渔洋山人,人称王渔洋,谥文简。汉族,新城(今山东桓台县)人,常自称济南人,清初杰出诗人。博学好古,能鉴别书、画、鼎彝之属,精金石篆刻,诗为一代宗匠,与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡,中年以后转为苍劲。擅长各体,尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古余习,时人诮之为“清秀李于麟”(李攀龙),然传其衣钵者不少。
第一法 作法:前两句或赋陈、或起兴、或议论,第三句以否定词转接。 例如: 《高邮雨泊》 寒雨秦邮夜泊船,南湖新涨水连天。——一二句起兴(秦邮指高邮) 风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折,第四句紧接第三句,两句间为因果关系。(秦淮海即秦少游,高邮人)
第二法 作法:前两句说一事,第三句以转折连词承接。 例如: 《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》 虎山桥畔尽层松,掩映寒流古寺红。 却上重楼看邓尉,太湖西去雨蒙蒙。
第三法 作法:第三句故作假设或设问之辞,第四句作答。 例如: 《灞桥寄内二首之二》 太华终南万里遥,西来无处不魂销。 闺中若问金钱卜,秋雨秋风过灞桥。(第三句假设,第四句紧接)
《罗江驿夜雨》 前旌已拂鹿头关,风雨勾留不肯闲。 何处行人最愁绝,潺亭亭下水潺潺。(第三句设问,第四句答之)
第四法 作法:前两句说现在的事,第三句追忆过去,多用“年来”“忆”“记”等词。 例如: 《绝句》 波绕雷塘一带流,至今水调怨扬州。 年来惯听吴娘曲,暮雨潇潇水阁头。
《卢师山》 卢师昔日经行地,惆怅苍崖古木风。 最忆深秋飞瀑下,四山寒叶乱流中。
第五法 作法:以前两句说往事,第三句则用“而今”“此日”等词点明今事,以见今昔之感。 例如: 《花朝道中有感寄陈其年》 渔阳三月无芳草,客思离情不奈何。 此日淮南好天气,青骢尾蘸鸭头波。
《江上望青山忆旧二首之一》 扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。 重来三月青山道,一片风帆万柳丝。
第六法 作法:前两句直赋眼前景,第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。 例如:
《真州绝句五首之四》 江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。
《清溪》 蛮云漏日影凄凄,夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月,伴人今夜宿清溪。
第七法 作法:一二句就题直起,也是直赋眼前景、心中情;第三句以叙写人事转接,而结句则必由实返虚。 例如: 《江上》 吴头楚尾路如何,烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多。
《清流关》 潇潇寒雨渡清流,苦竹云阴特地愁。 回首南唐风景尽,青山无数绕滁州。
第八法
作法:前几法都是以第三句为主,此法以第四句为主,用否定词作结;但第三句亦不可轻忽,多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。 例如: 《秦淮杂诗十四首之四》 三月秦淮新涨迟,千株杨柳尽垂丝。 可怜一样西川种,不似灵和殿里时。
《秦淮杂诗十四首之五》 潮落秦淮春复秋,莫愁好作石城游。 年来愁与春潮满,不信湖名尚莫愁。
第九法 作法:第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应。 例如: 《樊圻画》 芦荻无花秋水长,澹云微雨似潇湘。 雁声摇落孤舟远,何处青山是岳阳。
《夜泊双漩子闻笛》 嘉陵江上泊舟时,戍鼓初停月上迟。 已听寒潮不成寐,谁家横笛怨龟兹。
第十法 作法:前三句都写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出,自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。 例如: 《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》 日暮东塘正落潮,孤篷泊处雨潇潇。 疏钟夜火寒山寺,记过吴枫第几桥。
《万山》 新钓槎头缩项鳊,楚姬玉手鲙红鲜。 万山潭水清如昨,只忆襄阳孟浩然。
第十一法 作法:前三句都是烘托,结句归结到自身,笔力沉雄清健。
《大风渡江三首之一》 凿翠流丹杳霭间,银涛雪浪急潺湲。 布帆十尺如飞鸟,卧看金陵两岸山。
《花朝道中有感寄陈其年三首之三》 风俗淮南古禁烟,红桥解褉雨晴天。 酒徒散尽杨枝别,说着花朝一惘然。 褉(xie 第一声):短袄。
第十二法 作法:诗中必有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。既用对偶,也有领起或总结,诗中胎息一气奔腾直下。 例如: 《瓜洲渡江二首之一》 昨上京江北固楼,微茫风日见瓜洲。 层层远树浮青荠,叶叶轻帆起白鸥。(对仗)
《叶欣离宫秋晓》 翠华寂寂罢宸游,苑树声凄碧水流。 一片败荷千点叶,灵波宫外不胜秋。(出句句中自对)
|