据查阜西先生的《存见古琴指法谱字辑览》所述,古琴共有大约一千多种有名或无名的指法。现代大多数指法已经不再使用,但演奏中仍有常用指法五十多种。 古琴演奏通常是右手拨弦,左手按弦或触弦,左手也有拨弦制造声音的情形。本人在《山阳琴谱》中将古琴演奏的基本指法归纳概述为“右手八法、左手六态”。 一、右手八法 右手拨弦有八种基本指法,分成内向指法(向身体一侧拨弦)和外向指法(向琴徽一侧拨弦)两类。内向指法有:擘(大↓)、抹(食↓)、勾(中↓)、打(名↓)。外向指法有:托(大↑)、挑(食↑)、剔(中↑)、摘(名↑)。
(一)托 减字“”,大指倒竖,中末关节伸直,向徽(外)弹出,半甲半肉取音(依音色变化需要亦可纯甲取音)。托多用于七、六弦。另有“仰托”,减字“”。 (二)擘 减字“”,大指倒竖,微屈末关节,向内弹入,纯甲取音,稍用腕力,且不露用力形。 (三)抹 减字“”,食指屈曲根关节,伸直中末两关节,指头向内弹入,轻重适度,半甲半肉取音(依音色变化需要亦可纯甲取音)。 (四)挑 减字“”,食指屈曲中关节,大指扶于食指末关节侧面,轻轻捏住食指将其向外(前下方)击出,凌空下指,不可抵推琴弦。可内运腕力,且不露于形。 (五)勾 减字“”,中指屈曲根关节,指尖向内拨弦,半甲半肉或纯甲取音,重抵轻出。勾完中指扶于弦上,尽可能手不离弦,以便定位;若扶弦时间较长,宜将名指自然靠落,以免僵紧。
(六)剔 减字“”,中指屈曲中关节,略沉手腕,向前上方弹出,纯甲取音。 (七)打 减字“”,名指屈曲根关节,伸直中末两关节,向内弹入,指法近似于勾。
(八)摘 减字“”,名指屈曲中关节,略沉手腕,向前上方弹出,纯甲取音,指法近似于剔。 右手的基本指法就上述八个,规范、熟练地掌握这八个基本指法基础上,可衍生上多种变化及组合,然万变不离其中。组合及特殊指法繁多,例如:历(连挑两弦)、撮(同时“挑勾”两弦为小撮,“托勾”两弦为大撮)、轮(快速连续“摘剔挑”)、背锁(“剔抹挑”顺次弹奏,扩展为短锁“抹勾剔抹挑”或长锁“抹挑抹勾剔抹挑”)、双弹(快速连续剔、挑相邻两弦)、泼剌(食中名三指同时向内拨相邻两弦为“泼”、反向为“剌”)、滚拂(从高到低连摘数弦称为“滚”,从低到高连抹数弦称为“拂”),等等。 二、左手六态 左手指法动作可归纳为空、按、触、拨、击、滑等六种形态。左手按音常用大指、名指和中指,食指按弦相对较少。
(一)空——散音“” 左手没有动作,作起始或间歇姿势,仅右手拨弦,整弦震动,所发出的声音为空弦音,即“散音”。 (二)按——按音“” 大指 减字“”,有半甲半肉和关节按弦(全肉)两种。半甲半肉按弦要求中、末两关节弯曲内扣,大指指甲与琴弦成45度左右斜角,中准位指甲面与琴面大致垂直,上准位稍多用甲,下准位稍多用肉。掌心空、虎口圆、手腕沉,大指内扣,藏于掌下。大指尖大致位于食指与中指指缝处。关节按弦则要求大指伸直,用关节侧面突起处按弦。 名指 减字“”, 名指也有两个按弦处,即指头与末关节按弦。指头按弦时,屈曲名指关节,稍往左侧倾倒,用指尖外侧按弦,与大指似抓握圆球状,成没有团合的圆形(字母C)。 末关节按弦多用于一指管两弦或更多弦,关节按弦时要求使用侧面,并伸直。名指按弦也要求掌心空、手腕沉。 跪指也使用名指,减字“”。使用名指末关节背部,曲指似跪状,故称跪指。高徽位由于音距较短,常为便于配合大指“搯起”所以使用跪指。纯肉或半甲半肉取音。 中指 减字“”,中指微作俯势,与琴面约45度角,关节呈自然弧形,不可屈折,用指头近腹平正按弦,可稍稍朝向走手方向倾斜,顺锋运指。 食指 减字“”,食指按弦应用较少,方法近似于中指按弦。 按音为古琴最具特色的音色,以大指、名指按音最为频繁,其次是中指按音,食指按音的情况相对较少。按音要实,避免出现杂音,且要保持按实,以保证琴弦的持续震动,余音悠长。 (三)触——泛音“” 弹奏泛音,右手拨弦的同时左手对准徽位触碰琴弦,发出清澈明亮的声音即为泛音。务必注意:协调同步,对准徽位(暗徽例外),一触即起(常说打泛音);右弹须重,左点要轻,凌空下指。 (四)拨 古琴演奏主要是靠右手的指法来拨动琴弦,制造声响。但左手也可拨弦出声,常见技法有名指的带起“”(散音)、大指的抓起“”(散音)、名指加大指的搯(tāo)起“”(按音)、中指的推出“”(散音)等。 (五)击 左手制造声音的另一个指法是撞击琴弦,常见的指法有掩“”、虚掩“”等,多用大指、名指和中指,食指撞击琴弦的少见。左右手指法可以进一步组合形成固定节奏型的搯撮三声“”等。 (六)滑 古琴演奏中,左手手指按弦于琴上,或左、或右、或左右连续、往复、循环等各种形式的滑动,可以制造出丰富多彩的滑音、走手音音效。按弦滑动走音指法主要有上、下、进、退、复、绰、注、吟、猱、撞、唤、逗、浒等等。 熟练掌握及适当、合理、灵活地运用左手的这些技巧,对琴曲意境、情感的表现、表达将起到非常重要的作用,使乐曲变得有血有肉。切忌滥用,以避花俏炫技之态 ! 本文出自李家祥编撰之《山阳琴谱》 |
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