步骤一：
根据最后花瓣色彩颜色深浅的不同，用浓淡不同的墨色勾勒花瓣。用线上要保持中锋行笔，线条用力要均匀，注意体现线条的起、收、转、接等行笔变化，合理体现用线上的笔意变化。
步骤二：
白色花头：平涂淡白粉。
粉红花头：平涂淡白粉。
朱红花头：平涂浓朱磦。
深红花头：平涂浓曙红。
蓝色花头：平涂淡蓝色（酞青蓝＋三青＋微量墨）。
黄色花头：平涂淡粉黄色（藤黄＋白色）。
李晓明工笔六色牡丹花头示范画法1
步骤三：
白色花头：淡汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）统染。
粉红花头：淡曙红统染。
朱红花头：淡曙红统染。
深红花头：淡墨统染。
蓝色花头：花青统染。
黄色花头：淡中黄色（藤黄＋少许朱磦）统染。
李晓明工笔六色牡丹花头示范画法2
步骤四：
白色花头：淡翠绿分染、暗处用墨绿色（草绿＋少许墨）提染。
粉红花头：曙红分染，暗处用浓曙红提染，最深处可用墨红色（曙红＋稍许墨）提染。
朱红花头：中等浓度曙红分染，暗处用胭脂再次分染，最暗部可用墨红色提染。
深红花头：中墨分染，浓墨青色（花青＋墨）提染最暗处。
蓝色花头：花青分染，最暗处用浓墨青色提染。
黄色花头：桔黄色（藤黄＋朱磦）分染，再加入胭脂提染暗处。左右花瓣边缘的小结构变化，均可用各自的固有色加入少许花青或者淡墨后按照结构变化仔细描绘。
李晓明工笔六色牡丹花头示范画法3
步骤五：
白色花头：白粉提染反瓣最亮部边缘，淡曙红顺着花瓣走向略略分染花瓣边缘小结构。
粉红花头：白粉提染花瓣最亮处，用色范围不要过大。
朱红花头：淡曙红平涂正瓣和反瓣，但是反瓣边缘要留出1毫米左右宽度的水线。
深红花头：平涂中等浓度曙红两次，如色彩有些闷，可用淡墨局部醒染，引出底色即可。
蓝色花头：淡粉蓝色（酞青蓝＋三青＋白粉）提染反瓣亮部，随后用淡酞青蓝整体平涂花头。
黄色花头：最深处用淡土红色（朱磦＋少许胭脂）提染，浓白粉提染反瓣边缘亮部。
六色牡丹花头底色的平涂：
（1）白牡丹和粉红牡丹：两种都用白粉平涂底色。我这幅白描的墨线勾得较重些，第一层粉底可较薄些（粉底的作用略）。
（2）黄牡丹：平涂粉黄色（藤黄+白粉+水）。黄牡丹中以姚黄为名贵（王者气），其它干黄、雏鹅黄有些类似。现实中姚黄为楼状花头，本白描稿是复瓣牡丹的造型，仅为此次设色的基础。注意，底色平涂均是各个花瓣区的分别平涂。
（3） 深红牡丹（偏紫色）：深红花头底色不要涂得太重，后面还有统染、分染、曙红罩染。如欲色调偏冷（偏紫）可加一点酞青蓝或花青；如欲偏暖色调，可用大红作底色，或曙红+少许朱磦作底色。我准备画的是紫红花头（红玫瑰的感觉），可用色较深，但第一遍平涂还是不要深，尤其在边缘要细心。第一遍底色即使有点花，也不要紧，薄薄地涂匀，2～3遍后就匀了。水分要合适，不能淤积也不能太少，关键是经验。我在调色时略加了点墨（深红牡丹）。平涂有时也可以从花瓣边缘向根部塗，与根部的颜色会师。花房周围也涂一些。在两种颜色花瓣的交界处要特别小心，花柱附近要用笔尖向内画，仔细地留出花柱。
（4）朱红牡丹：花语为状元红，在牡丹中其实较少见，我们绘画可适度夸张点。朱红牡丹花头比较厚实，用朱磦作底色平涂时注意保持一定的浓度，否则在曙红分染和罩染后，会显得颜色厚度不够。平涂一遍后如果底色显得不够可涂2～3遍，总之，底色一定要涂足。此处平涂时要注意捻笔，笔锋不要散了。镜头下可见朱磦和曙红的花头都还需要再涂1～2遍，这样会匀些。
（5）蓝色花头：颜色类似于“青龙卧墨池”的花头，现实中的蓝牡丹是没有这么蓝的。要换另一枝羊毫，蓝色与红色的笔决不能用混，以致颜色污浊。此处花头的蓝色其实是粉花青的感觉，不要调得像牡丹蓝叶一样，那就太艳了。粉花青（三青+酞青蓝+白粉+少量的墨）调出来是一种粉蓝，青中带灰，再加少量白粉。粉太重则成粉色系的花头了，但也不能太亮（不是“蓝田玉”）。另外，“豆绿”花头用的是粉绿，画法都是一样的。
（6）花柱：用汁绿涂花柱，注意，上面的花蕊和中部的包衣要留白。
（7）底色的加涂：底色一次涂厚了太重，涂轻了则显花斑，唯一的办法是多次薄涂。
（8）胶矾水的使用问题：类似这样的粉料底色，可用胶矾水固定一下。配方是胶三矾七，再加大量的水。矾用饱和矾溶液，最好配制一瓶，可长期保存备用；胶可买骨胶皮胶或桃胶，必须现熬制现用，否则夏天隔夜就败了。矾的配比不可太过，太过则咬纸发脆，后面也不好染。 总之对颜色对纸张都无好处。所以，关键是笔法要熟练，画得好了，也没必要去用胶矾水，不要拿它当工笔画的法宝。绝对不是画三遍就得上一遍矾（三矾九染？）。
以上六色牡丹花头的底色平涂。
六色牡丹花头的统染：
（1）粉红花头：第一遍用色为极淡的曙红（水性颜料，用玛利成品颜料，颗粒细），这一步在花瓣需留白边的地方暂不留，待以后再留。花瓣的反瓣第一遍也可不留水线水笔要注意保持干净。
接着统染第二遍，用的色彩是一样的，不需过深的颜色（第三遍可微微画得深一点）。统染的面积与第一遍也基本一样，可稍微小一点。遇到上层有花瓣的地方始终要仔细。第二遍可以稍微留出水线，对花瓣弯曲和有压盖关系的地方要略略地表现一下。
第三遍，在颜色中加一点微量的曙红，比刚才的颜色要偏重一点（但不可能像后面的分染和提染那么重）。第三遍提染重点是表现出压盖关系，在锐角和凹进去的地方一定要填得仔细、干净。这种粉红的花瓣很容易染过（初学者），要掌握好尺度。第三遍统染面积要缩小一点，边缘一定要染开，要善用吸水布，让水笔保持干净。在转折处要注意亮部，反瓣通常还得亮一些。
（2）朱红花头：朱红花头的统染有一定难度，搞不好会涉及胶矾水的使用。第一遍基本上是平涂到近边缘处，才微微染开，因为是矿物颜料，要特别轻，不要将底层的底色搅拌起来了。在细微处要用笔尖，在中间位置将笔平过来像刷子一样刷，这样颜色容易均匀，不污浊。到边缘用水笔接染过来，在这儿不要重复用笔，底层的颜色容易起渣滓，不要画花了。在离外轮廓0.5～1cm的位置再染开。水笔在染后要在吸水布上将浊色吸出。统染时在周围没有深色的情况下可以不留水线，在背景有深色处（如背景是另一花瓣的暗部）要留水线。另外在不是转折面时也不必留水线。
（3）粉红花头：将纸转过来画粉红花头的统染。这一步的颜色比平涂的颜色要重不少，因为重了，所以染色面积要小，要集中在瓣根部，有些地方要用水笔将颜色拖开。锐角处要画得比较强烈些。这些地方用到窄染法，不要染得太开，用较干的水笔在此处反复洗刷。反瓣的根部再次统染时面积不要过大。
（4）朱红花头的再次统染：此时朱红花头的第一遍已基本干。在原来的曙红中再加一些曙红，更浓一点（中等浓度），水分还是要饱满。这是第二遍统染后的效果。（染红叶，如“香山红叶”与这种画法很接近，红叶上最后是不罩曙红的，会有些冷红色。绘制步骤很类似的）。最后的分染一点是清水带过去。与淡淡的反瓣相接的部位是不怎么反光的，这地方颜色应该深些、暗些。经过两次统染后的曙红花瓣与仅仅平涂的效果是明显不一样了。因为是浓朱磦染的，比较难以染得干净，但不要反复涂抹，容易脏。朱红花头的反瓣也是要亮一点。正瓣继续接染，水线要留明显一点。朱红花头，就是要浓浓的、厚重的感觉。
接下来再加入曙红（中间偏浓的曙红），将花头再染一遍，在不受光的地方仍然是平涂，这一步就不能涂得太靠边缘了，在涂到2/3左右时，用水笔的笔尖轻柔地染向边缘。仍然要注意不要伤到底色。不要有过多的来回涂抹，不要将底色洗得发白，用笔要爽快些。这里一定要用到吸水布。这样经过三遍统染的花头已经有一定厚重感（当然，细微结构还没有交待清楚）。将红色的底色染足了，后面再用墨红、胭脂去分染时，底下就不会显得苍白。可见，重色比淡色更耗时间，更要细心。
小的反瓣主要是在根部染一下，水线继续保留。朱红花头的统染到此完成。
（5）紫红花头：第一遍用墨青（酞青蓝+少量墨），第一遍要浅，水分要足，这与粉红及朱红花头的道理是一样的。是固有色调的统染，花瓣根部要细心，画到1/2左右，有较平的水笔沿花瓣结构往外拖，要善于利用笔尖的灰色，基本不用吸水布。如果你达不到这一点，那就只能不用这种长拖，只能用薄层多染的方法（第一遍用极淡极淡的墨青染到边缘）。色笔水分要足一点，小面积的地方则水分要少，不然颜色会回冲，水分少边缘易精致。边缘处留水线要留整齐（约1mm即可），太细则过于秀气。
再来画中间这一块（黄花、蓝花与花蕊之间），里面是平涂，靠近花房周围要处理重一点（以便突出花蕊，花蕊是整个花头的精气神所在之处，所以背景要重一点）。花瓣轮廓处要留水线，要整齐。这样，紫红花头的第一遍统染完成。
（6）蓝色花头：第一遍统染也用墨青（不要直接用酞青蓝）。先处理正瓣靠近反瓣处的空间，再画反瓣。反瓣较大的弯曲处可以用处理反光的方法去画，而不是只留水线，水线太细了，要留反光。
（7）紫红花头及蓝色花头的第二遍统染：紫红花头的第二遍统染与上述是一样的，只是色系不同（蓝色花头的第二遍统染就不示范了）。初学者对这种湿染法要注意掌握，要染均匀。
（8）白色花头：白牡丹在牡丹花中较常见（如凤丹白、夜光白和暖色的羊脂白）。浅色花头的染色相对而言是自由的，不需要太细致的明暗，但微妙处不可丢失。用周围深色背景衬托。统染的颜色不要过重，不要画成绿牡丹了，一般用偏黄一点的汁绿色，或翠绿色（也有人用浅蓝、浅绿和浅灰的）。白色花头的小结构等到后面再处理。
（9）黄色花头：第一遍统染主要是藤黄中加入微量朱磦或是曙红（类似偏棕色的黄）。黄花的纯度高、明度高，最难画。用淡棕黄染到边缘。有的地方面积大，可一小块一小块染。黄色花头的关键处理还是在后面。黄花头的处理手法有二：其一，逐步地加一点朱磦，往暖画（即我们现在的染法）来画黄花的暗面；其二，逐步地加一点紫色画暗面，往冷画。
浅色花头为了防止染得过深，第一遍统染就可以在花瓣转折处留水线。第二遍再加一点朱磦（稍深一点的棕黄）统染，用色调色要仔细，墨气不要太重，否则花头会脏，亮部显得惨白。
