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庞元济：商界大佬 唯爱古画 文/杜卡
近代的书画收藏大家，最有名的乃是“南庞北张”。 “北张”是张伯驹，“南庞”则是庞元济。 他是很有志气、开拓进取的超级富二代，还是雅好绘画、藏画和著画的精神贵族。
浙江湖州南浔的大实业家 庞元济，也是民国的书画大藏家。
豪门公子 勇敢拓展家业 庞元济，字莱臣，藏界也常称其为庞莱臣（1864-1949）。他来自浙江湖州一个名叫南浔的小镇。别看这一方水乡小镇，天时地利以营丝而富，云集了近代中国最大的丝商群体。 当地人形象地以动物来比喻这些商贾豪门的财产，称之为“四象八牛七十二墩狗”。“象”是指拥有一百万两银子以上的豪富，50万两至百万两的称为“牛”，而30万两至50万两的称为“狗”。上世纪30年代的当地民谣云：“刘家的银子，张家的才子，庞家的面子，顾家的房子”，生动概括了这南浔四大首富的特点。其中“庞家”指的正是庞莱臣的父亲庞云鏳。 这“四象八牛”到底有多阔绰？光绪年间，他们的家产估计总额应在6000万两至8000万两白银之间。这是一个惊人的天文数字。当年清政府一年的财政收入不过区区7000万两白银。 庞莱臣就出生在这样的超级豪门。他原本是庞家的次子，但长子早夭，于是继承家业的重任就落到他的身上。特别难能可贵的是，庞莱臣一点没有许多富二代那种坐享其成的慵懒与怠惰，成长得十分周正，智商高、情商好、财商出众。 他继承家业后，高瞻远瞩，积极拓展庞家的商业王国。在杭州、上海、苏州、南浔、绍兴等地先后开设缫丝厂、纱厂、纸厂、电灯厂、米行、酱油坊、酒坊、中药铺、典当行、钱庄等等，成为富甲一方的大实业家。极难想象一个人能统领这么多，但庞莱臣思路很清晰，他紧紧抓住农产品商品化的这条主线，稳扎稳打，一步一个脚印。 最典型的例子是创建缫丝厂。他光绪年间曾去日本考察实业，获悉法国里昂丝绸市场畅销日本匀细厂丝，价格也高。而中国历史悠久的辑里湖丝，虽然色白，但粗细不匀，已降为杂丝。他痛感引进国外先进的缫丝技术改良中国丝已成为迫不及待的课题。如果不改机器缫丝，则中国丝在日本丝面前会败得更惨。回国后，刚过而立之年的庞莱臣与人合资先后在杭州拱宸桥、德清塘栖(今余杭塘栖)开设世经缫丝厂、大纶缫丝厂和通益公纱厂。这样缫制的“金银鹤”牌细丝，丝纹匀整，颇受法国商人欢迎。 庞莱臣不愧是识时务者为俊杰。他看到机械化生产已是大势所趋，被动受冲击不如主动出击，于是勇敢成为时代的弄潮儿。
以画自娱 享受清雅古意 商场如战场。这位日理万机的大老板，在纷繁喧嚣的企业版图之外，始终保留着自己本心中的一方净土：潜游于浩浩古画古董，清风明月，古香古色，天马行空，神游八极。也许很多人会不理解这样两个极端何以在庞莱臣身上和谐并存，但转念一想，又是极为合情合理的。古画收藏对于庞氏来说，是一种健康的必要的平衡，心理上的舒缓与精神慰藉。儒家讲究中庸之道。在入世与出世之间，动与静、古与今之间，经商与收藏之间，庞莱臣寻到一种适合自己的微妙平衡，乐得其所。他给自己取号“虚斋”，正是与自己实业家的身份形成反差。或许他希望自己身处竞争激烈之尘世，依然能保持虚怀若谷的淡泊心态。 庞莱臣是自幼喜欢画画的。从小的文艺修养，让他对字画古玩有一种发自肺腑的亲切感。还是翩翩少年时，他就爱买清乾隆时的名人手迹，用心临摹，仔细品赏。父亲庞云鏳曾很欣慰地说 “此子不愁无饭吃矣”。谁料，父亲57岁就匆匆离世，留下偌大家业。时年26岁的庞莱臣不得不扛起大梁。 经商之余，庞莱臣也没有搁下画笔。他的山水以清代“四王”为宗，用笔枯中见润，章法疏朗；花鸟作品则以恽南田为宗，工笔写意兼能，文雅可喜。在目前的拍卖会上时常能够见到庞氏佳作。对绘画的嗜好，也许是他终生收藏书画乐此不疲的原因吧。
广收慎选 旧藏件件真精品 财力雄厚又酷爱收藏的庞莱臣，正好遇到时代更迭的入藏良机。 从晚清到民国，天下大乱，世事不平；旧家败落，新贵崛起。大量历代珍贵字画古玩不得不从宫廷流向民间，由官家流向商家，由遗老流向新富。于是，庞莱臣在不长的时间内就“稳、准、狠”地收进了许多历代名迹。 特别是收进狄平子的藏画是他初期藏画的重大举措。狄平子是海上著名报人兼书法家。他所藏的书画，除了清代的“四王”、吴历、恽南田外，还收藏了一些唐宋元三代的名迹。如唐代尉迟乙僧的《天王像》、五代南唐王齐翰的《挑耳图》、元代王蒙的《青卞隐居图》等都是名声远扬的杰作。狄平子晚年很没落，靠卖旧藏度日，而此时庞莱臣正如日中天，便斥巨资将其收藏的书画大量吃进。 收进狄平子旧藏只是一个开端。尝到甜头的庞莱臣，胃口越来越大，又陆续收购了南方各地旧家的珍藏，包括“吴门汪氏、顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、同里顾氏”。还有一部分是民国时期北京旧家南下上海避乱，也带来一大批好东西，庞也及时购置。同时，清代宫廷藏画源源不断流落民间，庞莱臣更是不惜重金购求。难怪晚辈画家兼藏家王季迁曾说他“是全世界最大的中国书画收藏家，拥有书画名迹数千件”。 迅速购藏这么多书画，忙碌的庞大老板还要兼顾繁重的商业事务，所以他请来专人为其细细整理和归类这些宝物，正所谓君子善于借力。初期他聘请著名画家陆恢、张砚孙、张唯庭对其藏品进行编目和整理。 其中陆恢在他家的时间最长，前后有20年之久。从南京博物院如今所藏的很多“虚斋名画”签条都出自陆恢手书这点来看，陆恢很可能是他书画入藏重要的掌眼人。两人谈艺论道甚为融洽。庞每每遇有名迹，一定会邀陆恢前来共赏品鉴。久而久之，陆恢深谙庞藏画的习性，二人常常对藏品津津乐道之，早已超出老板和助手的生硬关系。这位陆恢正是大画家大藏家吴湖帆幼年时学画的启蒙老师。 庞氏晚年主要是由张大壮（张砚孙之子）、吴琴木、邱林南为其掌管书画。其中张、吴二人日后的画名很大，这和他们在庞家得观历代众多名迹是不无关系的。 有无比强大的财力做支撑、专业的书画团队做支持，庞氏收藏画作蔚为壮观。基本上前朝各代书画名家都有其代表作，尤以明朝“吴门四家”（沈周、文徵明、唐寅、仇英）的作品最多最精彩。 这里一定要略举几例他的心爱宝藏：元倪瓒《渔庄秋露图》、元钱选《浮玉山居图》、元任仁发《秋水凫鹭图》、元王冕《墨海图》、元柯九思《双竹图》，明戴进《仿燕文贵山水》、明唐寅《春山伴侣图》、明文徵明《石湖清胜图》、明仇英《柳下眠琴图》，清吴历《湖天春色图》等均为流传有序的杰作。这些沉淀下来的点滴心血，后来都编进《虚斋名画录》16卷，《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画记》。 最早的一本《虚斋名画录》出版于清宣统元年岁次己酉，即公元1909年，当时的庞莱臣才46岁，正值盛年。此书著录的历代名画共538件之多。庞在自序中写道：“靡不惟日孜孜潜心考索，稍有疑惑，宁谨慎勿烂，往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。”可见其收藏态度多么严肃谨慎。如遇稍有存疑的作品，他宁可舍弃也不含糊收进。往往过眼上百幅，最后留下的仅仅两三幅。就这样勤奋积累了二十多年，才有了庞氏画录中可靠可信的件件真迹精品。
在假画上盖假章 暗指赝品 凡庞莱臣所藏之画，均钤盖虚斋印款。比如：庞莱臣至精之品、庞莱臣珍藏宋元明迹、虚斋审定真迹、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹，等等。由于虚斋藏画宁缺毋滥、严格把关，时人甚至以“虚斋”收藏鉴章作为识别藏品真伪的标志，有点类似今天的防伪标签。说到庞氏印章，这里有一段他晚年轶事。 抗日战争时期，年过七旬的庞莱臣住在上海成都路庞宅。一日，一队荷枪实弹的日本宪兵闯进了他家。 庞一眼就认出那个领头的日本人小野三郎，原也是个书画收藏家，十年前他常到中国来买古画。一次，小野用低价买了一幅唐伯虎仕女图的赝品，想以真品去卖个高价，就来求庞莱臣鉴赏后盖个章。 这幅仕女图功力不凡，确实可以假乱真。但庞当然知道这不是唐伯虎所画。小野仍试探着请庞“费举手之劳”，被他一口回绝：“这样贻误后人的事，我不干！送客！”小野只得灰溜溜地走掉。 十年后，小野已是皇军少佐，但仍收藏古画。他又拿出那张唐伯虎仕女图，强逼庞盖章。刀架脖子上，庞不得不盖。小野以为终于得逞，大笑而去。 抗战胜利后，日本人手中的一批古代书画被缴获，移交给上海博物馆。上博专家在整理时发现了这幅仕女图，还有庞莱臣的章，认为是一幅唐伯虎真迹，特地打电话告诉他。 庞莱臣一看就知是那幅小野的赝品。因为这印章中有玄机。 他从抽屉中拿出两枚刻有“虚斋印章”的章子。一个“章”的“日”字扁，另一个的“日”字瘦长，“日”意为日本人强迫盖章。果然是智斗！ 原来，日本刚占领上海，庞就料到小野会再来逼迫盖章，所以早早刻好了这枚假章。此时，假章再也用不到，庞当场将之劈碎。假画也不必留了，当场撕破。
一生精彩 虚斋旧藏惊今人 1949年3月，庞老爷以86岁高龄离世。这位生于晚清、历经整个民国的大实业家、大收藏家，一生活得充实满满、精彩之极。他去世后，其藏画大多被新中国政府征集，保存在上海博物馆、北京故宫博物院、南京博物院、苏州博物馆。另外，他的藏品还曾有一部分主要经由他的外甥张静江等人出售到海外，收藏在美国的弗利尔美术馆、底特律美术馆、纳尔逊美术馆、克里夫兰美术馆等处。 在近年拍场上，虚斋名画的价格越来越高涨。元代夏考昌《溪山渔乐图》在西泠2006年拍出517万元，清代恽寿平《载鹤图》在中国嘉德2008年竞得3696万元，元代王蒙的《秋山萧寺图》在2010年北京保利更是以1.3664亿元轰动一时。买家除了看重作品本身的艺术历史价值外，“虚斋旧藏”亦为之加分不少。 当今人沉浸在这些古画清幽远淡而又气象万千的韵味之中时，或许正是对庞莱臣最好的缅怀与致敬。
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