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很欣赏唐代诗人李峤的诗句：“罗裙玉佩当轩出，点翠施红竞春日。佳人二八盛舞歌，羞将百万呈双娥，其生动的描绘出唐初旭旭春光里，女子淡施红妆，身穿罗裙，佩戴点翠饰品的春日场景。 点翠工艺是中国的一项传统金银首饰制作工艺，它是首饰制作中的一个极具特色的工种，起着点缀美化金银首饰的作用。 电视剧《甄嬛传》的热播使华丽的清代宫廷头饰走进我们的视野，其中的点翠饰品更是给观众留下了深刻的印象。而在曹雪芹的小说《红楼梦》一书中也有关于赤金点翠麒麟的描述。 然而，点翠饰品并不仅仅是通行于舞台或小说戏剧中的空洞装饰。在中国古代，它已经渗透到生活中的各个方面，小到日常佩戴的各种首饰，大到生活中的各种用具、摆件，处处都可以见到点翠的踪影，点翠在古代是身份和地位的象征。 此处的“翠”，即是指翠鸟；而由一个“点”字，我们就能初步体会到其中的精细程度。今天就来和大家说说这一神奇而又即将失传的制作工艺。 首先，关于翠羽的获取。 在制作点翠饰品时使用的蓝色羽毛，一般是用翠鸟，或者蓝翡翠、白胸翡翠背部的蓝色羽毛来制作。而翠鸟，是点翠的原主，在传统点翠工艺中大多用的就是翠鸟身上那道熠熠闪光的翠蓝色羽毛。 在《珠翠光华》一本当代中国首饰图史的书籍中对点翠就有这样的描述： 用小剪刀剪下活翠鸟脖子周围的羽毛，再轻轻的用镊子把羽毛排列在图上粘料的底托上。 翠鸟羽毛以翠蓝色、雪青色为上品，颜色鲜亮，永不褪色。 2.具体的制作工艺。 其实点翠的制作工艺极为繁复，制作前要先设计好样式复杂且层次分明的造型图，然后在制作时将制作成型的金、银片按花形的样貌在边缘再焊一个立体的边，使得其整个造型都能变成一个凹槽状，再在凹槽中有技巧的涂上适量的粘料，然后将翠鸟的羽毛巧妙的一点一点粘贴在金银制成的底托上，最后经过十分考究的粘合技艺，形成了这一件件造型精美的点翠饰品。 在这些点翠图案之上通常还会镶嵌一些珍珠、翡翠、红珊瑚等宝玉石，使之更加华美，更加典雅高贵。 在清代中期的宫廷画中尤其推崇写实，因此我们也有机会能够一窥清代点翠饰品的样式究竟如何。 尤其在故宫所藏的《雍正十二美人图》中，倚门观竹、裘装对镜、观书沉吟等十二位美人，几乎每一位的头上都佩戴有点翠头饰，画幅中所描绘的清宫贵族点翠之奢华精细的翔实程度令人叹服。 3.软翠与硬翠的区分。 点翠所用的翠羽又分为硬翠和软翠两种。硬翠是翠鸟翅膀和尾巴上比较粗大的羽毛，质地稍硬，纹理较粗，其中左右翅膀上各十根（行话称为“大条”）。尾部羽毛八根（行话称为“尾条”），所以一只翠鸟身上一般只采用大约二十八根羽毛。 软翠，是点翠工艺中使用的翠鸟颈部等比较细小的羽毛制作出来的点翠首饰。其质地轻柔，细腻纤软，面积小、轻、薄，适合小面积。一般来说，硬翠是用来装饰首饰银托中面积较大的部分，软翠则用来填充精细的镂花处。 4.点翠为何非翠鸟的羽毛不可？ 点翠工艺之精湛在于可以永远保持翠羽的颜色，故宫传下来的点翠珠宝里面，金属部分大多发乌，但翠羽颜色如初。 其中的诀窍不仅在于工艺，也在于翠鸟的羽毛：雉鸡，鹦鹉的羽毛颜色可能也有很漂亮的，但只有翠鸟的羽毛不仅颜色靓丽而且永葆生机，所以点翠使用翠羽的传统，才会自古流传。 1933年，中国最后一家正规的点翠工厂关闭，点翠从此淡出了人们的视线。而在现代生活中，人们大多只能看到一些类似点翠的工艺，如用染色鹅毛替代翠羽，或以绸缎替代翠羽（称为点绸）的仿古首饰，以及一些烧蓝制品等。 在当代，也只有那极少数传承下来的工匠手里，还留有几根清末年间用来制作点翠的翠羽，在他们那可能还有机会看到几件正宗的点翠首饰。而用现代翠鸟的羽毛复刻故宫博物馆里点翠的经典之作，似乎成为了现代点翠文化在中国社会中仅存的一丝回忆。 世间奇艳无双物，观翠值此成一绝。点翠制成的饰物，集珠宝的华丽与羽毛的柔美于一体，自有一种艳丽拙朴之美，体现了东方饰品注重细节，讲求工艺的精细与含蓄之美。 |
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