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瘦金体书法 2017-09-12 13:20  今天给大家带来“草字头”的教程。 偏旁部首属于笔画的结合体，在之前的几期，已经上传了笔画的教程。 所以在细节方面不会太难，但是瘦金体难在结构。 瘦金体至瘦入骨，笔画间没有多余的回旋余地，一笔稍错，则结构不调，整体气韵味全无，这也是有人说瘦金体很难的原因。 所以对于偏旁部首的教程，重点在结构。  《千字文》中的草字头 图中已经画好辅助线，便于观察。对于刚入门的新手来说，看这个可能不太习惯，和简体中的“草字头”有别。再看整体，整体是倾斜的，有一个弧度。 接着来看来视频书写示范(关注后可在历史消息中查看)。 另外，瘦金体对笔的要求较高，毛笔要聚锋。 看完了视频，接着来看看几种不同风格的“草字头”。  接着分开具体讲解。  《夏日诗帖》这里的“撇”是比较直的，而《千字文》中有弧度。   《穠芳诗帖》属于大字，所以和其他的相比，有些差异。值得注意的是，这里看起来比较生硬，是因为原帖的这部分有缺失。  《怪石诗帖》整体的风格比较凌厉，我们可以在“草字头”里找到原因。这里的角度较大，角度越大则越险，越险则越凌厉。 还有一点值得注意，那就是“草字头”在单字中的布局，先看图：   看了这些图你一定会发现，结构方面的紧凑关系。即“草字头”与下方的结构是紧密相连的。 千字文 最简单的瘦金体书法教程，五分钟看完学会笔画“点” 今天给大家带来瘦金体笔画“点”的教程。 笔画“点” 仔细观察“点”的形状，“点”是一滴水。 写法： 起笔露锋，力道要轻，而后逐步加重力道，末端要圆润。 说到圆润，这里不得不提宣纸对瘦金体写法的影响： 如果使用半生熟的宣纸书写，会有晕染效果，所以力道加重点一下就会有圆润的效果; 如果使用熟宣书写，就不会有晕染效果，所以末尾可以回笔，以达到圆润的效果。 接下来来看看“点”的布局，其实只要掌握这个字就够了： “亦”字中的三个“点”都很有代表性。第一个是最常见的。第二个要注意角度。第三个点可以看做是用来调节重心的。 关于“点”组成，有的是单独存在，如下图： 有的是存在以偏旁部首之中，如： 除此之外，还要对比不同帖之间的差异。 PK 第一张图出自《千字文》，第二张图出自《夏日诗帖》。在两图中，点存在着明显的差异。 接着来看《秾芳诗帖》 “点”带出了凌厉的牵丝，看起来非常潇洒。 竖 今天先从笔画“竖”开始。 瘦金体的“竖”很独特，可以说是一个标志性的笔画。相比于其他的字体，瘦金体的竖多了一个“足”，即顿笔。这里教程所用的字，来自瘦金体楷书《千字文》，适合初学者学习。 “竖”的教程 1：起笔露锋，用笔稳健，有尖锐之势。 2：由粗到细过渡，写出弹性。 3：向左上方运笔，要求藏锋。 4：末尾回笔，写出圆润之态。 接着再来看一下视频教程： “竖”的写法也是多变的，可能根据不同的字作出变化，因此我们还要多学习宋徽宗瘦金体的用笔习惯。 例如： 早 在这里，“竖”鹤足的跟骨部位突出，与上方成高悬之势。 輶 在这里，“竖”并不是竖直的，而是稍有弯曲，富有弹性。 瘦金体在细节方面有许多变化，因此在学习过程中要多看贴，揣摩每个字的笔意。在一遍又一遍的临摹中，不断进步。 关注 | 微信公众号 ： 瘦金体书法 | 获得更多学习教程。 瘦金体入门教程，五分钟学会瘦金体“竖钩”的写法2017-03-24 00:07今天给大家带来了瘦金体笔画“竖钩”的教程。“竖钩”的本质为“竖”的一部分与“钩”的结合体。在此之前已经上传了“竖”的教程，可点击。 以《千字文》为底本。 1：起笔露锋，用笔稳健，有尖锐之势。 2：由粗到细过渡，写出弹性。 3：在这里笔画出现弧度 4：欲左先右，先朝右压笔，进而向左弹出长钩。 接着来看视频书写教程 视频已经过慢放，便于观看学习。 《千字文》 同样是《千字文》，这里“竖钩”中“竖”的弧度不明显，整体看起来比较平直。和之前第一个“竖钩”相比，你更喜欢哪一种呢? 接着看在其它字帖中，“竖钩”的写法。 《闰中秋月诗帖》 和《千字文》相比，这里“竖钩”的弧度比较大，表现更有张力。同时也可以看出笔画很粗重。 《怪石诗帖》 这里的“竖钩”整体和《千字文》相似，只不过是“钩”比较长。 《夏日诗帖》 “木”中的“竖钩”，“钩”与牵丝融为一体，比《千字文》更加洒脱。 《秾芳诗帖》 《秾芳诗帖》 属于大字瘦金体，笔画粗重，更有表现力。 简单的瘦金体教程，让初学者快速学会瘦金体书法看到“竹字头”，就很容易想到陈邦彦对瘦金体的这句评价： 以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。——清 · 陈邦彦 “竹字头”中的“撇”，特别有立体感。就像风雨中卷曲的竹叶，泠泠作响。 接着来看具体的教程： 对于偏旁部首来说，结构很重要。 仔细看，图中左右两处的角度是相同的，即两处属于平行关系。 在宋徽宗传世的书帖中，每帖结构风格都有不同。这里主要选取了《笋石诗帖》《夏日诗帖》《穠芳诗帖》中“竹字头”的不同写法，已在图中列出： 《夏日》与《笋石》中“竹字头”的结构相似。《穠芳》中的左右的两个“撇”长度接近。 为了便于观察，将二者进行重合比较。 白色的是《夏日》，黑色的是《笋石》，如下图: 从图中可以看出，二者的后半部分近乎完全重合，差异存在左半部分。 可以理解为《夏日》的左半部分朝着左上方平移，得到《笋石》。 接着来看“竹字头”与单字的关系。 “竹字头”和下部的结构紧紧相贴。 尤其是“竹字头”中最后的“撇”，如匕首一般，已然刺进了下方的笔画之中。 正因为这种毕露的锋芒，让瘦金体显得更加凌厉洒脱，铁画银钩。 但有时候的锋芒会付出代价。也正因为这种毕露的锋芒，让瘦金体与传统的藏锋内敛文化相悖，历代研习者甚少。 最简单的瘦金体书法笔画教程，你学会了吗2017-04-22 23:52 今天给大家带来瘦金体笔画“提”的教程。 大抵而言，瘦金体笔画“提”可分为两种。 一种“提”是露锋起笔，首尾都比较尖锐，如图左所示;另一种“提”比较常见，逆锋起笔，只有尾部比较尖锐，如图右所示。 “三点水”中的“提”和牵丝相连，涉及逆锋藏锋，写法相对复杂，所以教程重点在于这里。 原贴是最好的老师。首先在《千字文》中选取一个具有代表性的字，这里选取了“深”字。 接着将细节放大，得到上图。 和其他的笔画相比，“提”的写法还是比较简单的。只需要注意图中标出的部分，需要逆锋藏锋。 笔意沿牵丝而下，进而逆锋上挑，这是一个连贯的动作，对于初学者可能会有难度，练习一段时间，即水到渠成。 接着来看视频书写示范： 接着来看另外几个具有代表性的字： “清”字源于《夏日诗帖》 这里的“提”较为纤细。和《千字文》相比，可明显看出牵丝几乎处于竖直状态，与“提”之间的角度较小。 “瞻”字源于《千字文》 这里的“提”属于第二种，起笔藏锋。 “指”字源于《千字文》 不得不说这里的“提”很有美感，中间面积大，两端细致，如春风吹起的的柳叶。 “澄”字源于《闰中秋月诗帖》 与《千字文》、《夏日诗帖》相比，牵丝和“提”之间的角度更小。 五分钟教你学会瘦金体之笔画写法 正观如切刀，颠倒即兰叶，刚劲与柔美并存。 在瘦金体中，“捺”算是一个比较难写，却非常有美感的笔画。正看有刀剑的寒芒，颠倒来看，却成了修长柔美的兰叶。 来看看“捺”的教程，和之前的模式相同，以宋徽宗的瘦金体《千字文》为底本。 首先，选取一个具有代表性的字：冬 春天来了，你是不是还在想念冬天的雪呢? 接着，重点放大该字中的“捺”，查看具体的写法： 1：起笔露锋，逐渐下压写出凤头。 2：纤若游丝，这里要细。 3：注意这里的角度变化很多，因字而异。 除了在形体上的写法之外，“捺”还注重与字整体间的协调之美。“捺”在很多字中，都作为最后一个笔画。稍有偏差，则字的整体失去神韵。 掌握了《千字文》之后，也要多了解“捺”在其他字帖中的写法，在这里选取了《夏日诗帖》、《欲借风霜二诗帖》、《闰中秋月诗帖》中的代表字。 畏日正长凝碧汉,薰风微度到丹楼。——《夏日诗帖》 数寻苍色如烟合。一片盘根似藓封。——《欲借风霜二诗帖》 因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。——《闰中秋月诗帖》 教程的意义在于帮助人思考。最重要的，还是个人的练习与领悟，晚安。 5分钟学会瘦金体书法基本笔画（绝对干货）！ 对大多数瘦金体爱好者来说，很喜欢瘦金体，就是写不好，不得要领。因为小编自己本身也是瘦金体爱好者，很明白那些喜欢却写不好瘦金体小伙伴的感受，特此在闲余之际为各位制作了瘦金体基本笔画示意图，希望爱好者们能快速掌握！不足之处，请多谅解！ 一、长横
写瘦金体的长横笔锋要先切入纸，右行，微微抬笔，右下顿笔，回锋。 二、走之旁
瘦金体的走之是一波三折，极具曲线美，宛如躺着的美人，圆圈处轻微向上翘起，收尾较缓。 三、宝盖头
刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头，宝盖头中间不知道怎么处理，后来练了很多遍柳叶横才好些，中间细粗细！ 四、三点水
三点水第二点稍微靠左点儿，最后一提要干脆！ 五、羊字头
这个我也不知道是什么头了，勉强叫羊字头吧，两点相呼应，很干脆，这个偏旁的字有羊、谷等。 六、竖
竖很像鹤的腿，写竖要干脆，中锋切入纸面后顺势下行，力度慢慢变小，左侧抬笔，右下行，回锋！ 七、耳朵旁
耳朵旁的是个组合体，那个“3”和走之相似，耳朵旁的位置正些，要注意“3”和竖的连接。 八、捺
瘦金体的捺一定要注意收尾的处理，缓收，不要写太快，收尾下部比较平，所以也叫平捺。 九、撇
瘦金体的长撇很干脆，像一把利剑，可断金玉！ 以上是小编为大家制作的图和简单的说明，希望能对瘦金体爱好者有所用。 |
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