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一、经营特色 1.国画不以固定视点、位置写行，不管画中的形象的数量，只是当做一个好多肢体的整体进行对待。所以画中的形体和整体的置陈，永远被当做一件事，只是在布局上把握了距离变化和疏密关系的穿插，便可以不受篇幅大小何纵横等限制，以此为重点进行适当的安排。 2.以空白来调和笔墨色彩，也是国画构图的重要特色之一。 赵少昂 草虫 二、构图要点 1.宾主：有主题和陪衬物，画面才有主次、重点以及辅助。 2、虚实：虚中有实，实中有虚，过实则太匠气僵硬，过虚则轻飘虚浮。 3．疏密：疏散聚集，布置得好，那么画面就有松、紧、散等动感出现。 4．留白：虽然属于不着色墨，但是要让人有一种遐想，这是一种高级的表现手法，用之不当，画面就会显得单薄，缺少内涵。 5．题款：根据国画的布局，若能将款题好，能够增强画面的思想性，还能增加美感深度。 6．均衡：要以中心线为准，线两边布局虽不同，但是画面感要有一种稳定气势。 7．简洁：对概括事物加以提纯、简化，少少胜多多。 8．对比：两位对照，强调彼此之间的差异，使在互相加強中，使其各有特性，整体不破，保持稳定。 9．和谐：笔墨的运用，虚实搭配，以点、线、墨色、留白构成一幅完整画面，道法自然、和谐。 三、国画基本构图样式 1.“之”字型：属于花鸟画常规构图样式。画面往往可以用“之”字型的气脉把各个分散的部位贯穿起来。这样使构图稳定，不偏不倾，又不会让两边过于平均造成呆板，保证整体气势的灵动变化，又能保持均衡統一，这种构图常用于花鸟构图。 孙奇峰鸣春图 董寿平梅花图 2.三线体：就是構圖以主线、辅线、破线这三条线作为主要构成的手法。 树干的主干走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用，就是辅线。然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这种线称之为破线。主线主导画中的气脉走向，而辅线则可以增加画面层次，破线用于对主线进行反衬，更加明确画面的主次关系。 3.对角位：在山水画中，对角位构成式运用较为广泛。常见的如宾角对宾角，空角对空角，造成均衡的错位。实际上是均衡的一种变化，打破平均的呆板处理，将一边平移，另一边下沉。 吴昌硕 4.三角型：在几何图形中，三角形式是最稳定的，适宜表现静、稳的感觉。所以一旦画面所表现的物象的外轮廓呈现三角形时，整个上会显得集中、整体、肃穆。 朱耷 郑板桥 吴镇 5.矩型：以矩型（长方形、正方形）作为画面的主要构成形式，有一种大气的感觉。 潘天寿 6.几何形组合：将上诉所讲三角形、矩形再加上梯形等图形。这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中较为常见。绘画时对每种物象的外形尽量向某种几何体图形相类似，这样有助于强化构图的形式美。
齐白石
渐江 7.段叠式：即“三叠两段式”。所谓的“三叠”，是指“一层地，二层树、三层山”，所谓两段是指景在下，山在上 ，俗以云在中，分明隔作两段。因此山水画中，三叠两段的构图形式很普遍。当然叠可多，段也如此。
白雪石 8.层叠式：层叠式是以层层堆叠的方式表现画面的纵深层次，加强空间深度的构图形式，这在山水画中表现大场面的人物画中较为常见。而一些侧重表现体积的时候就可采取层叠方法，这样有利于表现画面的纵深、取得立体效果。
李可染
蔡友 9.基本原则：一幅画突出主题很重要，所以要将表现的。摆在最中间位置或是两条主线的位置都是很呆板的。，一般而言，主题摆在九宫格的中间四个交叉点上是最为合理的。
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