旧事重提！从5000多万的真假迷云中，我们该看出点什么？

今日小九为什么要重提苏轼《功甫贴》真假鉴定迷云，是有着这样的缘由的：

近日，“2017年全球顶级藏家棒TOP200”火热出炉，一度将艺术品市场投资热推到了风口浪尖。而大家也十分清楚的是，就在这两日已经结束的大会，似乎也点燃了艺术品市场的一处星星之火——古钱币收藏将更加火热，需求日趋增加，供应持续紧张。

在榜的一位收藏家，小九非常关注，也就是王薇&刘益谦夫妇， 从“小件大气”的成化斗彩鸡缸杯，到“红绿大美”的永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡，再到“极富神采”的《功甫贴》，而后“旷世之作”的《平安帖》，而今龙美术馆的辉煌，小九实在是艳羡，无论其是出于艺术品投资热还是出于艺术品收藏热，无法磨灭的事实是，这对夫妇为我国的艺术品做出了贡献。

是的，《功甫贴》正是今天要说到的《功甫贴》，为刘益谦从纽约苏富比以822.9万美元(约5037万元人民币)竞拍得来。

没有王羲之《平安帖》的拍价高（其拍价3.08亿），不过以小九屌丝的心理去衡量的话，《功甫贴》才9个字，却有5000多万，那么落到每个字上的钱，着实是一点都不便宜。

不料，这《功甫贴》当时刚到刘益谦手上，却立马有人，还是专家出来指正，此贴并非原贴，而是“双钩廓填本”，因而引发了一场真假辩论热。

这是发生在2013年底的一件事，事实上，直到2014年2/3月份，真假迷云才算是拨开，刘益谦未为祖国拍购来“双钩廓填本”，而是苏轼的墨迹本。

最终这一《功甫贴》被评定为苏轼墨迹本，有着非常详细的一套研究说明，乃苏富比在舆论之下，力排众议，以专业的研究说明所佐证的，并且龙美术馆也出面当众以高科技检验设备，以高倍影像否定上博“双钩廓填说”。

大凡在圈内混迹了数年的朋友们，应该知道，上面提到的“双钩廓填”为何物——为利用线条钩描物象的轮廓，通称'钩勒'，因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢，故此亦称'双钩'。沿字的笔迹两边用细劲的墨线钩出轮廓，也叫'双钩';双钩后填墨的称为'双钩廓填'。

这一技法，本意是为了保护历代书法名作的原记，从而以双钩廓填临摹真迹，以供后世子孙所研读。毕竟胶矾水刷制也只能对其氧化速度进行延缓作用，并不能保证其在经过岁月的洗礼后，仍然如新作一般。

不过奈何到了明清时期，这一技法被乱用至牟利的工具，大量的伪本因此而出。

不过时至今日，即便是惟妙惟肖的双钩廓填，也不能掩盖真迹的光芒。原因有下：

用毛笔先双钩勾勒出字划的外形轮廓，再相继填入墨色(有深淡干湿的墨笔线条)完成的书法作品，再怎么完美，在墨色变化上，是达不到自然书写效果的。在足够明亮的光线下或以高清照片在电脑上放大后观察分析，因非一次性完成的书法线条所呈现的不同墨色、因笔划顺序线条与线条先后覆盖交叉所呈现的不同墨色，自然形成和非自然形成的书法是能够被识别出来的。

所以在这点上，小九认为，我们如今的学习，先至临摹这一阶段，大体还是不要以双钩廓填这类技法去做学习。

我们在追求好书法的同时，也必然要追求自然之法。朋友们在临摹之前，不妨先练练这些书法口诀，熟读这些训练技巧。（此处所指的书法口诀和训练技巧，可以在小九以前的文章里查看到，或者直接关注“盛世九五”GW就可以看到。 ）

说了伪本的出处，自然是要说起鉴定方法的。即便是我们这些经常要逛逛古玩城的人。

字画的鉴定，没有那些高科技，那么必然，我们不可缺少的就要有：

首先看'用笔'。这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的，能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开，看其是否到位。

其次看'用墨'。看墨的层次，前笔和后笔能分开，该重则重，该淡则淡。而且有韵味，如同'余音绕梁三日'黑白分明，前后层次分明。

第三看'用水'。要会用水，如'泼水法'。

第四看'用色'。矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。

墨迹本与油笺双钩本《功甫帖》对比

其中，笔墨不可造假，这是最重要的鉴别依据。因为仿造笔墨达不到原本的境界。所以对笔墨有深刻的理解与认识往往会在书画鉴定上掌握主动权。

同时，书画的时代风格不可忽略。如北宋以全景山水为主，而南宋则以局部画为主，主题更易突出表现。所以若看到全景山水多为北宋年间的，局部画则是南宋年间的作品。掌握了时代风格，就可大致判定时期。

另外，还须从题款、图章、纸等方面进行鉴别。例如，题款分上、下款，上款若题'大人''先生'的属清代。而图章多在名字的下方，从风格可鉴别时代。若是复制的就比较模糊，刀法粗糙，无神韵。书画用纸在唐代多是麻料纸(含麻的纤维)，宋则用皮料纸(纤维很细)。

以上，朋友们可以在网上找到的一些依据。这里，小九要为大家重点提到的一点是，在收藏字画时，最好以人为主体，再去选择其作品，这样也能了解得更为透彻，其实也是指的风格之说。

就好比苏轼的《功甫贴》，很多对其有异议的一点在于其中的“别”和“奉”二字的笔墨，与我们所熟知的苏轼的笔法略有不同，“不自然”成为了其是“双钩廓填本”的佐证。

大书法家黄庭坚曾评苏轼书法谓：“东坡道人少日学《兰亭》，故书姿媚似徐季海（浩），至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬（公权）。中岁喜学颜鲁公（真卿）、杨风子（凝式），书其合处不减李北海（邕）。”（黄庭坚《山谷题跋》卷五《跋东坡墨迹》）如书于熙宁三年（1070年）的《治平帖》，用笔精致，有着取习《兰亭叙》的潇洒形态；书于熙宁十年至元丰元年间（1077-1078年）的《北游帖》，呈现瘦劲硬朗的姿态。《功甫帖》正书写于上二帖之间，书风近于《北游帖》，在清劲中已有转为丰腴的笔致。

最后，小九送上浔陌老师的一副书画《高山流云》欣赏：

这云似乎随山而漂，随风而动，你说呢？