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一、五花八门的变体诗
〈一〉、同头诗，就是每句诗开头的第一个字，都是同一个字。同头诗在南朝时就已有产生，后世继有所作。吴承恩《西游记》中就作了“福”、“禄”、“寿”三首诗。现录如下：
《福 诗》
福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。
福德无疆同地久，福缘有庆与天连。
福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。
福满乾坤多福荫，福增无量永周全。
《禄 诗》
禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。
禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。
禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。
禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。
《寿 诗》
寿星献彩对如来，寿域光华自此开。
寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。
寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。
寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。
《春诗》[唐]·皎然：
春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。
（注：间：夹杂。春瓮：指装着春酒的酒坛）
〈二〉、绕头诗，此种诗体据说是宋代大文豪苏轼所创。相传苏轼有一次宴请宾客，席上高朋满座，王安石、秦观、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到兴头，苏轼道：“我来行一酒令，请诸位依令做诗。做不出的罚酒三杯。”说完，即随口吟出了第一首，王安石等三人依次各吟出了一首：
闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；忙似闲，白鹭饥时立小滩。（苏
轼）
来似去，潮翻巨浪还西注；去似来，跃马翻身射箭回。（王安石）
动似静，万倾碧潭澄宝镜；静似动，长桥影逐酒旗送。（秦
观）
悲似乐，送葬之家喧鼓乐；乐似悲，送女之家日日啼。（佛
印）
绕头诗的特点，是每两句一韵；第二句是对第一句意思的解释。第三句是对第一句的颠倒，第四句是对第三句的解释，第三句又与第四句押韵。
〈三〉、 排比诗，就是在一首诗中，以相同的字词和相同的句式排比成篇。它与律诗和对联中的对偶句不同之处是：律诗和对联中的对偶句之间不能同字，而排比诗的各句之间多为同字。律诗和对联中的对偶句只有两句，而排比诗中的排比句可以是两句，也可以是多句。它与复字诗的区别是：复字诗中的重字多数不必有固定的位置，而排比诗中的重复字必须有固定的位置。
唐代女诗人李冶有一首题为《八 至》的排比诗，内容如下：
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
清朝初年，一些原来高喊民族气节的明朝官吏，看到局势稳定，纷纷投靠清廷。有人作过一首讽刺诗云：
满洲衣帽满洲头，满面威风满面羞。
满眼干戈满眼泪，满腔忠忿满腔愁。
清代号称“寒庐七子”之一的易顺鼎写过一首《天童山中月夜独坐》，将美好的自然环境和闲适的个人心情连在一起，是一首极好的排比诗：
青山无一尘，青天无一云。
天上惟一月，山中惟一人。
当然，如果排比句之间的句式和平仄都符合对仗的要求，我们也可以称其为格律诗。例如清末民初，帝国主义入侵，军阀连年混战，国势颓危、民不聊生。爱国诗人林昌彝在他的《射鹰楼诗话》中，有这样一首诗，短短四句，两两排比。全诗如下：
争战争和各党魁，忽盟忽叛若棋枚。
浪攻浪款如何守，筹饷筹兵责用才。
〈四〉、粘对诗。实际上都是比较标准的格律诗。但诗中的对仗更多，也更严格。除了两句之间的对仗而外，往往还有许多句中自对。
唐代白居易的《寄韬光禅师》：
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
这是一首标准的七律诗。通篇押“文”韵。其特点是前六句不但两两互对。而且每句还有句中同字自对。
唐代李商隐的《当句有对》：
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
这也是一首标准的七律诗。全诗共八句，除颔腹二联上下句严格相对以外，每一句中还有当句自对：“平阳”对“上兰”；“秦楼”对“汉宮”；“池光”对“花光”；“日气”对“露气”；“游蜂”对“舞蝶”；“孤凤”对“离鸾”；“三星”对“三山”；“紫府”对“碧落”。严丝合缝，自然贴切，没有较高的修辞功力是不易做到的。
唐代诗人郑谷的《寄裴晤员外》：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。
这是一首七言四句短诗，情形与以上两首不同。其最大的特点是隔句相对。第一句“昔年共照松溪影”与第三句“今日还思锦城事”相对；第三句“松折碑荒僧已无”与第四句“雪销花谢梦何如”相对。作者通过回忆当年与友人裴晤共游锦城松溪之事，描画出了“松折碑荒”“雪销花谢”的荒凉景象。发出了对人生聚散、景物兴衰以及时光流逝之速的感叹，表达了对美好时光的留恋之情。
〈五〉、间韵诗。又称平仄两韵诗、平仄双韵诗。一首诗间隔着押两个韵，单句押仄声韵，双句押平声韵。
〔唐〕章碣《首创间韵诗》，他自号变体诗。
东南路尽吴江畔，正是穷愁薄暮天。
鸥鹭不嫌斜雨岸，波涛欺得逆风船。
偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。
这首诗仄、平两韵相间，单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵。双句韵脚“天、船、眠、边”属“一先”平韵。这种诗体为唐朝章碣所首创，他自称为“变体诗”。朱自清先生在散文《诗韵》中说：“章碣“变体”只存这一首，也不见别人仿作，可见并未发生影响。他的试验是失败了。失败的原因，我想是在太板太密。”朱先生说的“太板太密”，大约指的是韵的问题。韵脚过于密集，诗就显得呆板单调，而且也难做。
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