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庄作臻习练书法，开始即非因功名之诱，也非因利禄之需，而是完全出于天然的好书基因。他习书数十年，倾心艺术之真，作品皆是洗尽铅华，尽得书艺圣境的佳作。 庄作臻的书法作品因能入境融意，所以极具传统书法的魅力，他的作品让人尽得文化熏陶，清雅脱俗，是真纯艺术。这种以艺术之纯而示人的书法作品，恰是书法艺术投资与收藏市场的清泉爽风，得之如宝，收之大珍。 关于书法功底，“深厚”二字不能尽述庄作臻的书法基底之坚实。为得实基，庄作臻练习书法，临古帖是大下苦功的，特别是临黄庭坚的《诸上座帖》和《廉颇蔺相如传》、王羲之的《十七帖》、张旭的《四诗帖》、王铎的《草书卷》、怀素的《自叙帖》等等大贴，得一字之形似并不辍笔，唯深得意气精华才可小憩，每贴临上百遍都是常态。因有扎实的临贴功夫，所以庄作臻的草书首先得了“规矩”。庄作臻书法虽然苦临古帖，却又得遇福建书法家协会主席陈奋武等人的指导，作书不拘泥于古，有很强的融会创造能力，书意自然，所以其草书作品在规矩之上，又得自由之创。庄作臻的书法作品即有规矩，又富自由，成为书法艺术继承与发展的大成佳作，亦是当下书法作品收藏界的光耀明珠。 看庄作臻的草书楹联作品《江山丽词赋 冰雪净聪明》一幅，可识庄作臻悬腕行笔之妙超。庄作臻习书数十年，捉笔力道充盈，所以下笔如凿，行运纸上，如钢凿琢岩，痕入岩基，骨力撼人。 中国书法，主讲“中锋施笔”。因力道充盈，所以庄作臻的中锋用笔，完具古意，不偏不倚，体现了其继承传统书道的扎实功力。最为难能可贵的是，庄作臻行笔在中锋有功的基础上，又极善侧锋有变。侧锋施笔，施笔有道，只有大家才得精髓。庄作臻施侧笔，明显得王羲之侧笔行动的精神奥妙，首先不惧侧笔，其二不拒侧笔。庄作臻侧笔行运，以肘带腕，仍旧极有骨力，又侧生于笔画的震动气势，让字意因侧笔溢生灵秀之美，动感明显，更富音韵律美。观其作品中的“山”字，第一笔竖画施中锋，体现庄凝之美，末笔竖画，则巧施侧笔纵势，与首画中锋形成势守势纵的平衡之美，可谓一字千金。除“山”字施侧笔有法有道，又有“净”“词”“雪”等字，也皆施以侧笔之妙，成经典之态，让作品尽生端华，又极富灵秀。庄作臻在《江山丽词赋 冰雪净聪明》所体现出来的书道守于传统又创于当下的创作理念，相当鲜明。 又得见庄作臻四屏草书《赤壁怀古》作品，更被其精深的书法造诣所震撼。在这幅作品中，庄作臻除了善于中锋与侧笔相互转势造趣的雄厚笔力凿横铸竖，更是以飞笔施墨的随性意境，以飞墨抒怀，让书性与心性达到了至上无顶的绝配通意。在庄作臻眼里，墨有灵性，其心通墨，以心施墨的主观意念非常强烈，墨色于笔毫的各处施出，墨通八端，意趋八方。看《赤壁怀古》，墨色如云，于是被其墨意所引领，极容易进入到其书法作品独有的意境里。 庄作臻的书法作品，不但自有意境，还能带观者入境，灵性十足，当然为书界上品。悬庄作臻的书法作品于厅堂，不仅仅是艺术欣赏，更是与艺术通灵的出神入化。 草书之能，在于章法。章法是书法行笔构画、施墨聚意的综合能力。只有对书法技能和理论有超然把握，才能在章法上大有所成，作品才会因章法而成一体，终得意盛。 庄作臻的草书章法之能，从作品《录李涉诗 润州听暮角》可知端倪。“江”字入手，以大笔浓墨起，然后“城”重笔转细墨，气势由雄转逸，行笔转折利落，起头两字便生章法变化之妙。 接下来，用笔由迟渐行渐急，墨色由逸渐重，从头到尾，一气运成，似是长江之水，自源头小溪渐成大江滚滚。庄作臻作品章法，极合自然变化之律，从叮当小曲开始，能酿大钟合乐，气势渐行渐雄，以至最后一笔，如长虹贯日，势不可挡。 再看草书作品《题王叔明 岩居高士图》更是以笔画盘旋，墨色飞凝造章法，字密字疏，行规合韵，密时稠不透风，疏则马踏旷原，施墨即注重墨色融转，又着意留白有道，致作品空间辽阔，气息通畅，不呆不滞，灵秀俊美。 庄作臻的豪情草书大作《笔墨山水》一幅，是以笔墨表意的大美巨作。举笔蘸大墨，笔落如秋鹰搏兔，于空中早有灵扑，重笔触纸，结体雄险，侧笔施力，震天颤地。看其中任何一字，皆以斜势造险，但因前字与后字能做到前牵后引，意气通联，相辅互依，终成一体，致整幅气势虽险于华山，又稳如泰山。所谓胸有成竹，章法在心，这幅《笔墨山水》最能释庄作臻书才，成大气卓然的笔墨佳品。 侧笔亦经典，飞墨得神韵。庄作臻以极厚的书法功底，和鲜明的创新精神，将他的书法作品推至造诣非凡的境地。有传承、富创新，入胜境，书法修炼的三层至高境界，庄作臻都达到了。所以，书法家之名在庄作臻这里，是绝对的名符其实！
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