 扬州八怪及其作品 (接上篇)
“丁巳残人”高凤翰
（字西园）生于山东胶州。其父是康熙年间举人，工诗善书，也作画，给幼时的高凤翰很深的影响，因此，自幼能诗画。十九岁中秀才。四十五岁开始步入仕途。当时他已有诗集《击林集》、《湖海集》，他漫游各地，结交了许多名人朋友，有相当的阅历。
诗画作品颇丰，具很大的社会影响力。五十五岁被诬告入狱，他曾写道“市言成虎吾何有，弓影成蛇莫认真。老病垂首忽自笑，谁将冰雪洗淄尘”。他所说的病，是右臂突然失利，（可能脑梗?）以后左手从事创作。自号“丁巳残人”“丁巳半人”。左手创作，声誉鹊起。郑板桥说他的画是“睡后醒龙才伸爪，抓破南山一片青”。
乾隆十三年，高凤翰病故于家中，终年65岁。
“葦间居士边寿民”（字颐公），晚年又号“葦间居士”,江苏淮安人，家住芦苇丛生之处。边府为读书世家，边寿民一致家境甚贫。他21岁中秀才，以后应乡试均落地而归，便致力于艺术创作。边氏能诗能文且能画，善于言谈又善于挥毫，故为艺坛所重。边寿民尤其擅长画芦雁，他对雁的形体动作烂熟于心，一时人称他为“边雁”。他的作品得到板桥等名人的赞赏。边氏52岁时，在水中央的芦苇间筑一书屋，架一桥相通。“门开处，正对渔家。垂杨里，几畦菊圃，半截篱笆”。边氏辞世69岁。
“新罗山人华嵒”（字德嵩），福建上杭人，上杭古称新罗，华嵒自号“新罗山人”也称“白沙山人”，以示不忘桑梓。华嵒少时为工匠，曾为窑瓷绘画，也做壁画。21岁落户杭州，43岁到扬州卖画。他的画题材广泛，山水、花鸟、人物都擅长，开始生意并不兴旺。在扬州期间，华嵒与郑燮、金农、李鱓高翔交往甚好。华嵒年事渐高，但对艺术力求精进。汲取诸家之长，创作不断，作品深受欢迎。七十岁，最后一次在扬州卖画，结果患一场大病。华嵒道“我命轻如叶，飘飘浪里浮……”75岁，华嵒过世。
“玉几生”陈撰，（号玉几）浙江宁波人，居于杭州，30岁已有诗集。陈撰上扬州应该是23岁。他为人品性孤洁，不愿与达官贵人交往。常与汪士慎、高翔、万鹗等在扬州马日涫玲珑山馆赋词作画。所作花卉，疏简间逸，格调清雅，尤精写梅。是“扬州八怪”中唯一不以卖画为生的画家。终年80岁。
“潦倒诗人”李葂，（字啸村），安徽怀宁人。少年中秀才。工诗，善山水，兼精翎毛花卉。尝至扬州寓贺园，尝为卢画虹桥揽胜图，著名于时。李葂在扬州与高凤翰等人相交甚好，因高凤翰冤狱，李葂为感知遇之恩，留連扬州不去，生活颇为艰难，从此潦倒。约于64岁，传说故于采石船中。留下一百六十多首诗。
“白云弟子”杨法,(字巳军)，江宁人，寓居扬州，工花卉、与扬州八怪有异曲同工之妙。书工篆籀，也精金石。此《五言诗》以独特，奇逸之趣赢得书家关注。谓其“金石气表，雅逸其内，”有强烈的装饰感。是杨法作品中不可多得的精品。他生性放达，不修篇幅，具有名士风度。《扬州画舫录制》中记载了杨法为扬州两处园林题名，笔法与众不同。约68岁辞世。
“蓼塘居士”闵贞，（字正斋），湖北人，12岁父母相继去世，生活十分艰苦，早年习画，其画学明代吴伟，白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“八子观灯图”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。扬州博物馆现藏有他“八子观灯图”。
郑板桥的作品
边寿民的作品
边寿民的作品
高凤翰的作品
高翔的作品
金农的作品
李鱓的作品
李方膺的作品
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