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文·段宏刚 齐白石年长张大千34岁，上世纪20、30年代，齐白石在画坛已经小有名气，而张大千还是个学生辈。此时的张大千，年轻气盛，才气颇高，对谁都有一种看不上的傲气。 上世纪30年代，50多岁的齐白石做了“北漂”，在某次聚会上跟张大千相识。之后两人虽然互有来往，却是泛泛之交，而且两人都心高气傲，互有成见。终于，齐白石发现张大千不是一般年轻人，准备用自己的真才实学刺激张大千，让其日后成大器。齐白石三次点拨张大千后，终于让其心服口服。
齐白石（1864——1957） 年轻的张大千凭借天资聪颖和深厚传统功力，成为一个作假画的高手，他临摹谁的画就像谁的画，尤其把石涛的画临摹得可以乱真，连当时的一些大鉴赏家也难以发现猫腻。张大千的造假水平绝对称得上“前无古人，后无来者”，他也经常为自己的“本事”洋洋得意。 齐白石生性耿直率真，对张大千造假画颇为不满。某天，齐白石正在伏案作画，女佣人送来一张名片，齐白石瞥了一眼，便对佣人说：“你就给他说我不在家。” 当时，齐白石的弟子也在现场，他看见名片主人是张大千时，便忍不住插嘴：“师傅呀，此人可是学石涛的名手，在京城耳熟能详，老师为什么不出去谈一谈？”齐白石一边调制颜色一边说：“像这种造假画的人，我压根就不喜欢！” 令张大千万万没有想到的是，他第一次拜访齐白石竟然吃了闭门羹，心里非常不爽。
张大千（1899——1983） 大约抗战前夕，张大千将自己精心绘制的一幅《绿柳鸣蝉图》送给了当时著名的收藏家徐鼐林先生。主画面上有一只惟妙惟肖的大蝉卧在柳树枝上，头向下，尾向上，好像要展翅飞走。 齐白石某天拜访徐鼐林先生时，偶然看到了这幅画，便很认真地说：“哎呀，大千此画犯了常识性毛病！蝉在柳枝上，头永远是朝上的，绝对不能朝下。”徐鼐林后来把齐白石的意见转告给张大千。张大千听了后，虽然嘴上没说什么，心里却十分不悦，对齐白石很不服气，认为他在给自己挑刺。 几年后的盛夏时节，张大千率领一帮人来到四川青城山写生。某天正午，下榻地方附近的蝉鸣声此起彼伏，张大千猛然想起齐白石曾经对自己的建议，立即跑出屋外，准备仔细观察一番，验证一下齐白石的说法。 张大千看到几棵大树上满是蝉，其中绝大多数脑袋朝上，只有极个别脑袋朝下。旁边几棵柳树上同样趴了很多蝉，个个头朝上。张大千顿时面红耳赤，不由得敬佩齐白石“致广大、尽精微”的观察能力和对艺术虔诚的态度。
齐白石作品《松柏高立图·篆书四言联》 抗战胜利第二天，徐悲鸿邀请同在北京的齐白石和张大千一起吃饭，祝贺抗战胜利之喜。徐悲鸿夫人廖静文亲自下厨，做了几样拿手菜。饭菜做得非常合几人胃口，大家把酒言欢，好不热闹。酒足饭饱后，齐白石乘着酒兴挥毫，用墨画出三朵荷叶，又用红色画出两朵荷花，送给廖夫人，以答谢她的款待。徐夫人又请求张大千在画上补上几笔，以示几人的友情。张大千毫不犹豫，握起笔很快在画上添了几只在水中嬉戏的小虾。 由于笔随心走，画得入神至极，张大千根本没在意虾的节数是多少。齐白石见状，暗自拉拉张大千衣袖，悄声说：“大千先生，不论大虾还是小虾，身子只有6节，可不能多画和少画呀！”张大千听后，哭笑不得，既惭愧又感激，便在画面上又补上了水纹和水草，把节数不准确的虾身遮掩掉了。 张大千后来也成了大师，每每想起齐白石先生对自己的批评时，他都心服口服，被齐老的人格魅力和对艺术精神深深感动。后来，他以身作则，教育门下弟子：艺术创作务必“了解物理，观察神态，体会物情”。 |
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