 下面这几个影视剧人物有让你感到似曾相识吗？
● 工作太忙无暇照顾妻儿导致婚姻破裂的警察； ● 为赚钱养家走上卖淫道路的单身母亲； ● 小时候被父亲虐待，长大后恃强凌弱的地痞流氓……
如果有的话，就说明这些人物已经在一定程度上被刻板化了。 刻板印象常常建立在事实基础之上。比如在现实生活中，确实有很多警察由于工作忙没时间照顾家庭，致使婚姻矛盾频发；妓女毕竟也是人，要养育子女再正常不过；很多恶霸都曾是被欺压的一方……然而，如果我们仅仅只从这些角度看待人物，他们的个性、行为就很容易被预知，写这类人物也就变得没什么没意思。
假使顺应观众的心理预知会导致人物走向僵化，那么为了避免这一点，我们在创作人物的时候，是不是就要跟观众的期待反着来呢？答案是否定的。因为这么做的结果无疑又会导致新一波刻板印象的诞生——比如骑哈雷的祖母、喜欢诗歌的拳击手，或者悲伤的小丑。  ▷ 打破刻板印象行之有效的方法是，为角色设置充分的个人属性，让他们看起来是具备独立思考和行为习惯的个体。这些属性不必直接反映在角色的言行举止上，你可以通过人物所处的环境、他（她）的穿着打扮或其交际圈子来刻画他们。
例如，写一个家庭破裂的警察，不要把他写成一蹶不振、酗酒放纵的伤心男人，你可以写他在执行任务期间喜欢上了某个部门的女警官，或者找到了一个对警察职业特别感兴趣的女朋友。
如果这种凭空的联想法对你来说比较困难，你可以尝试花一分钟分析你周围的人，找出他们的复杂性，然后再把这些思考运用到你的人物创作中去。  ▷ 另一个好办法是向你的角色寻求帮助。不要认为你的角色是死的，想象他们是活生生的人，试着去采访他们。角色本身都是有欲望的，他们每个人都有想要的东西，不管是在整个故事里，还是在他们所处的（你正在搭建的）场景中。
举个例子。假设你正在写一部爱情喜剧剧本，男女主人公在一个相亲会上见面。你不希望他们在第一次见面时相处得很好，你已经为他们的第一个尴尬时刻写了一些很好的对话，但是你不确定男女双方在这个场景内具体里发生了什么事。
在这种情况下，你可以“问”男女主人公一些问题：
● 你觉得约会过程中可能发生的最好的事情是什么？ ● 你觉得约会过程中可能发生的最坏的事情是什么？ ● 你觉得对方想要的是什么？ ● 你觉得对方最吸引你和最让你讨厌的地方在哪里？ 回答出这些问题，你这场戏的写作思路基本上就清晰了。你可以根据角色的个性自行回答这些问题，也可以求助身边的朋友帮助你回答这些问题。
假设你的男主人公在约会过程中不希望碰到一个粘人的对象，而你的女主人公又不是这种类型（毕竟我们想要的结果是两人能终成眷属），我们就可以在这个场景中设置一些误会，让男主人公对女主人公形成错误的印象。比如，女方可能害怕虫子，两人约会时正好有一只虫爬到她身边，她忍不住抓住了男主的胳膊，可男主不知道女主抓他的原因，于是判断女主是他讨厌的那种“动手动脚”的粘人类型，由此得到两人初见的尴尬局面。
再比如，通过回答以上问题，我们确定女主人公最讨厌每隔30秒就检查一次手机的男人。为了达到两人第一次见面的尴尬效果，我们可以让男方在约会过程中显露这种行为（尽管这不是他的习惯），同时给他一个不得不这么做的理由。  当你被剧本某处情节卡住的时候，问问你的角色想要什么、害怕什么以及他们的秘密是什么，相信你会很快从中获得足够的素材，找回写作思路。
如果你始终搞不清角色的欲望、恐惧和秘密是什么，这说明你该多花些时间去充实自己角色了！完后再回到这些问题上。 FIN 优课推荐 编剧写作课，作为拍电影网独创，最具实操性，最受学员喜爱的编剧课程，由北京电影学院文学系教师韩佳彤主讲，从故事创意到完整剧本，针对写作过程中关键环节的核心问题，进行全程指导，并在课程结束后，完成一部电影剧本！ 如果你对某个故事创意构思良久，却不知如何将其顺畅地化成文字；如果你历经辛苦写就的数万言剧本，却被制片人当面指出大规模硬伤；如果你才华突破天际，却唯独缺乏一些编剧的常识……
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