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首先：我认为现代人写诗并不一定要押平水韵。 用普通话甚至方言都是可以的，这取决你的目标读者是谁，如果你想向古人致敬，那一定要合平水韵；如果你想在诗词界得到较广泛的认可，还是符合平水韵更好一些；如果你只是想让周围朋友来阅读，那至少要用普通话读来协调才行；如果你是给老家家人或者老乡读，用方言韵也是可以的。 要知道平水韵并不是写诗的唯一标准，也有用吴语韵，粤语韵都方言音韵的（比如廖仲恺的哥哥廖仲舒就写过很多不符合平水韵的粤语诗，在粤语区有一定的影响），只是平水韵是流传最广，得到最广泛公认的一种韵。用今韵或者方言韵写诗当然是可以的，但如果没有优秀的作者和相应的读者群里，无法产生可以流传的作品，肯定就没有影响力。 第二：我认为，作为一个严肃的诗词爱好者，应该学习并且能较为熟练地运用平水韵。 一方面，先入后出，你一定要先能熟练运用平水韵，才能更准确地欣赏古人作品的美感，才能深入理解平水韵，才有资格判断平水韵是不是该丢掉。只有能够熟练运用平水韵的人，才有资格说诗韵改革的事情。 另一方面，古人早就发现有些韵部不适用于当前的语言，比如十三元，元、昏就不押韵，宋代人写词的使用，就把这个部拆开来用了，在后人总结的词林正韵里，十三元就被拆成两部，这说明宋代人意识到这两部分字不适合通押，但是宋以后的人只把这种改变应用到了词体，写诗还是依照平水韵的韵部，一直到今，某种角度，这已经成为了一种范式。 第三：我认为，在依照平水韵的前提下，最好是不影响今音阅读。 这主要说的是韵脚了，比如十灰，分成两个半部，最好不要通押，当然对于熟悉平水韵的人而言，阅读起来并没有问题。这个韵部，我个人一般不混用，极偶尔会将“回”字放在半2区中混用，主要是因为这个字在古诗中较常见。 [十灰半1]灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓 [十灰半2]开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 十三元问题最突出，前半部和后半部今人写作最好不要通押，我基本上不会混用。 【十三元半1】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 【十三元半2】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧棔 第四：关于使用普通话押韵，需要知道的一些事情： 1、现在声韵改革主流倡导的是中华新韵十四韵，目前是不成熟的。 现在声韵改革，所谓新韵，主要是指的《中华新韵》。中华新韵原本是民国时期发布的，保留了入声字，其实大致上和词林正韵重合，一共划分成十八部。这个是官方修订发行的，但实际上现在用的人并不多。 现在人口中称的新韵，指的是中华诗词学会出的《中华新韵》十四韵简表，这只是个框架，并不成熟。最大的问题是依据普通话，废除了入声字；第二个一些韵部合并的过于宽泛了，比如ing和ong，实际用起来，很多人感觉也不押韵。 2、中华新韵不等于普通话： 普通话是口语，新韵是字典音，字典音和口语之间是存在差异的。比如“正好”的正字，字典音是zhèng，而口语中可以都成zhěng，播音员都是读字典音，但你知道播音腔和口语是不一样的，类似的例子还有不少，而且读音会随着时间，会经常出现变化，这个就给平仄带来麻烦。 变调问题，比如“一”、“八”、“不”等字在不同的声调前面会有不同的声调，这样平仄也会发生变化；上声变调问题，连续两个上声，前一个上声字会发生变化；当然这些可以通过约定，但不是每个人都能分辨的清楚的，而且在诗句中，断句方式不同，可以改变这种读音。这样就给平仄带来进一步的麻烦。 轻声字问题：轻声字其实也是一种变调，现在还没有人能讲清楚这个轻声字的平仄如何确定，虽然也有不少讨论，但没有得到解决，轻声字在普通话中大量存在，而且还会不断产生，这也给使用普通话写诗带来很多困惑。 结论：我的观点，现代人写诗，首先要熟悉平水韵创作，然后可自己根据选择韵表，使用新韵写诗，目前存在不少问题，在这些问题得到妥善解决之前，不妨以平水韵为依据，兼顾今音来创作。这样既能有利于今人朗诵，又不脱离传统，容易得到更多业内人士的认同。 |
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