画事君说
每次我去北京画院看齐白石，都会被老爷子笔下的小动物逗得哈哈大笑，他画的鸳鸯，总是呆萌呆萌地翻着白眼，还有那匹我最喜欢的“中分马”，直接被我拿来当做民国画事微店的店招，看一次笑一次。
不知道是不是因为写实技术没那么好的原因，中国画的动物，一直都有一种莫名的呆萌感。大家都知道，齐白石是吴昌硕的学生，他的动物的呆萌感，和“海派动物园”有异曲同工之妙。今天，我们就来看一看这座又大又可爱的魔都海派动物园。
花鸟部：别惹我，烦着呢
海派画花鸟，带头大哥是任伯年。
他1868 年开始当沪漂，此时的上海，已从一个只有 20 万人的小县城变成拥有500 万人口的全国最大都市。任伯年在这个近代大都市接触到很多新朋友和新鲜玩意，比如他与徐家汇土山湾画馆的刘德斋往来密切，任伯年不光跟他学了不少西画的东西，连写生用的3B 铅笔都是从刘德斋那里得来的。
上海这种中西交融的特有环境，使得任伯年的花鸟，既具备传统笔墨技法，又懂西洋式的造型技巧，工笔、没骨、粗笔大写意与细笔小写意这些形式，他都能自如发挥。
这幅1884年画的白山鸡，在精妙的笔墨功夫之下，还有对禽鸟肌肉结构的把握，无论何时你看这个大肚子的鸟，身体都是饱满的，嘭嘭的，鼓鼓的。
而最好笑的是它的表情，一幅谁欠了它两百块似得，配上红脸绿冠子，更加无法直视了……
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任伯年（1840-1895） 翎毛花卉
设色纸本 立轴 甲申（1884）年作
款识：光绪甲申立春后一日，山阴任颐伯年甫。
钤印：任颐印
题签：任伯年翎毛花卉，癸亥（1923年）八月一日白霞居士署于秋心楼。
尺寸：119.5×60.5cm
出版：《中 2国艺术品收藏鉴赏百科全书》，第50页，北京出版社，2005年。
说明：
1. 程淯题签。程淯（？-1940），字白霞，江苏武进（常州）人。喜藏书画，书法浑厚，诗亦清秀，与赵熙、易顺鼎倡和较多。
2.天津美术出版社旧藏。
RMB: 250,000-350,000
作者简介： 任伯年，浙江山阴人，名颐，字伯年，号山阴道人等，室名颐颐草堂。师从任熏、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。为近代六十名家之一。
到了晚年，任伯年的笔法更加自由自在，不拘泥成法。比如这幅《柳塘双鸠图》（1893年作），点染数笔,神情俱备,已经达到了神品境界。
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任伯年（1840-1896） 柳塘双鸠图
设色纸本 立轴 癸巳（1893）年作
款识：癸巳嘉平任颐伯年甫。
钤印：山阴任颐
尺寸：150.5×41cm
RMB: 280,000-380,000
不过，现在热热闹闹的“海派”，当年却被视为“非主流”，几乎是在骂声里长大的。就像任伯年，当年一边被很多文化人批媚俗，一边却每天被一群商人堵在家门口，非要买他的画不可。
鲁迅揭秘过文坛的“京派”与“海派”之争：“北京是明清的帝都，上海乃各国之租界，帝都多官，租界多商，所以文人之在京者近官，没海者近商，近官者在使官得名，近商者在使商获利，而自己也赖以糊口。”“而官之鄙商，固亦中国旧习，就更使海派在京派的眼中跌落了。 ”
文坛如此，画坛的情况也差不多，近代海派画家多数是职业画家，大家往往感觉在文化底蕴和逼格方面，比北京那些文人画家低一头。
一听到这话，刘海粟老爷子怒了，我还是未成年人的时候就开始当美院校长了，敢说我们海派没文化！老爷子要画个“愤怒的小鸟”，让你们看看什么是底蕴，什么是逼格。
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刘海粟（1896-1994） 仿八大山人《立禽图》
水墨纸本 镜片
款识：却似八大山人，刘海粟年方八六。
钤印：海粟长寿、存天阁、心迹双清、曾经沧海
尺寸：68.5×46cm
说明：同一藏家。
RMB: 50,000-80,000
作者简介： 刘海粟，江苏常州人，字季芳，号海翁，别署静远老人、游天阁主。工书画、诗文。历任南京艺术学院院长，名誉院长，教授。上海美协名誉主席，中国书法家协会名誉理事，出版有《刘海粟画集》多种。
不用说，这是向八大山人的《孤禽图》致敬，虽然八大的小鸟白眼向天，海粟的小鸟圆睁大眼，略显无辜，但精气神却是相通的，他们都不是画鸟，而是用洋洋洒洒、大气纵横的书法线条去“写”鸟——这是传统中国画的理想境界。
八大山人《孤禽图》
老爷子可能觉得画小鸟不够劲，还要画个《松鹰图》，这是要和齐白石爷爷怼一下吗？艾马，齐白石画的大老鹰为什么也莫名有种槑槑的感觉呢
齐白石《松柏高立图》
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刘海粟（1896-1994） 松鹰图
水墨纸本 镜片 庚申（1980）年作
款识：空谷古松起怒涛，苍鹰突出露崖高。四顾九霄动矫翅，八荒六月生寒飚。庚申立冬前五日画竟黏壁间，陈衝同志爱而持去，刘海粟年方八五。
钤印：刘海粟、曾经沧海、虎步西洋东海
尺寸：130×67.5cm
说明：陈衝上款。
RMB: 300,000-500,000
“血战古人”的张大千曾经在一幅猿猴题材的画上题诗，把作者和自己比作刘备与曹操，“天下英雄君与操，三分割据又何人？”
让张大千发出这种“煮酒论英雄”感慨的，是比他小11岁的海派画家谢稚柳。
谢稚柳旧照
谢稚柳和好友张大千一样，都是从临摹古人到血战古人，最终闯出一片天地。
他的花鸟，最开始学陈洪绶，得老莲的古雅之气，后来到敦煌，学魏晋隋唐石窟壁画的庄严曼妙，中年以后他从事鉴定，遍览宋画真迹，被宋人气息感染，于是拼命努力，要让院体花鸟重新活起来。
就像这幅1946年画的《横塘野凫》，已经没有陈老莲那种夸张变形的调调，取而代之的是宋人院体对物象的表现方法，像照相机一样精准而忠实，却又丝毫不显得僵硬呆板。
这正是宋画最动人的魅力之所在：它既是极写实的，又是极浪漫的，在不动声色中赋予平常的事物美感。
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谢稚柳（1910-1977） 横塘野凫
设色纸本 镜片 丙戌（1946）年作
款识：仿宋人毛益。丙戌初夏，谢稚柳。
钤印：穉柳、谢稚、抱月飘烟一尺腰
尺寸：102.5×59cm
出版：
1. 《海派百年代表画家系列作品集----谢稚柳》P31，上海书画出版社。
2. 《春华秋实----中国工笔画传承与发展作品集》P1,上海书画出版社，2011年4月。
著录：
1.《谢稚柳系年录》P49，上海书店出版社，1991年8月。
2. 《谢稚柳系年录（增补本）》P57-58，上海书店出版社，2009年9月。
展览：《谢稚柳画展》1946年，编号第19号，上海成都北路中国画院。
说明：
1.《谢稚柳书画作品编年录》上海书画出版社，2018年即将出版
2. ★ 竞买此拍品需办理特殊号牌
RMB: 3,800,000-5,000,000
作者简介：谢稚柳，江苏常州人，名稚，字稚柳，晚号壮暮。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西令印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。
若是没有动物，画起荷花来，谢稚柳也能与当年的画荷名家相较一二。
张大千的荷花或金碧辉煌、或水墨疏放，都透着转业土匪的豪侠气；吴湖帆的荷花爱用没骨，风娇雨秀，不愧是宜室宜家的宠妻暖男；而谢稚柳的荷花不论是《红荷》学陈老莲的高古，还是后来院体风格的明艳，都改不了骨子里的清秀俊朗，正是他书香门第佳公子的本色。
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谢稚柳（1910-1997） 红荷
设色纸本 镜框 辛巳（1941）年作
款识：鉴冰先生法家教之，辛巳二月谢稚柳时在渝州。
钤印：稚柳、谢稚
尺寸：82.5×41cm
说明：《谢稚柳书画作品编年录》上海书画出版社，2018年即将出版
出版：《海上名画·续集》（下卷）P173，上海文物商店编，东方文物中心出版，2008年5月。
按语：40年代谢稚柳醉心于陈洪绶的画风。他还曾以积蓄买了陈氏的画幅，并开始尽心临摹。然而，他没有意图作直接的模仿，反之希望透过对陈洪绶特殊风格的熟悉，创造出自己的构图，谢稚柳细緻的笔触和细部刻画展现了陈洪绶绘画超然脱俗的意境与对美的另一种诠释。同时谢稚柳对陈氏的书法也颇为倾心，字形结构秀长优美，用笔飘逸洒脱。此幅《红荷》就是这一时期的典型佳作。构图大胆，荷叶从顶部向下画出，枝条横空出世穿过叶面，一朵红荷细腻而高古。更为难得的是画家独具匠心画出几片飘然而下的落叶，极具禅意。底下用重线条刻画出夸张变形的巨石，又有荷叶与水波的衬托。整幅画面空灵、寂静、清雅、柔美，实为大师之作。
RMB: 800,000-1,200,000
在树上窜来窜去也不光是鸟，还有小松鼠。自从海派大师虚谷以来，松鼠一直是海派花鸟着意经营的对象。
这是唐云早年画的花间松鼠，每一根毫毛都柔软蓬松有弹性，满满的胶原蛋白，配上背景满幅的桃花，简直不能更加有生命力和春天的感觉了。
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唐云（1910-1993） 阳春竹鼠
设色纸本 立轴 壬午（1942）年作
款识：壬午七月作于停云楼，杭人唐云记。
钤印：唐、停云楼
尺寸：94×44.5cm
RMB: 250,000-350,000
作者简介： 唐云，浙江杭州人，字侠尘，号药翁、大石翁。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西令印社理事。为海上花鸟画「四大名旦」之一。
唐云偶尔画一只松鼠，而这位被称为“蔡松鼠”的蔡铣，则是专画松鼠。有兴趣的同学可以数一下，到底有多少只松鼠，不光练眼力，还能练算术，我反正是数不过来了。
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蔡铣（1897-1960） 松鼠
设色纸本 立轴 己卯（1939）年作
款识： 己卯春日摹宋元人法，蔡铣画于沪上玉蝉研斋。
钤印：蔡铣之印、震渊书画、玉蝉研斋
尺寸：112.5×48cm
RMB: 60,000-80,000
作者简介： 蔡铣，江苏苏州人，字震渊，别署玉蝉研斋主。1927年任苏州美专国画科教授。与江寒汀等往还，建国后参加“王星记扇画组”，后奉调苏州工艺美术研究所。
走兽：他画了一匹马，就搞定了丈母娘
丈母娘见毛脚女婿：小伙子，有房吗？ 男：没有。 丈母娘：有七位数的存款吗？ 男：没有。 丈母娘：啥都没有，还来干什么？ 男：您看，这是我画的马。 丈母娘：孩子，外面风大,咱们屋里说话！ 待男子进屋，丈母捂着胸口，小声说到:好险，这可是个潜力股，差点漏了。
这可不是笑话，这小伙子画马，那真是天才。据说他5岁的时候，就能“白描状元骑马，以一笔绘成。”8岁时，父亲大宴宾客，席中有一位长辈，听说他小小年纪就能画马，要见识一下。少年当众挥毫，一马立就。长辈第二天就请了媒人到他家说媒，把女儿许配给他。17岁小伙子迎娶新娘，夫妻恩爱。
画一匹马得来一个娇妻，这便是海派宗师赵叔孺的一段佳话。（徐悲鸿已经哭晕在厕所：早知道画匹马就能搞定丈母娘，我当年还要冒死私奔干啥？）
赵叔孺不是高产画家，但是金石书法、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，他的鞍马，当时被称为海派四家绝技之一。大家都觉得这是赵家的大名头祖先转世了，叫他是'近世之赵孟頫'！
这是赵叔孺晚年的《胡马图》，有赵孟頫的味道，兼有郎世宁的风格，更有自家面貌。没有寻常文人画太多的不平之气——马就是马，从容自在，不必为赋新词强说愁。
Lot 269
赵叔孺（1874-1945） 胡马图
设色纸本 立轴 甲申（1944）年作
款识： 渥洼龙马进来时，奋迅长鸣不受羁。诏与从官调得熟，只教随仗不教骑。甲申冬月画胡马图，赵叔孺。
钤印：赵氏叔孺、大雅、意在曹干
尺寸：107×53cm
RMB: 60,000-80,000
作者简介： 赵叔孺，浙江鄞县人，名时棡，字叔孺，斋号僕累庐，二弩精捨。1911年寓居上海专事书画创作，名重当时。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。为海上名家之一。
赵叔孺弟子很多，最善于画马的要数戈湘岚。他不仅善于画马，而且堪称画动物的全能专家。我们中小学课堂的动物挂图，《辞海》里的动物插图，很多出自他的笔下。这幅画描绘的对象是一只家狗，除了齐白石偶尔画白描的呆萌狗，我说实话还真是很少在国画里看见这么写实的狗。
Lot 267
戈湘岚（1904-1964） 桃溪家犬
设色纸本 立轴
款识：岂但能司户，相传护主多。两餐并一宿，其外愿如何。东亭居士戈湘岚。
钤印：戈荃所作、湘岚
尺寸：96.5×31.5cm
说明：扬州文物商店旧藏。
RMB: 30,000-50,000
程十发是海派名家，但他以仕女人物见长。没想到他画起山羊来也挺有趣。通过粗细变化的线条和墨块运用，刻画出山羊的动感和人物的神态。
显然，在古人笔墨的滋养之外，西洋绘画、电影摄像等这些最先从上海进入中国的西洋景，也给了画家很大的启发，才产生出这样的镜头感。
Lot 166
程十髮（1921-2007） 牧羊女
设色纸本 立轴 1973年作
款识：角俞同志法家指正，一九七三年国庆节，十髮于上海。
钤印：陈押、程潼十髮玺
尺寸：99×52cm
说明：
1. 上款人为陈角俞（1916-1990），原广东省轻工业厅负责人。早年入国立杭州美术学院求学，师从林风眠、潘天寿等大师。其间同学及校友有唐云、程十髮、吴冠中等画坛巨擘。
2.广州文物商店旧藏。
RMB: 250,000-350,000
