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晚唐有一个诗人叫陆龟蒙，在诗坛少为人知，却因为写了一首《秘色越器》，使他在中国陶瓷史上独领风骚一千多年。这首七言绝句如下：
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。
可惜在陶瓷史上这么重要的一首诗，从古至今没有找到公认的解读，但是，从这首诗至少可以得出三点结论，第一,秘色瓷出于越窑，第二，陆龟蒙见到了秘色瓷,由于他生活在晚唐,所以至少在晚唐就有秘色瓷。第三，秘色瓷的釉色是青色，或青翠，或青绿。在陆龟蒙之后，晚唐五代还有徐夤、皮日休、郑谷、韩幄、许浑等很多诗人在其诗中，以“明月染春水”，“薄冰盛绿云”，”捩翠融青“，来形容秘色瓷，形成中国诗歌创作史上的一大奇观。吴越被北宋灭亡之后，秘色瓷就消失了，成了中国陶瓷史上的千古之谜，”秘色瓷“成为一个神秘莫测，让人充满遐想的名字。千余年中，历代史志、小说、笔记、诗文谈到秘色瓷的不少，由于不见实物，多数是隔靴搔痒，不着边际，收藏大家乾隆也只好叹息“李唐越器人间无”。
1981年8月24日陕西扶风县法门寺的一声惊雷，震倒了宝塔，1987年4月在重建宝塔时发现了唐代地宫，地宫中出土了14件越窑青瓷。出土的“地宫宝物账”碑文中有：“瓷秘色碗七囗，内二口银棱，瓷秘色盘子叠子六枚”，账单记的明明白白，这批越窑青瓷就是秘色瓷，这个发现，犹如石破天惊，揭开了陶瓷史上千年的秘密。以法门寺出土的秘色瓷作为标准器，结合浙江余姚上林湖地区越窑遗址的调查资料，研究了其它传世和出土的越窑瓷器，进一步分析了历史文献，可以确认，秘色瓷是晚唐到北宋早期生产的越窑青瓷精品，采用“置官监窑”的制度，主要作为土贡或特贡品，为皇室或贵族使用，其胎质细腻致密，呈淡灰色或灰白色，釉质匀净滋润，光亮度和玻璃质感超过一般的青瓷精品，釉色以青绿为上，也有青黄、青灰色。
陶斋收藏了一件越窑秘色八棱刻花牡丹纹执壶（图1）， 图1
与江苏无锡新安李家庄出土的北宋青釉划花八棱执壶造型相似（图2），
图2江苏无锡新安李家庄出土的北宋青釉划花八棱执壶
高22.8公分，直口，长颈，通体作八棱形，广肩，鼓圆腹，胫部内折，所有转折处都有突棱，棱角分明，把壶身分割成大小48块平面，除颈部和近圈足处外，主要的24块平面精细的雕刻了牡丹和莲瓣纹，纹饰是图案化且完全对称的。圈足外撇，配三重宝塔式盖，花蕾式钮，上腹一侧置八棱长流，另一侧设扁平把手，上有五条弦纹（图3，图4，图5）。 图3 图4 图5
该器胎质细腻，胎色浅灰，胎壁薄而均匀，满釉泥点支烧，釉色青緑，玻璃质感强，显得透明光亮，玲珑剔透，如冰似玉，真应了诗人徐夤的“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”，把玩起来，令人陶醉。北宋越窑制品，多为精细划花，刻花较少，像这样满壶精细刻花的作品，非常稀少，故弥足珍贵。
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