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略为思索一下。大概有十来首是自己超常喜欢的，分别是：辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》、苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》、周邦彦《六丑·“正单衣试酒”》、姜夔《暗香》《疏影》、吴文英《莺啼序》、张炎《高阳台·西湖春感》，以上长调；温庭筠《更漏子·“玉炉香，红蜡泪”》、韦庄《菩萨蛮·“红楼别夜堪惆怅”》、晏殊《踏莎行·“小径红稀”》、 贺铸《青玉案·“凌波不过横塘路”》，以上短调。 词的本色为言情。情之深处乃有寄意（寓意），就与诗之法通联起来了，好的词可以见到诗歌传统的雅深中厚、哀而不伤、盘屈错节。以上面辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》为例，全篇言“别”，兄弟别，夫妻别，鸟巢别，春花别，月夜别…….全篇纯用象征之笔，鹈鴂、鹧鸪、杜鹃，辞国之象也；全词用了王昭君、陈皇后、庄姜三妇，还有荆轲，几个别国的故事典故，层层烘托渲染，最后推出一片慷慨付国难，为挽国运雪国耻，不惜抛弃一切的情怀。全词如长江东去，浩浩滔滔，声情激越，笔法老练沉着，化用前人事典，不着痕迹，情意风神、古今一体的融会，其高度与完美度古今罕见。豪放词，以诗入词，而高妙者仍不失词之本色，就是婉转动人之情语情话，辛稼轩为个中高手，功力还在苏子瞻之上。此首《贺新郎》，余以为辛词第一，亦是宋词中最佳篇什！ 词与诗一样，不是你有感情，懂一些平仄音韵，就可以写好了。耐读，如何耐读，如何做到理与情的高度平衡，不会矫情做作，夸张偏狭，不会浮滑不实，才是词家最应用功的地方，也是词与诗魅力恒久的奥秘之处。情深长，声婉约，法意密，笔法正，形象活，有中厚雅丽、天地合德之象，有纯粹清澈、激扬真切之气，有绕梁三日、神韵高迈之音。直之使曲，曲之用直，方为我所爱也。 这种审美追求，拜清代词学所赐。清人言词，王国维或为殿军，然非以他为最，周济、张惠言、刘熙载、谭献、陈廷焯、况周颐，均有系统且精湛之论。沉郁顿挫，声气流转，悲喜于中，发乎情，止乎智，理性与感性高度平衡。王国维《人间词话》拈出“隔”与“不隔”的问题，我以为虽亦有纠正作用，但后人因离古典文化之遥远，“隔”的问题，反而不在作者而在读者了。读者修养不够，不会读，乃有“隔”的存在。以为“通俗”即是不隔，大谬！ |
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