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工笔画书法专用古法油烟墨，超细，超浓，超黑！
于非闇善画牡丹，亦酷爱牡丹，家中早年曾种植连北平都没有的牡丹名种。他说：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。
于非闇出身书香世家，接受了来自祖辈的熏陶，钟情于诗文书画。早在十七、八岁之时，便开始学习工笔花卉和调制颜色，经过数十年的钻研，终于登上了现代工笔花鸟画的巅峰。
于氏对于所画物象的认识，一方面来自得晤前人名作的学习，特别是来自宋代缂丝的影响。更多的是来自师法造化，钓鱼、养鸽、莳花，称得上是北京人生活的必需品，对于自然的留心观察，成就了画家笔下一个个栩栩如生的形象。
于非闇研究工笔花鸟画，从清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研习宋徽宗赵佶笔意。其工笔花鸟从勾勒、渲染、到构图、布局都有精心而细致的安排，重古意是于非闇艺术的一大特点，但他并没有完全囿于文人的好尚，而是从生活周围汲取更多创作养分。
于非闇善画牡丹，亦酷爱牡丹，家中早年曾种植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹进行细致入微的观察比较，如崇效寺、故宫等地的牡丹，于非闇都能如数家珍。
于非闇笔下的牡丹，大多色彩浓烈，借以表现雍容华贵、富丽堂皇的庙堂气象。
于非闇原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。1912 年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935 年起专攻工笔花鸟画。1949 年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
昔时张大千在京时曾谓：“余之画，工笔花鸟不逮于非闇，人物不逮徐燕荪，山水不逮溥心畬。”此言固然谦词，但足见于非闇当日在花鸟画坛的地位。
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