拍卖的真正要义在于#（&%%*（……%&

拍卖者，稀缺至上。

存世量，历史价值，恰到好处的精致美，都是稀缺。收藏，就是收藏稀缺。

佳士得1766年就创立了，苏富比更早，1744。钟表专场拍卖一直到1976年才有了安帝古伦，为毛nie？古董价高，因为古董的稀缺盖棺定论，无可更改。收藏古董、艺术品和古董与艺术品交易早已有之、早就成了气候，钟表才发展了多少年？才变成古董没多久啊。

我曾借阅过杨晨兄收藏的1974年安帝古伦第一场钟表专拍目录，粗略翻阅之后我就加深了这种判断：其实，拍卖，就是拍古董，因为古董才真正稀缺。那期拍卖里，送拍的都是那些非常非常古老的钟和怀表，手表拍卖几乎完全没有。所以我说拍卖行最大的价值就是拍古董。是古董钟表还是古董家具，不重要，重要的核心是古董，是逝去的东西，是货真价实的稀缺。古董、不可再生的古董，才用真正地用时间完成了稀缺这个“闭环”。

虽然今天钟表拍卖也充斥大量二手表，但实际上在如日内瓦秋拍这种大拍里占据成交大份额的都是古董。古董屡创高价，新表或者当代二手表则难。今天如此，二十年前亦然。

但是，每样东西在不同的时代里，它的稀缺性是不同的，所以也将导致它在不同的时代里会发生不同的市场价值。以百达翡丽2499为例，稍懂表的人都知道这是不可一世的超级牛表，顶级藏家必备。但在特别早期的安帝古伦拍卖的目录里我看到2499估价相当低，低到“不可思议”，我所谓低不是简单以金额数字衡量而是横向和其余那些古董钟表做对比，那些今天看起来并不会疯狂的古董钟表比2499估价要高，这是为啥呢？因为2499从1950年到1985年停产，共生产了349枚，在拍卖当时的那个时间段儿，2499不算古董表，只是一枚二手表而已啊，它作为古董的，不可替代的，无敌的魅力，还没显现出来啊……

动物主题拍卖，是我在动物书里写的一篇钟表拍卖的文章，也可以作为我上述观点的佐证，没有买书的，可以在这里看看节选——

稀缺古董珍品是品相一流制作精良数量奇罕的活动人偶如唱歌的小鸟。Jacob Frisard（1753-1810）是19世纪初机械天才，雅克德罗这个品牌的创始人的“合伙人”，他们一起发明出利用滑动活动门发声的鸟鸣装置使设计进一步小型化，为唱歌小鸟带来革命性进展。1800年的一款小盒2016年6月8日苏富比纽约拍卖连佣四十九万美金，稀缺性在于此盒子是他作品的五分之一，而类似的作品百达翡丽博物馆藏有一对。

黄金珐琅珍珠装饰椭圆形唱歌的小鸟，Jacob Frisard作品，1800年制造，2016年6月8日，苏富比纽约拍卖，四十万美金 - 六十万美金，连佣四十九万美金

美学有时很难以数学量化，但稀缺性却可以用数字表达，古董存世有几多，数字是最简单的最直接的表达，古董的魅力，就在于其美学表现了时代的特殊性+极度的稀缺的不可再生。

百达翡丽在1860年至1870年这十年里做过12件唱歌的小鸟，其中4件列入百达翡丽博物馆藏珍藏，2016年11月29日上拍一个百达翡丽铭牌的唱歌的小鸟，1866年日内瓦知名鸟鸣盒制造师Bruguier制作，镀银与珐琅的盒子，连佣224万港币。

百达翡丽，唱歌的小鸟，1866年制，镀银与珐琅的盒子，有时间显示。2016年11月29日，Phillips香港拍卖，连佣二百二十四万港币

有些活动人偶没有时间显示，但和古董时计一样属于机械装置，有很多奇思妙想，但未必一定古董就有奇高市值，要点还在于，它是不是代表了那个时代并拥有绝高的稀缺性。代表作有可以活动的老鼠、虫子等等，虽没那么多人争，但它们的岁月沉淀之美仍旧无敌。

无牌，1805年瑞士制造，18K黄金以及珐琅、镶嵌珍珠与红宝石，白老鼠活动装置，2017年5月30日，Phillips香港拍卖，估价五十五万港币 – 七十八万港币，连佣七十五万港币

所谓的稀缺，要看它未来会不会出现替代品，将目光从古董拉到较为现代，稀缺的是顶级的珐琅微绘钟和怀表，1988年Suzanne Rohr微绘珐琅临摹Alfred Roloff的名画的百达翡丽Ref.865，2015年12月1日Phillips香港拍卖连佣高达五百万港币，就我有限记忆可能是珐琅大师Suzanne Rohr目前最高身价（起码是最高之一）。

百达翡丽Ref.865，1988年制，Suzanne Rohr微绘珐琅临摹Alfred Roloff的名画。2015年12月1日，Phillips香港拍卖，连佣五百万港币

虽然百达翡丽至今仍旧在产珐琅怀表，微绘作品也有，但Suzanne Rohr惟妙惟肖的仿名画的精美微绘已无法再续，身价之高，轻易秒杀任何一座Dome。但是我们要清楚的是，放在20年前，Suzanne Rohr的珐琅怀表能卖到五十万港币就是天价了。你说在20年前这玩意儿也是孤品啊，也是美到爆炸啊，也稀缺啊，但只有到了最近，这类精品的无敌稀缺才被时间所证实。

这就好比说是那类玩笑：你买了某个知名画家的很多画，完后你就巴不得他早点儿翘辫子，他翘辫子了，画就值钱啦。

与Dome系座钟相比，90年代的百达翡丽以及卡地亚还做了一系列孤品的极具装饰性的珠光宝气的座钟，华丽无匹，可谓是对石英表一类计时器的疯狂报复，据老一辈藏家透露，这些奢华的作品当年同样乏人问津，但今时今日自然不同，对百达翡丽有所了解的人基本判定这类作品恐怕未来不太可能再续，定价藏家们基于这种对不可再生的稀缺性认识，每一出现都将价格推向新高潮。

PATEK PHILIPPE（百达翡丽）大象戏水，1991年制，黄金，银，钻石，红宝石，碧玉，绿玛瑙，黑石，图马林，石英和岩石水晶的时钟。2013年10月8日，苏富比香港拍卖，连佣三百十六万港币

卡地亚，火烈鸟和莲花，黄金，钻石，黄色钻石，蓝宝石，红宝石，祖母绿，珍珠母，黄玉，粉红硬石，拉祖利，玛瑙和灰色硬石座钟，1990年制。2017年4月5日，苏富比香港拍卖，连佣四百十八万港币

再看有工艺装饰的当代手表，稀缺性就相对薄弱。珐琅表年年有，之前都是掐丝珐琅、现在连微绘都有了，越来越精美，所以左右成交价格的因素从理性的公认的稀缺性（品牌价值，工艺复杂程度，精美程度，品相，历史价值等）更多地向私人喜好倾斜，例如有人喜欢猴表因为自己属猴尤其又特别喜欢蓝色，这种私人化审美特殊性，将影响最终成交价。例如我自己非常喜欢汉玉龙，这个图案百达翡丽不可能再做，如我想要另外一个人也和我一样爱，那拍卖场上针锋相对成交价可能高出一截。

百达翡丽Ref.5076G，2004年制，珐琅猴。2012年5月30日，佳士得香港拍卖，连佣一百零四万港币

百达翡丽的珐琅表每一款并非独一无二，但制作数量确实少得可怜，求，永远大于供给，所以市值相对恒定，成交价永远在超定价，至于超多少，那就看私人化的喜好程度了。

百达翡丽Ref.1428，第二代太阳能珐琅钟，“中国鲤鱼”，1995年制。2010年6月16日，佳士得纽约拍卖，连佣112,900美金。“不可想象”，2004年5月18日佳士得日内瓦，连佣才26,290瑞郎！

江诗丹顿Ref.43060，18K黄金表壳，2005年制，珐琅鸟。2013年10月8号苏富比香港拍卖，连佣五十万港币

江诗丹顿在20世纪90年代末期以美国著名自然学家及画家 John J.Audubon（1785—1851）图谱为灵感，推出一组以鸟类图案为主题的掐丝珐琅手表，由珐琅师Muriel Sechaud精工细作，每个图案明码标价限量10只，其栩栩如生的精美程度至今还没有被品牌自己所超越，当初只要十万出头的鸟儿们，现在已是喷香喷香的香饽饽。

黑白摄影，森山大道

克罗齐说，所有历史都是当代史。对于这句话可以有很简单的解读，每一个今天，都曾经是明天，也势必将变成昨天。今天的新表或者二手表，放在五十年之后看，就是古董表。1960年代的今天看是古董表可在1960年时它可是新鲜出炉的新表。多回头看、捋顺整个脉络和逻辑，才更有助于，你今天买表，买什么表，大体知道它是不是稀缺，以及在未来，你喜欢的这个它是不是稀缺。当然，前提是你多多少少地在乎它附带稀缺这个属性。像那些纠结于黑鬼还是绿鬼的朋友，此文堪称废话连篇......