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黄庭坚《庞居士寒山子诗》局部 王觉斯东倒西歪，但你学不像。他有气势，上下勾连。 邓石如的对子，力量厚，精密，善于用墨，敢于用墨，耐看，现在人写不出来，用墨酣稳，看它飞白处，极妙，上下联的字大小互让。 周琪会五十多种体，都是依葫芦画瓢，有什么稀奇，但他自己的体，却没有。 吉野俊子，写得太好，雍容儒雅，大雅可爱。中国现代名家一个写不出她的气味。他从晋唐人出来。只有我偶然好的，差可相比。 ——与庄希祖谈 王铎《行书轴》 李北海学大王，人称右军如龙，北海如象。 苏、米的字沉重，由沉重再奔放。 赵(子昂)小楷放得开，收得紧。 董其昌书不正为正。气足。难学。 王觉斯、赵子昂、米南宫，叛我者生，学我者死，个成面目。 ——与桑作楷谈
邓石如《赠锦堂吟坛隶书七言联》 我在1966年重写李北海《端州石室记》，有些发现，尤其是布白之美，“李”字下一横分成两段，像广告美术字，甚奇。此碑笔划圆动，字体结体稍扁，显得敦厚，不似《云麾将军碑》、《麓山寺碑》以瘦硬长斜取势。 李北海、米南宫、赵孟频三人一路作书道理相同。
北海取斜势，因为气抱得住，所以字字站得稳。 怀素《自叙卷》由楷书过来，于无墨处求墨，各字上下关系天衣无缝，最细笔划也有无穷力量，千古以来无第二人。 邓石如《楷书八言联》 孙过庭学王羲之笔法，善布白，《书谱》上有虫蛀文，要认真细看。 宋代苏、黄、米、蔡四大家，唯君谟能写摩崖大字，可以看出对魏晋六朝隶书下过功夫。 东坡学颜，妙在能出，能变，…… 山谷早年书近二王，中岁之后渐变为自己风格，中宫紧抱，长撇捺向四周扩张，形成辐射般的力度。佛印和尚还说他的字俗，因为一心求好，处处取势，锋棱外露，在纵横中失去了天真烂漫之趣。黄是几百年中不可多见的大家，尚且如此，可见写字之难。 李邕《端州石室记》（局部） 黄学褚遂良《雁塔诗》，出来了。 赵子昂体出钟太傅，能日书万字。 赵字活，习之可以破僵板，但要有碑学底子，否则流于甜媚。 李邕《端州石室记》（局部） |
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