 细腻的纸张，飞白的墨痕， 散落的毛笔， 润泽的砚台。 书法，让王世安心里充满幸福，由如广大田野里盛开的油菜花，驱散一切忧愁。在画案前他畅游笔墨，反复推敲行书，走向其纯熟之径。这是一种心力练习，是对创作应有的态度。  行书是介于楷书与草书间的一种书体。 行书脱胎于隶书，萌生于东汉，成形于魏晋，东晋趋于成熟。行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，是最实用的一种书体。历代行书名家辈出，风格多样。  而今书法家王世安继承先人书法精髓，带其书作与观者分享。他的行书点画间笔锋停留时间短，下笔收笔，起承转合，皆顺势而为。行书中多圆笔少方笔。在横折、竖勾等“拐弯”处多圆笔顺势圈转，轻快便利，柔和圆润。    《续书法论》云：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字外笔，有意、有势、有力，此章法之妙也。” 王世安的书作章法巧妙，布白合理，打破纵横界格的束缚，下笔胸有成竹、开合伸张、上下错落，纵有行、横无列的布白。其布白承上起下，起伏波动，舒展而不松散，艺术视觉好。   在布白中体会王世安用笔的虚实尽妙。所谓一字有一字的变化，一行有一行的空处。有处仅存迹象，无处乃传神韵。茂密处他运之以虚，疏旷处运之以实，干湿笔协调使其书作清淡飘逸。  《春雨杂述》中写道：“一字之中，虽曰皆善，而必有一点、画、钩、剔、波、拂主之，如美石之韫良玉，使人玩绎不可名言；一篇之中，虽曰皆善，必有一二字登峰造极，如鱼鸟之有鳞凤以为主之，使人玩不可名言。”王世安将主笔与主字处理得引人注目，主次和谐。   文徵明曰：“真书血脉贯通，放之便是行草；行草动必有法，整之便是正楷，能书者要是一以贯之。” 王世安挥毫内势笔断意连，点画交际处可用“度”法，隔笔取势，空际用笔，有暗渡陈仓之妙。此法从楷书中来，有点画处皆筋络相连；无点画处皆气脉流贯。 观王世安行书点画每以游丝相连，赋予形体萦回流转、婀娜多姿的情态 ，且常在不增减笔画数目的情况下，用点代横、捺、捺等，使点画异样，甚至改变原来的结构。 他的行草，缩势多于伸势，除了垂露用实抢，悬针用虚抢外，其余多用缩。缩可产生一种重力势能，高处落墨，远处养势。有“留”之法，“留不尽之情，敛有余之态也。”其缩势往往最后一笔表现出来，常舔笔蘸墨，宁可断在下一字之中段而不可断在上一字的最后一笔，使字交接处笔意相连。 曾国藩《曾文正日记》曰：“大抵作书及作诗文，胸中须有一段奇气盘结于中而达于笔墨者，却须遏抑掩蔽，不令过露，乃为至深。” 王世安深知字要写得含蓄蕴藉，劲气内敛，则不可尽势尽力，以合养势，自然笔态横生，如霞舒云卷，一任自然。 王世安自幼热爱书法，多次参加全国、国际书法大展，获金奖三十多次。先后授予“辉煌65载中华功勋书画家”，“中国杰出书画家”“中国红色卓越书画艺术家”，“中国国礼（红瓷）书法大师”，“当代华语艺术百杰”等荣誉称号。作品入编《中国文化传承功勋人物志》，《当代书画家名家作品价值指导》《中国当代文学精品大系》等大型书刊。2017年王世安荣获“中国长城文化金奖”，被授予“中国长城艺术家”荣誉称号。 |
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