 诗歌发展到唐代，迎来了高峰。唐诗的艺术之美令人惊叹，它朗朗上口，不仅韵律极美，而且富有内涵，从侧面反映了大唐包容、乐观、浪漫的泱泱大国气质。 到了晚唐，诗歌又迎来了继盛唐之后的一个小高峰，代表人物就是有着小李杜之称的李商隐、杜牧。今天来介绍李商隐。 李商隐的一生，都处于政治漩涡之中。他早年受到令狐楚的赏识，可却在阴差阳错之下取了令狐楚对头王茂元的女儿。这样的婚姻，就意味着李商隐背叛了牛党而投靠了李党。后来令狐楚的儿子令狐绹官运亨通，而李党的势力每况愈下直至崩溃。李党势力崩溃之后，李商隐回到郑州老家，不久就病故了。李商隐的诗是深受后人的喜欢，要说流传最广的一首诗还要数《夜雨寄北》。
夜雨寄北的全诗如下：
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。 何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
这首诗是诗人写给远在北方的妻子的。当时诗人被秋雨阻隔，滞留荆巴一带，想念着远在家乡的妻子，他的心绪一时不能平静。古代交通不发达，他想着妻子妻子此时也在想着他，于是他写诗就用了回答他妻子的口吻：君问归期未有期。这一句有问有答，跌宕有致，流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。诗人与夫人王氏伉俪情深，时刻盼望能速归故里，与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈。而此时，只能苦苦思念。 但是他不知道的是，他的妻子王氏早已经在几个月之前就去世了，李商隐浑然不知，还憧憬着团聚共话巴山夜雨的场景。知道这样的背景之后，再读这首诗就有些苦涩的感觉，对李商隐的身世更加同情。（来源：诗书沈公子） 推荐：《他一生只留下两首诗，其中一首让他…》 推荐2： 十首李商隐最美的诗：此情可待成追忆，只是当时已惘然李商隐是晚唐最著名的诗人，他在盛唐诗歌之后，又将唐诗推向了又一个高峰。清人吴乔说：于李、杜后，能别开生路，自成一家者，唯李义山一人。下辑李商隐诗十首，感受一下他诗的华美词藻。 01《锦瑟》：此情可待成追忆，只是当时已惘然。
此诗是李商隐最难索解的作品之一，诗家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。作者在诗中追忆了自己的青春年华，伤感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、愤懑的心情，大量借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。全诗词藻华美，含蓄深沉，情真意长，感人至深。 02《夜雨寄北》：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐这首诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，具有含蓄的力量，千百年来吸引着无数读者，令人百读不厌。 03《常娥》：嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
姚培谦：此非咏嫦娥也。从来美人名士，最难持者末路，末二语警醒不少。（《李义山诗集笺注》） 04《无题》：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
《精选七律耐吟集》：镂心刻骨之词。千秋情语，无出其右。 05《无题》：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐此诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。 06《风雨》：新知遭薄俗，旧好隔良缘。
清·姚培谦《李义山诗集笺注》：凄凉羁泊，以得意人相形，愈益难堪。风雨自风雨，管弦自管弦，宜愁人之肠断也。夫新知既日薄，而旧好且终睽，此时虽十千买酒，也消此愁不得，遑论新丰价值哉？ 07《登乐游原》：夕阳无限好，只是近黄昏。
《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：销魂之语，不堪多诵。 08《晚晴》：天意怜幽草，人间重晚晴。
《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：晚晴，比常时晴色更佳。天上人间，若另换一番光景者，在清和时节尤妙。小窗高阁、异样焕发，而归燕亦觉体轻。言外有身世之感。 09《无题》：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
李商隐此诗善于运用比喻、典故和强烈对照的手法，把抽象的幽思和爱情形象化，显示了美好爱情的被毁灭，使诗歌具有一种动人心弦的悲剧美。 10《无题》：直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
深情无限李商隐 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 见面的机会十分难得，分别时更是难舍难分，况且东风将收的暮春天气，百花凋残，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
这首诗写于李商隐在十五六岁的时候，那时的他被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。 这首诗发出了深沉的感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。 “别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离，强调重聚之难而感叹离别之苦。 “相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。 “东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。两个"难"字包含了不同的意义，前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难”字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。 第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人就不能怎样了。诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。 诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。 “春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。 这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。 这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。（青衫萦海棠/文）
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