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大家读诗词经常发现，有些句子觉得莫名其妙，可是又别有韵味。这其实涉及一个古诗词语法的问题。 我们大家应该都比较清楚现代汉语的语法特点。一个句子最基本的成分是主谓宾。 可诗词受篇幅和格律的限制，语法和现代文不尽相同，更为自由和非常规，因而形成了独特的艺术感——也就是大家所爱的“古风古韵”感觉。 这种自由和非常规，主要体现在“不完全句”和“语序颠倒”上。这节先森我先讲讲“不完全句”。 何谓不完全句？简单来说，就是句子成分不完整，最主要的就是缺乏谓语（干什么，是什么，怎么样）。 现代汉语诗歌偶尔会出现不完全句，但数量非常非常少。古诗词则经常出现不完全句。 之前也说过很多次了，原因是古诗词篇幅极短，所以用语和现在是有比较大的差异的，重意境层面，而不重逻辑层面。 我们经常会在古诗词中看到只有名词的不完全句，如：“桃李春风一杯酒”“三十功名尘与土”“秦时明月汉时关”等。 如果依照现代汉语常规的语法，这句子是成分残缺，不完整的。桃李春风是“像”一杯酒，还是“是”一杯酒，或是“酿”一杯酒？照理总该有个谓语的。 可奇妙就奇妙在这：即使成分残缺，诗人的意思我们还是大概能知道，而且由于不完全，变得令人拥有更多遐想。 甚至于，多一个字反而破坏了意境，如“桃李春风像杯酒”，感觉就被破坏了。 “秦时明月汉时关”更妙，就摆了两个偏正词组：秦时（的）明月，汉时（的）关。乍一看，诗人什么意思？ 但是解读进去，就会发现，诗人不可能为了说明月是秦时的，关是汉时的。明月和关都是秦汉都有。所以可以感觉出，诗人想表达秦汉时的明月和关。 但这样也不准确，这就是古诗词不完全句厉害之处——留了足够多的想象空间。 我们自动会把意思填补完全：从秦代到汉代，明月和关一直都在，（可许多人却已经长征未还）。仅仅七个字，画面从秦代拉到了汉代，就营造出了那种沧桑感。 先森我为大家讲这个不完全句呢，也只是让大家多了解一种古诗词的写法，超越逻辑层面的写法。 这对于古诗词写作来说，或许不能算一种技巧，而是要找寻一种主观上的灵感——通过不完全句留给人更多想象空间。 王力教授也曾说：“我们不能认为诗人有意识地造成不完全句，诗的语言本来就像一幅幅的画面， 很难机械地从语法结构上去理解它。” 所以，常说，诗人的世界一般人理解不了，他们对这个世界有自己独特的视角。有时，我们也应让自己的感性超越自己的理性，才能写出更好的作品。 |
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