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也谈湖广音、中州韵

2017-11-06  老茶树ieh...

王富有


京剧音乐为板腔体,即全部唱腔由各种板式为原板、慢板、快板、散板等组成,这些板腔均源于同一腔(徽调的二黄和汉调的西皮),而京剧的唱念又有“湖广音”和“中州韵”之说。这是我国京剧特有的一种字韵,它既易“行腔使调”,又能使广大观众都懂,而且感到优美动听、耐人寻味,这也是京剧在全国受到人们欢迎的主要原因之一。


按说“京剧”顾名思义乃是北京的戏剧,那它的唱念何以不用“京音”而要用外省的音韵呢?原来京剧就不是北京的土产,乃是由“徽调”脱胎而成的。“四大徽班”进京后,前辈艺人把“七腔”“昆腔”“秦腔”“梆子”“南锣”“花鼓”等曲调综合起来,并吸收了“昆腔”中很多精华才逐渐形成了当时的一个新兴剧种——京剧。而在当时京剧正勃兴的时候,有些艺人如余三胜、谭鑫培、王九龄等都是湖北人,他们为了适合自己所创造的唱腔旋律而又达到字正腔圆的理想,乃把他们的湖北音(其实就是武汉音)带进了京剧,他们既不称它是“湖北音”也不称它为“武汉音”,有意识地扩大这种口音的地域性而沿用明、清两朝建置的湖广省旧称(即湖南湖北),这就是大家常讲的“湖广音”。

   

关于“中州韵”,原来它是在《中原音韵》的基础上发展起来的,此外也吸收了“北京音”“吴音”等等,这才形成了今天京剧的所谓“中州韵”。中州是指河南省地,古代称为豫州。因它地处我国九州之中,故称为中州。因为河南大部地区的语音对于“尖团字音”区分得非常清楚,前辈京剧艺人为唱念咬字清楚起见,于是很注重分别尖团字音。我的老师就常教导说:“唱京戏如果尖团不分,纵然唱得再好,也算是美中不足。”此话不无道理,而且从中可见京剧界造诣较深的艺术家们怎样重视尖团字音。对此,陈彦衡先生也较明确地解释:“梨园教授戏曲,以尖团字、中州韵为不二法门……”又说“中州韵即昆曲所谓中原韵也”。他还说:“唯河南土语尖团分明,为中州前乾、修休、江将、期妻、剑箭之类无一混淆,故谓之中州韵,是乃指尖团而言耳”(见《谭鑫培唱腔集》第一辑附录“说谭”中的总论)。再者艺术大师程砚秋在《谈戏曲演唱》中也说过:“……尖团字的区分是为了区分同音字,固定的几个尖团字,演员必须知道。”

   

数十年的艺术实践使我深深体会到,讲究尖团字的实际意义在于把它运用到戏曲唱念中。遇到有尖团字组成的词汇,如果一律不分尖团的话,那就会产生混淆不清的毛病。如果舞台上口齿不清,怎能把唱念清晰地送到观众耳中,又怎能达到良好的效果呢?有些演员因为不懂区分尖团字音或对此不加以重视,唱念中往往使二者颠倒,其结果会把词意搞错,甚至造成词意不通。如“箭”字是尖音,“剑”字是团音,在《文昭关》伍员唱“好似狼牙箭穿胸”时,如果不把“箭”字咬准(zian)就唱成了“狼牙剑”。而戏词中所用的剑多标为“龙泉剑”“青锋剑”“青霜剑”等等,从没有什么“狼牙剑”(据我所知狼牙箭系指所射的箭头形似狼牙齿状,故作此称),这样反尖为团的结果就把词意弄得不通了。又如:“间”是团字,“尖”是尖字,在《坐宫》一戏里铁镜公主唱“怎奈他终日里愁锁眉间”时如果不把“间”字咬准(jian)就成了“……愁锁眉尖”。“愁锁眉间”乃是杨四郎“愁容深锁在两道眉毛之间”,也就是“双眉紧蹙”的意思,如果说是“愁容锁在眉尖”上,试问,眉毛的尖端又怎能表现出愁容呢?这样反团为尖的结果不但听着不悦耳,同时会造成词意不通。由此可见“尖团字音”之区分,对京剧演唱是何等重要。


《大舞台》艺术双月刊2003年第1期


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