 琉森音乐节经历了两年的沉寂（2014年是尼尔森斯悼念阿巴多去世音乐会开幕原计划阿巴多指挥琉森节日管弦乐团与波利尼合作一套勃拉姆斯的交响曲协奏曲曲目，还有西蒙·拉特与柏林爱乐的《马太受难曲》改编版，2015年由海汀克领衔演出海顿第60号、马勒第4号交响曲），开始了里卡多·夏伊作为艺术总监的时代，但是看今年节目单他只有开幕的马勒《第八交响曲》（弥补阿巴多在琉森的故意遗漏），无法判断音乐节的走向。 作品在马勒生前举行了首演并取得成功，但很快就被忘记了。因为一、规模大，时长约一个半小时，独唱、合唱加乐团超过三百人，如果没人赞助完全没法排练；二、音乐本身繁复，第一部分是赞美诗，第二部分取材于歌德的《浮士德》，不像歌剧也不像交响曲，声乐部分尤其魅力不足。 所以，马勒《第八交响曲》自唱片诞生以来，卖点是音效，而很少是演绎。 夏伊在上世纪70年代与音乐厅管弦乐团录制了一套马勒，最近几年又和莱比锡格万特豪斯出了一套蓝光，风格差别不大，口碑均不突出。给我的感觉，他的马勒在声势上很充分，歌唱性也好，似乎没有什么痛苦的共鸣吧。 比如这首《第五交响曲》的小柔板，很多指挥在这里通过强弱、休止、呼吸的变化表达个性，夏伊演奏得很美，在音乐创造上却流于表面。 不过《第八交响曲》比较适合夏伊，没多少内容，还惊天动地，呵呵。 从唱片上论，夏伊指挥意大利歌剧可圈可点，管弦乐方面斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇、巴托克、梅西安等配器突出的作品比较出彩，德奥领域门德尔松、舒曼还好。 所以直觉上，夏伊当舵手的琉森音乐节很难有较大号召力，一个欧洲音乐节还得以德奥或者法国音乐为核心，要么就特现代。但特现代市场不买账。可惜夏伊老师对德奥或者法国音乐不太行。 今年音乐节有一场基里尔·佩特连科与巴伐利亚国家歌剧院管弦乐团的瓦格纳、理查·施特劳斯，还是很吸引人的。我是说，夏伊老师，完全不在我的兴趣上。只能拭目以待，解开未知数了。 |
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