|
光圈: F/4.5 焦距:135 毫米 感光度:100 一、光源越广，光线越柔和 光源越广，光线就会越柔和；光线越窄、光线就越硬。范围比较大的光线能降低画面的对比、抑制纹理，还能弱化阴影，而范围较窄的光线就正好相反。这主要是因为范围较广的光线，照射在画面上的光线就多，而画面上的光线越多、范围越广，阴影、纹理就会减少。 注：很多人喜欢在窗边拍摄人像，主要是因为窗边不受阳光直射并且窗户能起到柔和光线的作用。 二、光源越近，光线越柔和 光源越近、光线越柔和；光线越远、光线越硬。因为光源离被拍摄的物体很近时，相对的就越大，也就是上面说的越广，那么光线自然越柔和。而光源离被拍摄的物体较远时，相对就越小，也就是上面说的光线窄，光线自然硬。 为了方便大家理解，我用太阳给大家举例。太阳本身是一个很大的光源，它的直径是地球的109倍。但是太阳离地球有1.5亿千米，只占地球天空很小的一部分，所以太阳照射在物体上的光线就很硬。 远是点，近是面 三、漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔 运用漫散射其实就是分散光线，从而让光线变广，最终达到柔化光线的目的。这样可能不太好理解，给大家举例帮助大家理解。当云挡住阳光时，就会产生漫散射，地球上物体的阴影就会减少。如果是又雾的话，光线会变得更加广，物体的阴影也会进一步减少。 当天空中有雾或者云时光线就会产生漫射，漫射会将光线分散向各个方向。所以在阴天或者大雾天气时，天空的光线会变得非常广，光线也会变得非常柔和。 所以在摄影棚拍摄时都会用半透明塑料或者白色织物来漫射强烈的光线，除此之外，也可以在光源（人造光源）前加一个柔光罩，也能柔化光线。 四、在反射中漫射光线 当你用一束较窄的光线来照射到一个较大的磨砂表面上时，比如：墙壁、屋顶、磨砂反光板等等。光线会在反射过程中产生漫射，漫射到其它较广的区域。 如果你使用光面反光板，那么光线在反射后还是很窄。比如镜子，镜子就是一块光面反光板，它反射出来的光线和射入的光线都是一样窄的。 五、光源越远，光线的衰减越快，主体也越暗 光源越远，光线的衰减越快，主体也会变得越暗。也就是说，被拍摄物体的光照度与距离的平方要成反比。可能大家听起来觉得很复杂，给大家举个例子就理解了。当你把被拍摄物体和光源之间的距离增加一倍1倍，那么此时照在物体上的光线就只有增加前的四分之一。 所以大家拍摄时，移动了被拍摄物体或者光源要注意改善光线的品质；另外，经过反射的光线距离也会增加，即使你使用光面反光板也一样的。 大家在光线条件比较差的环境下拍摄时会使用闪光灯，因为闪光灯能增加光线，从而消除人像脸部或者物体正面的阴影。同时，闪光灯的光线也不会影响到背景，因为闪光灯的光线到背景时已经非常弱了。 六、可以利用光线衰减改变摄影主体和背景间的关系 如果灯光和被拍摄的物体距离较近，那么被拍摄的物体和背景之间的光照度差距会比较大；如果灯光和被拍摄的物体距离较远，那么被拍摄物体和背景的光照度差距就小。这个原理也适用于侧光，当侧光和被拍摄的物体距离近时，那么整个画面的光线衰减将比光源离主体远时更明显。 举个例子：当你在窗边拍摄人像时，如果模特的正面光是从窗户射入的，那么让模特靠近窗户，就能让室内的背景变暗。如果让模特远离窗户，那么室内的背景就会变亮。 七、正面光会减弱主体的纹理，而侧光、顶光和底光则可以强化主体纹理 擅长拍摄人像的摄影师一般都会将光源保持在镜头的轴线附近，以此来弱化模特脸部的皱纹。而擅长拍摄风光的摄影师则喜欢用侧光来强调岩石、沙子、叶子的纹理。一般来说，光线方向和被摄主体角度越大，主体的纹理就越明显。 八、阴影创造立体感 有时为了增强照片的立体感，摄影师会利用阴影来描述物体的三围性。同时，阴影还能展现照片的空间感，而不是看起来像投影一样。像侧光、顶光、低光都能在物体上投射出深而长的影子，从而增加照片的立体感。
九、背光可以作为高度散射的光源使用 在生活中是很少有靠背光照片的物体的，也就是正面没有一点光线作为照明。如果一个人站在光线充足的窗户前，那么对面的墙会发射一些光线照在人身上。如果一个人如果站在户外，那么即使背面是很强的光线，正面也会有一些光线。 所以无论是哪一种情况，想要记录主体身上的光线，就要增加曝光；并且这些光线会导致人像面部的细节减少，立体感也会被削弱。
十、光线是有色彩的 光线并不是无色的，光线是由色彩的，只是我们将其称为“色温”。只是因为我们的肉眼很难察觉，只有数码传感器和胶片会记录下这些有色彩的光线。清晨和傍晚的阳光拥有温暖的色调，中午阳光投射的阴影则会变的很蓝。钨丝灯光明显偏黄，而且反射这种光线的表面也会呈现出相应的颜色。 当使用相机拍摄时，可以借助相机的白平衡功能来消除或者强调光线的颜色。比如：你在拍摄人像或者风光时可以增加照片的暖色调；当你在拍摄大海或者蓝蓝的天空时，你可以利用白平衡来让照片偏冷色调。
|
|
|
