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一、对联句中的平仄 指对联若干节奏，每个节奏点最后一个字的平仄安排规则，以常见的四言至八言以内的对联为例，由于长联组合千变万化，这里不再讨论。(下面我们以 ○为平声，●为仄声，⊙可平可仄。) 四言句：○○●●；●●○○ 五言句：●●○○●；○○●●○ 六言句：●●○○●●；○○●●○○ 七言句：○○●●○○●；●●○○●●○ 八言句：○○●●○○●●；●●○○●●○○ 一至七言，最为常用，里面还有其他平仄格式，参考诗词的写法；八言、九言以上，视节奏而定。 二、句脚平仄 指对联的上联必须以仄声收尾，下联必须以平声收尾，规则举例如下： 四言：风梳碧柳；雪印红梅 ○○●●
五言：月斜诗梦瘦；风散墨花香 ⊙○○●●
又一体：园雅何须大；花香不在多（三建司高桥下原茶庄引用郑板桥对联，第一个字原作“室”） ●●○○●
六言：风展红旗似画；春来绿水如蓝 ⊙●○○●●
七言：父老闲来消白昼；儿童归去话黄昏（三建司高桥下原茶庄引用清学者俞樾题戏台对联） ●●○○○●●
又一体：子昂松院书声朗；应龙粮屯稻谷香（汪德仲，“应龙”为人名，无法调换。） ⊙○⊙●○○●
同心协力 ⊙○⊙●
三、六言格式 采春晖，合谱幸福之曲；播星火，点燃希望之光（徐久长 ●○○
七、五言格式 物多光华人多情，令诗笔常健； 山守平仄水守韵，举乡民不衰（李长远） ●○○●○○○
（县委书记把“举乡名”的“名”改为“民”，意境差了许多。本联平仄欠佳，但意境和对仗很好。） 还有其他格式，如多句式等，不再一一举例，只举一例供大家欣赏： 1、字数相等 2、句式一致，即结构相同。这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等。 上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。 如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。但必须做到二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。 3、词性相当 词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。实词对实词，如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……虚词对虚词。 有严格对仗要求的称为工对，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等，要求小类相同或相近的词相对。有宽松要求的，称为宽对，每一类词不必分得过细，虚词不要求连词对连词，介词对介词，基本上把副、连、介、助、叹等虚词看作一类，可以彼此相对。 4、 使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，因此要求上下联平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。 在一联里也要讲究平仄声的适当搭配，平仄规律与传统诗相同。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。 这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。 5、对联的上下联，内容要密切关联，逻辑要相通，形成一个有机整体，共同表达一个主题。 四、对联的禁忌
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。第四失替应留意，五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。 忌合掌、重字，不能用词义相似、相近、雷同的词对仗，不能有重复字词。 忌失对、欠平衡、失替。失对包括节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等；欠平衡指上联词意大，下联词意小；失替指节奏为“仄平仄”对成“平平仄”，或“平仄平”对成“仄平平”等，反之亦然。所以必须做到上下联节奏、平仄等要相对，对仗要合理。 忌孤平、三平尾、三仄尾、用典生僻。与诗词要求相同。 忌上重下轻，或虎头蛇尾。即上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉。 五、对联的意境 对联的构思、意境与写诗词是相通的，仍然讲究立意新颖、形象鲜明，只是更言简意赅一些，这里不再赘述，请大家参考写诗词的第二、三大点，要注意的是内容要紧扣对联所对应的景点。 |
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