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孙君泽（生卒年不详，活动于14世纪）杭州人。工山水人物，宗法马远、夏圭，对明代以后浙派绘画的发展有直接的影响。他的作品多见于日本旧藏中。传世作品有《雪景山水图》、《山水人物图》等。 《雪景山水图》绢本着色纵126.0厘米，横56.5厘米东京国立博物馆藏 《山水人物图》绢本浅设色纵77.1、横126.4公分台北故宫博物院 本幅画的主题具有时代上的意义。画面中红色太阳悬挂天际，山腰处弥漫烟岚，在栅栏围成的空地，一位文士恭敬地朝着太阳方向遥拜，身旁童仆一手持羽扇默念祝祷，在两人正后方，生长着象征着长寿的长松，小石上也长出两株灵芝，这些图像都与道教有关，相当程度地反映元末道教活动兴盛的文化背景。从绘画手法来看，无论是对角线的构图安排、松枝拖曳的造型，还是以“斧劈皴”描绘山石的技法都是模仿自马远。不过，孙君泽所使用的皴法线条，相较于马远更为刚硬犀利和规律化，他的画风标志了这个时代马远画派的风格特征。 《高士観眺图》，绢本，水墨设色，82x67 《高士観眺图》落日余辉中，一高士带一童子似在观远处的高山、大海，远处云雾飘渺，开阔宽广，身后一厅，厅后古木参天，绿叶成荫。整幅图构图错落有致，墨色近浓远淡，构画出一个不食人间五谷饭，渴饮山间一股泉的高士形象，这也是很多文人渴望的境界。 楼阁山水图（対幅，秋幅）绢本设色纵142厘米横59厘米静嘉堂文库美术馆藏 孙君泽《楼阁山水图》用线工整但变化较少，远山也稍显呆板，楼阁之间多匠气少文韵，但近景中的山石在水墨罩染之后寥寥側笔，用以描写巨石之立面; 《溪岸水榭》，元代（14世纪早期），绢本设色立轴，约185×112厘米 以流利的线条勾勒着前景棱角分明、造型优雅的岩块，层次井然地建立条理清晰的空间，进而拖出透明澄澈的效果，展现了登峰造极的技巧。 |
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