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绘制油画的工具，可以说，任何一种画种都不可能是凭空产生出来的，它们其实都是 人类借助于某种特殊的物质、媒介去表达自己内心世界的一种手段，只不过是不同时代不同地域的艺术家们根据其所处的环境与自身的需要，使用不同的绘画工具与材料找到了某种最佳的切合点，从而使某种全新的艺术形式和风格得以诞生，在日后漫长的岁月中逐渐发展，并被载入史册。 500年的油画发展史也证明了这一点。当我们拂去历史的尘埃，回顾油画艺术的发展史，可能会惊奇地发现，我们今天所熟知的有关油画艺术的种种常识竟然和古代文献中记载的是如此不同。 在过去几百年 里涌现过无数的杰作瑰宝的油画艺术，竟然大都用的是为今人所遗忘了的工具、材料和绘画手法绘制出来的，这使我们仿佛又重新回到了一 个失去已久的世界。 我们之所以把这种15世纪后产生于欧洲大陆的画种称之为油画， 顾名思义这是根据它的基本特征来界定的。首先这种绘画所使用的颜 料肯定是以某种油料作为调合剂配制出来的，而要将这种粘稠的色浆 得心应手地涂抹在画布上，那么，功能各异的绘画工具是必不可少的。 人们从几百年的油画发展史中可以清楚地看到，使用什么样的工具作 画是决定一幅艺术作品达到什么样的艺术效果和水准的一个极其重要 的条件。可以说，各个历史时期的不同画家对使用什么样的绘画工具和 如何使用绘画工具都有自己不同的爱好和心得体会（一些个性化倾向 较明显的画家对绘画工具的选用往往会不择手段，而又能达到无所不 用的地步）。 但如果我们将这些工具大致分为古典油画时期和现代油画 时期，恐怕是不会有什么大的差错的。懂得了这两个不同的历史时期 关于绘画工具的演变，这对于今天我们每一个学习油画艺术的人在进 行不同风格的探索时、特别是对于自己未来艺术道路的把握，应该会有 某种极为有益的参照和启示作用。古典油画的作画工具绘制油画的主要工具是画笔、画架、画框、画刀以及一些辅助工具 相对而言，古典时期画家们所使用的绘画工具要比现代画家所用的复杂得多。这是因为在自然经济条件下，艺术家们在进行艺术活动时会受 到生产力水平的严重制约，他们在进行艺术活动的每一个环节都必须 由他们自己或是门徒亲自动手。古典油画的常用工具可分为两个大的类别：一类是在绘画时直接 使用的，其中包括画笔、调色板、画框、画架、绷布钳、油壶、画杖、色粉 笔、硫酸纸等；另一类是专门用于制作颜料和画底的工具，包括刮色刀、 碾钵、碾磨器、磨板、天秤、酒精灯和烧杯。油画用笔 古代画家所用的笔都是自己制作的，在那个时代还没有出现现今 我们广泛使用的猪鬃扁笔。他们根据自己的不同风格和喜好制作出各 种不同的画笔，经常使用的是尖头笔、圆头笔和扇形笔。笔毛除猪鬃以 外，更多的是选用貂毛、獾毛和各种弹性优良的动物体毛 各种形状和 性能的油画笔又起到不同的作用并创造出不同的画面感觉。古典油画 的画面色彩的衔接一般都不露方形笔触，这是因为圆头笔的润色作用。尖头笔用来勾画各种细密的线条或画面中那些精微之处，而古典画家 差不多在每一遍上色后往往都用扇形笔将颜色轻轻扫平，待颜色干透 之后用一支比较宽大、弹性又好的笔进行透明罩染，以取得画面最后的 效果。过去我们看到早期的古典油画、特别是北欧的作品，在为艺术家们 那种纤毫毕现的画艺所折服的同时，常常会不约而同地问：这都是怎么画出来的？现在我们终于明白了：原来其中即使是在绘画所用的笔上也 有着如此的奥妙。 我们在这里将古典油画的基本作画程序的方法简述如下： 1. 在素描纸上面画出完整的素描稿并用硫酸纸把素描稿上物体的轮廓线描下来，同时在硫酸纸的背面抹上土红色粉。 2. 取等大的油画框并用图钉将硫酸纸钉在画框上，同时用铅笔沿物体的轮廓描画，将物体的轮廓线透在画布上（画布可为红底或灰底）。 3. 用勾勒笔调棕灰色将轮廓勾勒一遍，然后用褐色与白色调和将轮廓再勾一遍。 4. 将颜料挤在调色板上，依次是铅白、土黄、土红、土棕、群青、铁黑、朱砂，然后再把这些颜色每个都各加少许白粉调和在其下排，列成第二排备用。 5. 用熟油加松节油调加白的第二排颜色薄薄地、半透明状地用一支扁貂毛笔一个局部一个局部地画。第一遍用色可薄一点，以可见勾勒的线条为度。这种画法要求我们所用的每一笔颜色都必须调白粉，暗部色彩亦然。用色尽量单纯，少调。每个局部上色后都需用笔重一点地勾出阴影，然后逐渐加重不透明色的分量。
6. 从中间色着手，然后向两头推进。在这个步骤使用颜色纯度不可过高，如画朱红的物体只用土红加白粉就行，整个画面要带一点粉气。颜色画上后须用扇形笔轻扫以减弱笔触。
7. 待整个铺色工作完毕，经二、三天干透后即可进行下一步工作。如画面不亮，可先用一种叫巴拿马水的妇女洗头液将画面清洗一遍，如无此水，洗衣粉也可代用（用松节油擦画面也可以）。 8. 将画面擦洗干净并将画面颗粒清除，用宽刷子将一份媒介剂加五份松节油的混合溶剂均匀地深刷画面。用松节油加媒介剂调色作画，开始时媒介剂用量要少，然后逐步加大用量。最亮和最暗的颜色是最后画上去的，要在颜色干到适当的时候用扇形笔顺着造形的方向将画面轻扫使之柔和。
每层颜色必须至少干一天画面，并在每次画之前都用松节油与媒介剂的溶液刷一遍，使不同的色层和色块之间能结合得更加紧密。 9. 在罩色前的整个画面颜色都应比最终的理想效果稍浅一点，为最后的罩色做好准备。
10.透明罩色。用软笔蘸媒介剂与松节油的调和溶液加颜料进行透明罩染。第一遍不能罩得太深，一定得保持颜色的透明，待溶液快干时再罩第二遍、第三遍逐渐加深直到满意为止。这个过程有些像画工笔重彩，在罩色时也必须用扇形笔随时将多余的颜料扫平。
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