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各位看官，欢迎入阁小憩。  按照视频的预告，100首唐诗之后，我们一起来品读宋词。 可是，从何处品起呢？ 王国维先生在《人间词话》里说：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。 不如，就从李煜开始吧。 1南唐后主 唐宋之间，是中国历史上的一段大分裂时期——五代十国。 作为十国之一的南唐，上承唐祚，下启宋朝，享国39年，是那个时代经济发达、文化繁荣的重要政权。 所以，南唐虽被大宋统一，但也绝不是一个小国、弱国。 南唐传三世三帝，先主李昪[biàn]，中主李璟，而我们的主人公后主李煜，便是生在了这样的帝王之家。 作为亡国之君，李煜是位饱受非议的皇帝； 但作为词人，他却是毫无争议的一代词帝。 他的词，通过对国破山河的深沉哀悼，引发了无数后人的同情和共鸣。这首《虞美人》，便是他的代表作之一。
这首词写于李煜被俘三年后，当真是凄美绝伦的绝笔之作。 同是亡国之君，归位臣虏，蜀汉后主刘禅选择用“此间乐，不思蜀”来瞒天过海，得以保全性命。 而李煜明知“身是客”，却毫不顾忌地抒发对故国的怀念，终于引来了杀身之祸。 到底是怎样的“雕栏玉砌”，又是怎样的宫中朱颜，让他对故国如此眷恋？ 我们一起来看看被俘前李煜的帝王生活。 2笙歌曼舞 李煜自幼聪颖过人，博通众艺，可怜25岁登基时，国势已岌岌可危。 于是他逃避政事，索性醉心于笙歌曼舞的宫廷玩乐之中。 而李煜前期的词作，大多是描写这些奢靡生活的，比如这首《玉楼春》。
我们一起脑补一下这个华美的场景吧： 夜色方至，肌肤如雪般细腻的宫女们，刚刚上好了新妆，一个接一个地进入宫殿，顿时一片春意盎然。 悠扬的歌声，响彻天际直至水云之间； 婆娑的舞姿，亦真亦幻如回大唐盛世。 清风徐来，是谁洒下了这满屋的芬芳？ 酒催兴起，怎能不酣畅淋漓拍案叫绝？ 曲终人散，归去时也不要点亮那烛灯。 就在这清风朗月之中，策马随意而行吧！ 有人评论此词纵情而不淫荡，风流而不艳薄。 “归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”一句，从奢华热闹忽而转向了清净淡泊，两种迥然不同的情景过渡地不着一丝痕迹，让整首词显得俊爽超逸，高雅不凡。 值得一提的是，词中的“霓裳”，正是传说中大唐歌舞的集大成之作——《霓裳羽衣曲》。 据说，该曲在唐末已经失传，李煜偶然得其残谱，便同大周后娥皇一起进行了重新编订，这成为了李煜夫妇的得意之作。 而李煜先后专宠大小周后娥皇、女英姐妹，视后宫三千佳丽于无物的故事，也被传为奇谈。 这，就是后主李煜被俘前的帝王生活。 3仓皇辞庙 就在李煜醉心于词曲风月之时，宋朝的大军已经一步步逼近南唐。 终于，金陵城破，帝王被俘。南唐从此消失在了历史的长河中，李煜也开始了屈辱的臣虏生活。 然而，国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。巨大的变故、精神的折磨，让李煜的词风大变，走上了更高的艺术境界。 在仓皇辞庙，被押离开家国的路上，李煜写下了这首名垂千古的《破阵子》：
南唐享国39年，据说是五代十国中版图最大的国家。李煜手中的这份基业，真可谓四十年来家国，三千里地山河。 雕龙刻凤的华丽殿堂高耸如云，直接天际。 宫院内花繁叶茂，烟聚萝缠。 在这样的歌舞升平之中，谁又会想到战争的硝烟？ 一旦成为了臣虏，巨大的反差、内心的屈辱、精神与肉体上的折磨，怎能不让这位亡国之君日渐消瘦、满鬓白发？ “沈”，指沈约，《南史·沈约传》：“言已老病，百日数旬，革带常应移孔。”后用“沈腰”指代日渐消瘦。 “潘”，指潘岳，潘岳曾在《秋兴赋》序中云：“余春秋三十有二，始见二毛。”后以“潘鬓”指代中年白发。 记得青年词作家岸芷汀兰在她的《阮郎归 霜降》中也用了沈腰潘鬓一词： 愁断雁、隐群芳 ，沈腰潘鬓觞。 秋千冷落小桥旁，泊舟烟水茫。 最不能忘怀的，是那仓皇辞庙之时。 教坊中奏着的别离之歌，久久萦绕在耳边不曾散去。面对宫女们，欲说还休，唯有泪千行。 这种亡国的悲伤，深入骨髓，让李煜后期所做的词，凄凉悲壮，意境深远。关注悦然阁，下一期，让我们继续品读后主李煜的词。 |
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