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谢稚柳《山亭晓雾》为谢老盛年之小品。其在扇面上绘山前亭台楼阁，松树环绕，远山一片烟云之气。
 ＊1谢稚柳1910-1997 山亭晓雾 水墨纸本扇面 款识：山亭晓雾。稚柳戊午（1978年）。 钤印：稚柳、谢稚 17.5×54cm RMB: 80,000~100,000
 ＊3关良 1900-1986 李逵设色绢本 镜心 款识：辛酉（1981年）大暑，为元良仁棣写李逵，八十二叟关良。 钤印：良公 说明：此作品原由上款人家属友情提供。 43.5×39cm 约1.5平尺 RMB: 60,000~80,000
 ＊4刘海粟1896-1994 黄山云海 设色纸本镜心 款识：1、余眷恋黄山，九度攀登，不知老之将至。一九八四年中秋青岛客次，觉吾年神未老也。刘海粟年方八九。 2、黄山七十有二峰，峰峰削出青芙蓉。白云红树自重重，绿烟消尽光曈昽。自笑年未耳不聪，对此徒觉心冲冲。归来画稿有奇工，天风海涛曲未终。海粟又题。 钤印：海粟画印、九上黄山、海翁长寿、海翁、黄山是我师、海粟老人孔仲起题跋：海老早岁研习西画，及长心仪传统艺术，环顾东西，相得益彰。是画虽属即兴，犹见率真泼辣之趣，墨彩缤纷，奇峰林立，云松掩仰，得黄山神韵。庚辰（2000年）冬孔仲起庆福。钤印：仲起、庆福之鈢。 说明：此作品现藏者直接得自作者本人。 88×95cm 约7.6平尺 RMB: 400,000~600,0
齐白石《富甲八方》，寓意吉祥，画面上虽只画了一抹水草，两只螃蟹，但精神抖擞，意气昂扬，尤其是螃蟹的钳和八爪，寥寥数笔，突显螃蟹刚劲的力量感。构图疏密有致，笔墨酣畅，浓淡相宜。大气不凡，实为齐白石水禽类作品中的上品。
 ＊76齐白石1864-1957 富家八方 设色纸本立轴 题识：白石老人。 钤印：齐大 35×36cm 约1.1平尺 RMB: 200,000~300,000 张大千《揽秀楼图》为画家晚年为友人张稺琴所画。 1971年四月，张大千由新加坡赴香港，身为香港名流的张稺琴特邀其来家中做客。据张稺琴女儿回忆，此幅作品乃是张大千在他家案桌上当场写就。画中一山头奇峰突起，苍翠凌空，山下屋宇井然，城墙绵延，虽用粗笔写意为之，但不失精细之处，笔势生发自如，用墨层次多变。全幅布局奇正互生，正合登高揽秀之意，是为大千酬赠好友的得心之作。
 ＊56张大千揽秀楼图 设色纸本立轴 款识：揽秀楼图。辛亥（1971年）二月朔，稺琴仁兄嘱写。蜀郡张大千爰。 钤印：张爰之印、大千居士、可以居、一只眼曾克端诗堂：揽秀楼。稺琴吾兄属，克端题。钤印：曾克端、涵贞楼。 说明：此作品直接得自上款人家属。 76×66.5cm 约4.5平尺 RMB: 600,000~800,000
张大千的《月夜白莲》写荷叶数片，含苞白荷一朵，月下迎风，摇曳飘荡，似探首搔姿，若隐若现，花叶互动，以大写意挥就墨叶，尤其是画面中心几笔茎干，尤见笔力。衬狂纵中见细意收拾，浑然天成。
 ＊57张大千月夜白莲 设色纸本镜心 款识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉栏干。香吹一夜西风满，水殿罗衣作深寒。八十叟爰写月夜白莲。 钤印：张爰之印、大千居士、戊午、摩耶精舍 89×44.5cm 约3.6平尺 RMB: 600,000~800,000
 ＊55陆俨少1909-1993 秋山萧寺 设色纸本立轴 款识：山色寒原外，秋声古木中。一九八一年十月，陆俨少。 钤印：俨少、宛若、嘉定、穆如馆 67×45cm 约2.7平尺 RMB: 200,000~300,000
唐云的《新安山色》以石涛法为基，层层渲染，峰峦叠嶂，层次分明。用色用墨淋漓酣畅，气象宏阔，意境深远。画中主题歌颂红色革命，画面处理以人物、红旗加以点缀，反映出深刻的时代烙印，具有特殊的历史意义和价值。
 ＊54唐云1910-1993 新安山色 设色纸本镜心 款识：新安山色郁葱茏，一迳林香带露浓。溪畔人家春起早，纷纷荷锄上高峰。乙巳（1985年）秋月为良天医师作此即正。唐云。 钤印：药、翁 说明：此作品2014年10月15日经唐逸览先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。 92.5×47.5cm 约4.0平尺 RMB: 200,000~300,000
 ＊58何海霞白荷 设色纸本镜心 款识：喜画兰怒画竹，余无怒又无喜。抽笔写此寄兴耳！海霞时年七十又八矣。 钤印：海霞书画、大有作为、草圣暮年 说明：《荣宝斋》P118，荣宝斋出版社，2010年10月特刊。 47×179cm 约7.7平尺 RMB: 80,000~120,000
 ＊81马晋1898-1970 松下双骏 设色纸本立轴 款识：壬戌（1922年）九秋，伯逸马晋画于湛华馆。 钤印：伯逸、马晋 说明：此作品原为宗其香收藏。现藏者直接购自北京荣宝07年春拍宗其香家属提供专场。 124.5×84cm 约9.6平尺 RMB: 120,000~180,000 范曾的《天女梳妆》描绘了在隐秘的山坳间，天女在苍松下梳妆打扮。她身材窈窕，眉目含情，雍容大度，但眼神中却流露出淡淡的忧伤。范曾的绘画作品，构图是颇讲究的，并十分注重空间布置，人物之间、人物与其它动物或者对象之间，有前后、上下、左右的穿插关系，在互相掩映参差中，有了场景的真实感。中国画的高妙之处，虽是散点透视，在二维平面之间造型，要具有空间的造境感，以实现气韵生动的追求。
 ＊69范曾b.1938 天女梳妆 设色纸本立轴 款识：天都有女玉为颜，漫谷山花作宝奁，驾雾腾云何处去，松旁石镜理凤环。丙寅（1986年）年秋日抱冲斋主范曾。 钤印：十翼、范曾、范曾 说明：附荣宝斋真迹证书。 137×68cm 约8.4平尺 RMB: 600,000~800,000
说到蛇，大家不禁毛骨悚然，但是在传统中国画里面“长蛇”寓意着长寿。吴冠中笔下的蛇不仅丝毫没有恐怖感，甚至带着丝丝喜感。吴冠中的《仿虚谷蛇》，虚谷为“海上四家”之一，画风冷峻孤傲，简单纯净。吴冠中是典型的中西结合代表，摹古作品并不多见，此幅作品，画一长蛇盘踞于树干上，底下有竹石相衬。寥寥数笔，足见吴冠中功力。而且此幅作品多次权威著录，值得关注。
＊74吴冠中1919-2010 仿虚谷蛇 设色纸本镜心 题识：师虚谷，荼。 钤印：吴冠中印 著录：1.《吴冠中鉴定特集》P109，香港翰墨轩，1991年。 2.《吴冠中作品收藏集·卷二》P20，人民美术出版社，2003年。 3.《吴冠中全集·卷五》P61，湖南美术出版社，2007年。 4.《中国当代水墨名家精品展》封面、图版1。 展览：“当代水墨名家精品展”，保利艺术博物馆。 49×48.5cm 约2.2平尺 RMB: 800,000~1,200,000
＊49吴琴木1894-1953 泛舟图 设色纸本镜心 款识：家枨先生雅正。己丑（1949年）九月，冷枫居士吴琴木。 钤印：琴木长乐、冷枫居士 85×32.5cm 约2.5平尺 RMB: 60,000~80,000 ＊345(90-6) 张大千 1899-1983 深山幽居图 设色纸本 镜心 款识：六十年辛亥(1971年)二月朔，可以居写，寄君健、藕娟梁孟。友生爰年七十又三。 钤印：大风堂、大千居士、张爰之印、独具只眼、直造古人不到处。 说明：上款人“君健”应为龚健君。 67×134 cm 约8.1平尺 RMB: 3,000,000~4,000,000 龚健君，1915年生于上海。曾在金融行业长期担任要职，历任中国银行曼谷、纽约及东京分行行长，化学银行台北分行副总裁。龚先生毕生酷爱中国书画，其妻龚施藕娟曾自学油画。此图系上世纪70年代龚氏夫妇居于台北期间，张大千先生亲赠与夫妇二人。龚曾在纽约的一个中国学生聚会上拜大千先生为师，有幸成为其关门弟子。龚氏夫妇与大千先生师生情谊深厚，在台居住期间常至张府赴宴，逐渐成为大千先生社交圈中重要的一份子。此图曾常年悬挂于龚氏夫妇台北家中，备受宾客瞩目，直至11年前才随龚氏夫妇迁至美国加州阿罕布拉。2001年10月23日，龚健君逝世于此地。 ＊321(57-1) 宋文治 1919-1999 云壑奔流图 设色纸本 立轴 款识：云壑奔流图。安清同志指教。一九七九年冬日，文治于北京作。 钤印：文治、宋灏之印、七十年代、好山河宋玉麟题于裱边：斯云壑奔流图乃家父宋文治先生于一九七九年在北京为友人所作作品，笔势生动，乃佳品也。辛卯（2011年）夏日，太仓宋玉麟鉴题。 钤印：宋玉麟印 萧平题签条：宋文治先生云壑奔流图真迹。萧平。钤印：萧平 69.6×47cm 约2.9平尺 RMB: 300,000~400,000 ＊322 (107-2) 宋文治 1919-1999擬黄鹤山樵笔意 设色纸本 立轴 款识：惠庐主人雅鉴。擬黄鹤山樵笔意。甲午（1954年）秋日，文治画。 钤印：文治写 鉴藏印：惠庐 说明：此作品原由上款人直接提供。 81.5×41.5cm 约3.0平尺 RMB: 200,000~300,000 ＊324(134-2) 宋文治 1919-1999 江南春晓 设色纸本 立轴 款识：江南春晓。丁卯（1987年）三月写于太湖之滨，文治。 钤印：宋灏之印、文治、风景这边独好、太仓人 69×55cm 约3.4平尺 RMB: 200,000~300,000 ＊325(241-1) 钱松嵒 1899-1985 黄山迎客松 设色纸本 镜心 款识：黄山迎客松。岐秀同志教正，钱松嵒作幷识。 钤印：钱、松嵒、大好河山 说明：上款人“岐秀”应为王岐秀，山东潍坊人，曾任南京军区领导。 55×46cm 约2.3平尺 RMB: 30,000~50,000 ＊329(315-1) 亚明 1924-2002 真纳基 设色纸本 镜心 款识：真纳基。一九七八年冬写于卡拉奇。亚明。 钤印：亚明画印、七十年代 138×69.5cm 约8.6平尺 RMB: 150,000~250,000 ＊331(244-2) 亚明 1924-2002 赤壁 设色纸本 镜心 款识：赤壁图。癸亥（1983年）夏月写于南京，亚明。 钤印：亚明之印、客金陵 97×45cm 约3.9平尺 RMB: 30,000~50,000 ＊333(207-2) 亚明 1924-2002 云涌峰浮 设色纸本 镜心 款识：云涌峰浮。亚明作，傅强兄指教。 钤印：亚明、近水山庄 说明：上款人“傅强”。 68×44.5cm 约2.7平尺 RMB: 30,000~50,000 傅强（b.1958)，曾工作于安徽美术出版社，现任安徽大学艺术学院教授、美术系主任，中国美术家协会会员、中国油画学会会员、中国书籍装帧艺术研究会会员、安徽省青年美术家协会常务理事。 ＊334(207-1) 赖少其 1915-2000 隶书六言联 水墨纸本 镜心 款识：毛主席句。傅强同志嘱，赖少其书。 钤印：赖少其、合以古籀 83×13cm×2 约2.0平尺 RMB: 30,000~50,000 ＊335(247-7) 亚明 1924-2002 春风伴我行 设色纸本 镜心 款识：春风伴我行。洪荒同志指正，癸亥（1983年）春日于南京，亚明。 钤印：亚明之印、沙砚居 68×45cm 约2.8平尺 RMB: 20,000~30,000 ＊336(211-4) 费新我、亚明 荷塘双侣 设色纸本 立轴 款识：荷塘良侣。一九七七年三月六日，维瑛、邱苓同志招饮出纸命画。新我作鹅，亚明补荷以报之。 钤印：亚明、费新我 说明：上款人维瑛、邱苓为渠维瑛及夫人邱苓女士。此作品直接购自渠维瑛先生“观松楼”藏名家书画专题，作品直接来源于渠维瑛夫人及其子女。 77×50cm 约3.5平尺 RMB: 60,000~80,000 ＊337(57-2) 魏紫熙 1915-2002 三湾枫树坪 设色纸本 立轴 款识：三湾枫树坪。一九七七年敬写于南京，紫熙。 钤印：紫熙 45×32cm 约1.3平尺 RMB: 150,000~250,000 ＊341(57-3) 陈大羽 1912-2001 迎春大吉 设色纸本 立轴 款识：庚午大羽画。 钤印：陈大羽、大年陈显铭题边跋：真迹，显铭签章。 钤印：陈显铭印 说明：此作品经作者家属鉴定为真迹并附合影。 68×46cm 约2.8平尺 RMB: 150,000~200,000 ＊349(312-1) 林散之 1989-1998 草书“自作诗一首” 水墨纸本 立轴 款识：元遗山作诗一首，林散耳。 钤印：林散之印、七十年代 释文：池塘青草谢家春，五字千秋今当新。传语闭门陈正字，可怜无补费精神。桑作楷题边跋：林散之 先生书法精品，乙未（2015年）年冬日桑作楷敬识于金陵三师堂。 钤印：桑、作楷 96×34.5cm 约3.0平尺 RMB: 60,000~80,000 ＊356(302-5) 范扬 b.1955 山水人物册页十开 设色纸本 册页 款识：1、辛巳（2001年）范扬。 2、湖山钓艇。辛巳（2001年）范扬。 3、范扬画。 4、浅绛山水，后人意趣。辛巳（2001年）范扬。 5、辛巳（2001年）岁末，范扬。 6、范扬画。 7、辛巳（2001年）范扬。 8、秋山清话。辛巳（2001年）范扬。 9、听泉图。范扬。10、拟董玄宰。 钤印：江东范氏（7次）、范扬印、范扬画印、范扬。 作者自题跋：辛巳（2001年）岁末范扬书。虞大国先生嘱余画册页十帧，上溯元四家，下追髡残、宾 虹，手气颇顺畅，范扬又记。钤印：肖形印、江东范氏 说明：2012年7月29日经作者本人确认为真迹，并签署鉴定证书。 28×40cm×10 约1.0平尺/幅 RMB: 150,000~250,000 ＊391(315-4) 周京新 b.1959 武松三打图卷 设色纸本 手卷 款识：武松三打图，斗杀西门庆。误打孙二娘，醉打蒋门神。二零零四年六月，京新画于金陵。 钤印:京新之印、墨戏 说明：2016年12月4日经作者本人确认为真迹。 34×277cm 约8.5平尺 RMB: 200,000~300,000 ＊415 应野平 1910-1990 云步桥 设色纸本 镜心 款识：云步桥。登泰山过云步桥上达日观峰，飞栈连云为东岳绝胜之处，古称登泰山而小天下，此其津 梁。一九五八年，应野平。 钤印：应野平 46×91cm 约3.8平尺 RMB: 30,000~50,000 华喦 《松山访友图》 纵一二六厘米 横三四厘米 款识：壬子夏日写于讲声书舍，新罗山人。 钤印：华 喦 秋岳 道父 黄慎 《踏雪寻梅图》 纵一九一·五厘米 横一一二厘米 款识：骑驴踏雪为诗探，送尽春风酒一 甔 。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。七十七叟瘿瓢。 钤印：黄慎 瘿瓢 生平爱雪到峨嵋 姚华 《访僧图》 纵一八厘米 横一一七厘米 款识：姚华。访僧图是一旧卷，余曾□□光福□□其景犹仿佛游迹也，乃借临一本，仓促还之，先记其姓名矣。庚申孔诞日，茫父记。枯笔燥墨水不泽，继之以唾可见其知篝镫急取逼促之致。 钤印：茫父 溥心畬 《高士图》 纵五九厘米 横二五厘米 款识：赞璞先生正。溥儒。 钤印：溥儒之印 心畬 纤细与精巧是溥心畬绘画风格的重要特征。这位留学欧洲的理学博士，其作品处处充盈着谨严与秩序的理智与从容。加之其有着良好的中国传统文化的修养、文人的清节、贵游子弟的孤高，均使得他的作品文气盎然、郁郁葱葱。 溥氏山水取法宋人，孤高简远，概括写意，厚积薄发，浓情淡出，是最后一位极具典型意义的文人画家，也是千百年来中国文人画传统在二十世纪的绝唱与终结。(王登科) 秦仲文 《红树青山》 纵七一厘米 横三〇厘米 款识：红树青山飞乱云。写唐子畏诗意于群峰拱翠之居，梁子河村人秦裕。朋非先生清赏，戊子新秋仲文秦裕题赠。 钤印：秦裕 仲文 梁子河村人 仲文 钱松喦 《粤江流木图》 纵五七·七厘米 横四〇·四厘米 款识：粤江流木。予游岭南，过北江曾见此景，钱松喦并识。 钤印：松喦 钱松喦的绘画苍老、矍铄，他从中年时候起，便用那支“秃笔”，仔细地描绘着风物与山川。他沉浸在自己独特的艺术话语中，好奇地审视着外面的世界。平淡而冲和，恒久而悠远……用文人画的传统来展现红色的“革命”题材，钱先生画得那样的真挚与动人，这也是那一代人可叹而又可爱的品格。（王登科） 张大千 《粤江流木图》 纵二五厘米 横二四八厘米 款识：蓬池几回干，桑田几番改。谁知天地间，竟有山头海。今岁二月，予从青丘还，为爱棠老兄写此册子，予逡巡未署款，而复有海外之行，因题数语归之。己巳六月，爰。 钤印：张季 阿爰 张大千 《浅绛泼墨山水》 纵九五厘米 横五〇厘米 款识：写呈。心如庚兄教正。大千弟张爰，三巴八德园。 钤印：大千唯印大年 丁未 八德园长年 晏济元 《黄山三十六峰》 纵一四〇厘米 横六五厘米 款识：漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。纵是王维称画手，清奇难向笔头分。清湘苦瓜和尚，忽忆三十六峰写此。乙巳秋七月晏济元于重庆。 钤印：晏济元 傅抱石 《登山》 纵六八厘米 横三四厘米 款识：国璠同志惠正。一九六五年六月傅抱石南京记。 钤印：一九六五 抱石私印 日本画是中国画的一个分流，在日本被称为“南画”。这也是国人常为之骄傲的地方。但无论如何，日本画却更多地具有了岛国民族的某些特点。尤其是在明清以降，其风格与审美意象皆发生了巨大的变化，虽说是华夏嫡传，但已是五服之外，非驴非马，已非本真面目。但正是如此，却深深地影响了一大批滞留于此的画家。傅抱石先生即是其中的一位。 傅抱石绘画的审美情趣，是极为纯粹的中国式的，从题材到笔墨皆如此。但其表现形式却是不拘一格的。有水彩画的韵致，有速写炭画的率性，更有洋画的取景与构成。与诸多同时代中国文人画家相比，傅抱石更像一位纯粹的画家，他注重主观情绪淋漓尽致的表达，擅长意境的渲染与营造，作为当今极受宠爱的画家，一是由于其特立独行的艺术语言，二是由于其不平凡的人生阅历与机缘。（王登科） 董寿平 《黄山》 纵四二厘米 横四六厘米 款识：一九七三年寿平。 钤印：寿平 董寿平 《黄山》 纵四三·五厘米 横四五厘米 款识：寿平。 钤印：寿平 董寿平 《黄山》 纵三二厘米 横四五厘米 款识：寿平为阿黎作。 钤印：寿平 董寿平七十以后作 何海霞 《峰插三界外》 纵六八厘米 横一三三厘米 款识：峰插三界外，影倒黄河里。壬子冬初雪放晴，何海霞作于长安。 钤印：海霞书画 梁树年 《拨云登古道》 纵一七三厘米 横九三厘米 款识：拨云登古道，寻幽不计程。莫谓凌绝顶，还有更高峰。丁卯元月，豆村梁树年。 钤印：豆村 梁树年 锦绣河山费剪裁 白雪石 《漓江》 纵九六厘米 横四五厘米 款识：一九八〇年元旦后三日，雪石写于和平门之东。 钤印：白 雪石 山河壮丽 黑伯龙 《高山流水》 纵一一九厘米 横六四厘米 款识：张强同志正画，一九七六年伯龙写意。 钤印：黑 伯龙 吴冠中 《玉龙雪山》 纵三二厘米 横八九厘米 款识：玉龙山。一九七八年，荼。 钤印：冠中写生 老吴作 宋文治 《黄山石笋峰》 纵三九厘米 横四九厘米 款识：黄山石笋峰，晴云图。文治。 钤印：文治 宋灏之印 松石斋 方济众 《汉江秋色》 纵六七厘米 横一〇六厘米 款识：汉江秋色。五九年八月方济众作。 钤印：方济众印 方 孙克纲 《山雨欲来》 纵八二厘米 横五一厘米 款识：山雨欲来。戊午年克纲。 钤印：孙 克纲 七十年代 亚明 《湘西瑞雪》 纵一三八厘米 横六八厘米 款识：湘西瑞雪。戊午初夏写于北京，亚明。 钤印：七十年代 亚明 赵准旺 《版纳傣寨情》 纵六九厘米 横七〇厘米 款识：版纳傣寨情。甲午年春月，准旺画云南景，并记于京城。 钤印：准旺 我师我法 龙瑞 《五月看山》 纵六八厘米 横一三六厘米 款识：五月看山雨乍晴。辛卯春初吼石堂得此图并记，龙瑞。 钤印：龙瑞 吼石堂主 范扬 《湖山清远》 纵二九厘米 横一〇二厘米 款识：湖山清远。石畔欲眠，琴囊可枕。入室清风，对饮明月。甲申范扬。 钤印：江东范氏 常乐 吉祥如意 江东范氏 覃志强 《黄山高秋图》 纵一三七厘米 横六八厘米 款识：黄山高秋图。丁酉春月志强。 钤印：覃 志强印玺 杨天颐 《桂林》 纵一〇三厘米 横五二厘米 款识：一湾漓水碧，春来桂山青。丁酉仲夏写于北京，天颐。 钤印：杨 鸣翠 艾生 《延安》 纵五〇厘米 横五〇厘米 款识：乙未延安，艾生。 钤印：艾生 宝塔山下 刘逊 《松峰横云》 纵九五厘米 横五〇厘米 款识：松峰横云。岁次丁亥初春，刘逊画于蚁石轩。 钤印：刘逊 蚁石轩 疏林远岫 张凤祥 《山水》 纵三四厘米 横二四厘米 钤印：张凤祥印 杨枫 《万里长风送微帆》 纵一三七厘米 横六九厘米 款识：万里长风送微帆。乙未年仲秋于济南，杨枫。 钤印：杨枫印信 神游 清风入怀 千言万语 马啸天 《山居图》 纵五九厘米 横五八厘米 款识：山居。乙未秋，啸天马襄。 钤印：马襄之印 马啸天印 澄怀堂 李毅峰 《万岭逶迤》 纵七〇厘米 横一四四厘米 款识：万岭逶迤。甲午夏毅峰于泊牛山房。 钤印：李氏 毅峰印玺 一峰江山 得天 独厚 马小刚 《夜半寒山》 纵一四五厘米 横六二厘米 款识：苔径无人履，拔芒觅旧踪。夜半清澈耳，划出一片空。丁酉夏月小刚作于京并记荣宝斋。 钤印：马 小刚 一生好入名山游 申晓国 《首阳山寻幽》 纵一四五厘米 横七三厘米 款识：首阳山寻幽。岁丁酉初夏，余归故乡于诸友入首阳山麓，憩于小草屋，饮茶观景，山苍水秀，令人留恋忘返，返京印象记之。晓国。 钤印：申晓国印 神游无极 崔子虎 《建筑王朝》 纵二〇五厘米 横九八厘米 释文：《建筑王朝》每个城市的地标具有其独特地理特色，更具有其文化内涵，能表现一座城市的风貌和味道。建筑风格受时代政治、社会、经济材料和技术等制约以及建筑设计思想观点和艺术素养的影响而有所不同。现代都市风格以时代特征为主一切从功能出发，强调外观的明快简洁又富有朝气的生活气息。丁酉六月大岭制之。 钤印：崔子虎印 大岭心迹 朱赓博 《山水》 纵一二四厘米 横四八厘米 款识：千尺亭亭百尺连， 缘奇观在云巅。欹斜朽级难为步，飘乎飞魂只看天。云谷可探神未许，松风宜听耳无权。老夫敢向危中过，不是真仙也近仙。朱赓博。 钤印：朱、赓博、少往、知止斋 |
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