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张大千 爱痕湖 1968年作 ———————————————————————————— 我们的国画群体有个怪现象——很多人不看油画。其中更有很大一部分人，好像视油画为敌，界限很分明——我是画国画的，看那个干啥？我很少看到油画家和国画家聚在一起，探讨艺术，交流心得。反之也如此，但比较起来说，画油画的的确比画国画的聪明，我们的油画家从国画中借鉴了不少东西。 国画家不看油画，首先是源于狭隘，其次是源于无知。以为油画是泊来的，是外国人的玩艺儿，工具和手法不同，所以不是“兄弟”，看着不亲。你是吃生牛肉的，我是梳大辨子的，各为异邦。 其实毕加索、马蒂斯都是吸收了中国画的很多表现手法和技法才成为国际著名画家的。张大千先生说，他亲眼见过毕加索用中国的毛笔和水墨画的练习册，居然每册三四十页，有五册之多。由此可见，毕加索说他不敢到中国来，中国有齐白石，并不是一句客气话。他是了解并实践了国画，才说这样的话的。
赵无极油画作品 —————————————————————————— 将油画和中国画结合，其实是一条大路。晚年的张大千在眼睛不好的情况下，将泼墨引入自己的创作。大家如果认真看了，就可以发现大千先生的泼墨，有很多借鉴油画的成份。 油画和国画没有那么大距离，从本质上讲，都是绘画的艺术。中国画发展到今天，甚至可以说，今后谁将中西绘画融合得好，谁就有成功的更大可能。徐悲鸿、林风眠那一代证实过了，吴冠中、朱德群、赵无极也证实过了。为什么现在很多国画家读不懂赵无极和朱德群？我说句苛刻的话，因为自己的无知。 还是说中国的武术，把自己的传统套路练好了，再融合国外的拳法，包括职业拳击、跆拳道和泰拳，现在中国的拳手进步飞快，打上国际拳坛了，根儿却还是“中国功夫”。 张大千先生曾经自己总结，他说作画本无中西之分，初学时如此，到最高境界时也如此。虽可能有些不同的地方，就是国度习俗不同和工具的不同。 聪明的国画家，在学习传统的基础上，应该好好研究一下油画，从中找到对自己有用的启迪。毕加索和马蒂斯偷着画中国画儿，张大千花时间研究，把油画中的光和色融于泼墨中，智者也。一个优秀的艺术家必然有自己独特而新颖的艺术语言来表达心中的意象和体悟，这种艺术语言从何而来？融汇贯通也。“咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”，就是说，十八般武艺都用，只求胜之。
吴冠中油画作品《周庄》 |
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